1
00:02:01,579 --> 00:07:52,089
Muchas gracias por su asistencia y por...

2
00:07:52,089 --> 00:07:56,990
Se nota que les ha gustado esta obra con la que hemos empezado este concierto,

3
00:07:57,670 --> 00:08:00,670
que estamos seguros que va a ser muy especial para todos.

4
00:08:01,709 --> 00:08:06,050
Hemos comenzado a toda marcha, la marcha escrita con mucha guasa,

5
00:08:06,410 --> 00:08:10,009
de una manera muy bromista, y diría aún más,

6
00:08:10,009 --> 00:08:18,329
irónica. El compositor valenciano Manuel Palau escribió esta obra en 1936 para orquesta

7
00:08:18,329 --> 00:08:28,730
y la tituló Marcha burlesca. Hoy la han escuchado en un arreglo del saxofonista a este espectacular

8
00:08:29,269 --> 00:08:47,769
conjunto o ensemble de saxofones que como ven está formado. Yo voy a dejar para que

9
00:08:47,769 --> 00:08:55,370
estén atentos. ¿Cuántos de ustedes habían escuchado alguna vez un ensamble de saxófonos?

10
00:08:55,370 --> 00:09:01,879
Por favor, levanten la mano. ¿Y que no fueran saxofonistas?

11
00:09:02,679 --> 00:09:13,299
Ah, muy bien. Pues para aquellos que no lo han escuchado, acaban de descubrir seguro

12
00:09:13,299 --> 00:09:25,210
una agrupación muy, muy... de los siete de que consta este nuestro querido instrumento

13
00:09:25,210 --> 00:09:39,230
y que voy a presentar primero a los saxofones sopranos que tocan, como acaban de comprobar, de manera brillante el profesor David Sánchez

14
00:09:39,230 --> 00:10:55,840
y la profesora a su lado están los saxofones altos que lo tocan de manera mágica Jesús Reneses, David Rubio y profesores que lo tocan de manera mágica.

15
00:10:55,840 --> 00:11:15,269
Y una vez presentado, del Getafe del siglo XXI, en el que estamos, a la Venecia de mediados del XVI y principios del XVII.

16
00:11:15,269 --> 00:11:27,230
Es decir, pleno renacimiento musical. Escucharemos una preciosa canzona, concretamente la número 15 del importante compositor y organista italiano Giovanni Gabrielli.

17
00:11:28,009 --> 00:11:36,009
El arreglo para él es de una figura fundamental para nuestro instrumento, el gran maestro francés Jean-Marie Dondéix, recientemente fallecido.

18
00:11:36,009 --> 00:11:43,649
Desde aquí nuestro pequeño homenaje y un recuerdo para él, una figura de verdad muy muy importante.

19
00:11:43,649 --> 00:11:57,070
Bueno, recuerden que nos vamos al siglo XVI porque después seguiré con mi cuestionario, el cuestionario de Miguel Ángel y haré una pregunta a la que seguro que ustedes van a saber responder y si no lo saben, pues ya lo sé.

20
00:11:58,549 --> 00:12:02,909
Ahora disfruten de esta maravillosa música. Pues vamos con Gabriel.

21
00:12:28,340 --> 00:17:05,500
Muchas gracias por sus entusiastas aplausos. La música de Gabriel lo merece sin duda, ¿verdad?

22
00:17:05,500 --> 00:17:29,920
Bueno, ¿qué tal ese viaje? Con la imaginación. Seguro que se han visualizado dando un paseo en Góndola, en la Venecia del siglo XVI, mientras resonaban los saxofones como si fueran sacabuches, trompetas, todos estos instrumentos de metal de aquella época.

23
00:17:29,920 --> 00:17:52,440
Pero, despierten, vuelvan a la actualidad, a nuestro tiempo aquí y ahora, en el Getafe del siglo XXI. Bueno, están con las caras de curiosidad por conocer la pregunta, para ver si saben la respuesta. Vamos, es muy sencilla, la sencilla también es respuesta si se sabe, si no, pues no, claro.

24
00:17:52,440 --> 00:17:57,299
A ver, ¿esta obra está compuesta para saxofones o no?

25
00:17:58,920 --> 00:18:02,480
Ahí la señora lo tiene claro, que no está compuesta para saxofones.

26
00:18:09,970 --> 00:18:11,529
¿Sí que está compuesta para saxofones?

27
00:18:17,809 --> 00:18:27,119
Le vuelvo un aplauso para el que no ha escutado de la palabra.

28
00:18:29,369 --> 00:18:30,190
Yo si no, no lo sabría.

29
00:18:31,890 --> 00:18:40,960
Efectivamente, no podría Gabriel escribir para saxofones ni ningún compositor del Renacimiento, ni del clasicismo,

30
00:18:40,960 --> 00:19:08,380
Porque luego vamos a ver si vamos a descubrir quién inventó el saxofón, cuándo lo inventó y en qué lugar del globo terráqueo nació este personaje fundamental, que de no haber existido hoy no estaríamos aquí disfrutando de estos formidables instrumentos.

31
00:19:08,380 --> 00:19:29,829
Pero eso después. Vamos con más música. Ahora nos encontramos con el, siempre digo que para mí es el océano que recoge todo el caudal de agua y desde el que pasa las demás corrientes de agua.

32
00:19:29,829 --> 00:19:38,589
En este caso de música, me estoy refiriendo a Johann Sebastian Bach, 1685-1750, del genio alemán.

33
00:19:38,990 --> 00:19:53,740
Vamos a tocar el primer movimiento, el Sol Mayor BWV, que es quien ha hecho el arreglo para el sol.

34
00:20:04,410 --> 00:20:14,009
Nada, me ha introducido un concierto. Bach compuso seis conciertos de Blamenburgo,

35
00:20:14,009 --> 00:20:27,450
que fueron una dictatoria al príncipe de Blamenburgo en un siglo y un poquito más.

36
00:20:27,609 --> 00:20:43,920
Vamos a interpretar el primer movimiento, son compositores, en su máximo acogeo, donde utiliza fugas, elementos contrapuntísticos y con lo característico de este concierto,

37
00:20:43,920 --> 00:20:56,960
que he cogido yo especialmente para saxofones y no he escrito para saxofones, es que es el único concierto de los seis que está compuesto solamente para instrumentos de cuerda y bajo cortina.

38
00:20:56,960 --> 00:21:25,910
El resto de conciertos tienen instrumentos de viento, entonces el hecho de que esté compuesto solamente para tres violines, tres violas, tres cellos y un bajo, por ejemplo, de cellos, pues facilita un poco la transcripción y el que sea más adaptado a nuestro instrumento, que se imita muy bien y es un instrumento interesante y precisamente imita muy bien los cellos.

39
00:21:25,910 --> 00:21:31,009
y a ver si pueden identificar un poco estos instrumentos que hemos transcrito,

40
00:21:31,109 --> 00:21:35,069
que en este caso son violines, violas y lucheras. Gracias.

41
00:21:54,480 --> 00:28:11,130
Les recomiendo que lo escuchen habitualmente, sobre todo los más jóvenes,

42
00:28:11,769 --> 00:28:22,990
que lo escuchen, que lo descubran, porque cada una de las más...

43
00:28:22,990 --> 00:28:28,269
Y como les he comentado antes, Bach, como dijo aquí el mofo,

44
00:28:28,269 --> 00:28:38,109
Tampoco escribió música a la saxofón, lo dijo también el maestro Álvaro, porque no había nacido todavía su inventor.

45
00:28:39,789 --> 00:28:54,410
De todas formas, también lo comentó Álvaro, que estamos convencidos los saxofonistas que si Bach hubiera conocido este instrumento, pues la mayor parte de las obras ahora de Bach se tocarían con el saxofón.

46
00:28:54,410 --> 00:29:18,150
Pero bueno, lo imaginamos. Continuamos con nuestro viaje en el tiempo y en el espacio. Nos vamos de la Alemania del siglo XVIII a la Inglaterra. Fíjense cómo saltamos siglos desde aquí, fácilmente. Eso es lo bueno que tiene la imaginación.

47
00:29:18,150 --> 00:29:25,190
Pero antes que eso, hay que preguntar, sigo con mis preguntas, las preguntas de Miguel Ángel.

48
00:29:25,190 --> 00:29:28,430
¿Quién inventó el saxofón entonces? A ver, alguien que nos lo dice.

49
00:29:28,609 --> 00:29:29,190
¡Otro joven!

50
00:29:32,819 --> 00:29:34,420
¡Pero con un aplauso para él!

51
00:29:35,160 --> 00:29:51,420
Muy bien, este señor tan importante. Además, saxofón lleva la primera parte de su apellido, sax, y luego bob, bob de sax.

52
00:29:51,960 --> 00:29:52,359
¡Qué bonito!

53
00:29:52,359 --> 00:29:55,440
1814-1874

54
00:29:55,440 --> 00:29:57,960
y a ver, ahora

55
00:29:57,960 --> 00:30:04,440
a ver, venga, muy bien

56
00:30:04,440 --> 00:30:12,650
imagínense, muy bien

57
00:30:12,650 --> 00:30:15,029
para que luego digan que los muchachos

58
00:30:15,029 --> 00:30:16,769
no saben

59
00:30:16,769 --> 00:30:32,660
el siglo aproximadamente

60
00:30:32,660 --> 00:30:35,180
bueno, es que es difícil

61
00:30:35,180 --> 00:30:36,700
yo tampoco lo sé, pero lo tengo escrito

62
00:30:36,700 --> 00:30:41,470
aquí dice que lo inventó en 1840

63
00:30:41,470 --> 00:30:43,210
mitad del siglo XIX

64
00:30:43,210 --> 00:30:43,849
¿vale?

65
00:30:44,490 --> 00:30:46,769
entonces toda la música que acabamos de escuchar

66
00:30:46,769 --> 00:30:49,109
pues todavía no estaba inventada

67
00:30:49,109 --> 00:30:49,849
el saxofón

68
00:30:49,849 --> 00:30:57,170
y lo patentó en 1846, esto es 90 años después de la muerte de Bach.

69
00:30:58,430 --> 00:31:10,859
Bueno, pues ahora ya que hemos situado al saxofón en su lugar histórico, vamos a continuar del 19, finales del 19,

70
00:31:11,000 --> 00:31:15,319
ahora ya sí el saxofón está inventado, y los principios del 20.

71
00:31:15,640 --> 00:31:21,779
Y además este compositor británico ya en alguna de sus obras está el saxofón,

72
00:31:21,779 --> 00:31:30,390
Entonces ya en San Simón, ahí ya estaba en un lugar privilegiado.

73
00:31:30,910 --> 00:31:38,400
Me estoy refiriendo a Gustav Holst, sobre todo conocido por su gran obra sinfónica, Los Planetas.

74
00:31:39,220 --> 00:31:43,059
Pero bueno, no voy a dejar de hablar, que ya están ustedes comprobando que hablo mucho,

75
00:31:43,480 --> 00:32:49,359
entonces voy a dejar a mi...

76
00:32:49,359 --> 00:43:13,599
Creo que merecía un aplauso de una vida en ese final.

77
00:43:13,599 --> 00:43:16,980
Todos, pero ahora especialmente él.

78
00:43:18,420 --> 00:43:21,420
Pues, ¿ahora qué?

79
00:43:21,619 --> 00:43:22,179
¿Qué viene ahora?

80
00:43:22,420 --> 00:43:22,559
Sí.

81
00:43:23,840 --> 00:43:38,340
Hemos tocado Halls y además he visto como muchos de ustedes estaban deseando bailar esa gira, esa danza de Gustav Halls, esa música que nos viene de la Gran Bretaña.

82
00:43:38,340 --> 00:43:53,340
Bueno, lo que viene a continuación es completamente distinto a todo lo que acabamos de tocar, acabamos de tocar música alegre, música festiva, pero es muy interesante.

83
00:43:53,340 --> 00:43:59,659
Muy interesante. Es una composición de 1899, es decir, ya estamos a un paso del siglo XX,

84
00:43:59,760 --> 00:44:03,119
hemos ido avanzando en el espacio del tiempo.

85
00:44:04,119 --> 00:44:10,510
No hay quien presente esto, no puede ser alguien verdaderamente importante.

86
00:44:11,230 --> 00:44:17,659
Le voy a ceder la palabra a Juan Florencio Casas, que nos va a introducir una música muy especial,

87
00:44:17,920 --> 00:44:21,559
porque él conoce muy bien, porque es quien ha hecho también el arreglo,

88
00:44:21,559 --> 00:44:25,960
un regalo fantástico para el centro, nos va a dirigir y nos va a introducir

89
00:44:25,960 --> 00:44:30,800
en la noche transfigurada del compositor de origen austriaco, Arno Schorr.

90
00:44:31,019 --> 00:44:31,880
Un aplauso para él.

91
00:44:32,219 --> 00:44:49,199
La noche transfigurada fue compuesta por un somber veinteañero,

92
00:44:50,320 --> 00:44:55,440
que posteriormente se convertiría en una especie de compositor muy polémico

93
00:44:55,440 --> 00:45:00,079
y que dio mucho que hablar, pero esa es otra historia y será contada en otra ocasión.

94
00:45:00,619 --> 00:45:04,059
Lo que os voy a contar ahora es lo que va a esta obra en concreto,

95
00:45:04,260 --> 00:45:15,480
Y es que en esta obra confluye totalmente música y literatura. De hecho, está inspirada en un poema de un escritor alemán llamado Richard Demmel.

96
00:45:15,900 --> 00:45:19,099
Y se llama igual, el poema se llama igual que la obra, Noche Transfigurada.

97
00:45:19,679 --> 00:45:24,980
Pero antes de nada, ¿podrías decirme qué es eso de la transfiguración? ¿Qué quiere decir transfigurada?

98
00:45:24,980 --> 00:45:35,670
¿Alguien podría decirme qué significa eso? ¿Alguien se atreve? ¿A un joven? ¿Menos joven? ¿Qué es eso de la transfiguración?

99
00:45:35,829 --> 00:45:56,739
A ver, Víctor, por ejemplo, la silla. ¿No te mojas? Bueno, pues la transfiguración no es otra cosa que hacer cambiar el estado o el aspecto de algo o de alguien, ¿vale? Podría ser un sinónimo de esta palabra.

100
00:45:56,739 --> 00:46:00,000
pero para entender mejor esta transfiguración

101
00:46:00,000 --> 00:46:01,559
o esta mutación vamos a interpretar

102
00:46:01,559 --> 00:46:03,800
la obra, no la vamos a hacer entera

103
00:46:03,800 --> 00:46:05,179
porque es una obra que dura media hora

104
00:46:05,179 --> 00:46:07,119
entonces nos vamos a saltar la parte intermedia

105
00:46:07,119 --> 00:46:08,920
que representa todo el desarrollo, el dramático

106
00:46:08,920 --> 00:46:11,559
y vamos a tocar solamente el principio y el final

107
00:46:11,559 --> 00:46:13,880
de la obra y así lo veremos mucho mejor

108
00:46:13,880 --> 00:46:16,960
entonces para ver este proceso de cambio

109
00:46:16,960 --> 00:46:18,900
pues vamos a hacer lo siguiente

110
00:46:18,900 --> 00:46:20,300
vamos a ir comentando algunas partes

111
00:46:20,300 --> 00:46:21,679
para ello voy a pedir

112
00:46:21,679 --> 00:46:23,719
a mi compi Miguel Ángel

113
00:46:23,719 --> 00:46:25,820
que lea la primera estrofa del pueblo

114
00:46:25,820 --> 00:46:41,269
Una pareja camina por la desnuda luna, la luna los acompaña mientras ellos contemplan cómo su luz recorre la silueta de los espigados nobles.

115
00:46:42,369 --> 00:46:50,530
Ni una sola nube oscurece el firmamento sobre el que se prolongan las negras copas de los amores.

116
00:46:50,530 --> 00:47:03,269
En esta primera estrofa, el caminar por la noche de esta pareja, está representado musicalmente por el conocido tema de los pasos, que lo tocarán los acrojones más graves del encendido, Tenorio y Ibañez.

117
00:47:09,230 --> 00:47:52,719
La voz de Eliar de Belén.

118
00:48:03,579 --> 00:48:14,039
La atmósfera de pesadumbre y opresiva, además del tema que hemos escuchado de los pasos, está representada por un segundo tema, conocido como el tema de la confesión, que es la que acaba de recitar.

119
00:48:14,039 --> 00:48:49,989
Bien, pues todo este mal rollo de la noche con esta atmósfera opresiva

120
00:48:49,989 --> 00:48:53,210
En la que ella hace esta terrible confesión

121
00:48:53,210 --> 00:48:58,199
Tendrá una vez el chico, él

122
00:48:58,199 --> 00:49:03,219
Y de la noche transfigura la atmósfera convirtiéndola en algo más

123
00:49:03,219 --> 00:49:07,820
Ese niño que llevas dentro no ha de ser una carga para tu alma

124
00:49:07,820 --> 00:49:09,139
Mira como

125
00:49:09,139 --> 00:49:37,710
Y pues habrá momentos

126
00:49:37,710 --> 00:49:47,900
En todo hay un resplandor

127
00:49:47,900 --> 00:49:53,519
Y de ti hacia mí y de mí

128
00:49:53,519 --> 00:50:19,630
Ahora también aparece el tema del principio

129
00:50:20,090 --> 00:50:23,110
recordad, el tema de los pasos y también el de la culpa.

130
00:50:23,670 --> 00:50:28,389
Lo que pasa es que ahora parecen totalmente transfigurados, sonando de una forma muy diferente.

131
00:50:28,590 --> 00:50:31,469
El recurso que utiliza Schomburg no es otro que el de toda la vida.

132
00:50:31,869 --> 00:51:05,500
Si antes escuchábamos una tonalidad menor, en la que, tal como sugiere la última estrofa,

133
00:51:06,300 --> 00:51:09,280
el amor prevalece frente al dolor y la pesada carga de la culpa,

134
00:51:10,099 --> 00:51:12,840
describiendo ahora una atmósfera translúcida y bastante serena.

135
00:51:13,099 --> 00:51:16,840
Así podemos ver finalmente cómo esta dramática y arrebatada partitura,

136
00:51:16,840 --> 00:51:25,670
La partitura concluye, se convierte en algo que totalmente nos...

137
00:51:25,670 --> 00:51:32,210
Él pasa una mano abrazando sus caderas, mientras sus alientos se mezclan con el aire.

138
00:51:33,329 --> 00:51:45,880
Dos personas caminan por la...

139
00:51:45,880 --> 00:52:52,190
¿Os parece bien? Pues escuchamos toda esta noche transfigurada sin pausas.

140
01:01:08,949 --> 01:01:57,510
Muchas gracias por esos aplausos.

141
01:01:57,510 --> 01:02:13,449
Un gran trabajo de tan intensa, de tan profunda.

142
01:02:14,289 --> 01:02:28,550
Schoenberg, que ahora nos suena y es absolutamente romántico, pues, como todo en la vida, incluso lo bueno,

143
01:02:31,269 --> 01:02:42,780
hemos llegado a este emocionante viaje a través de la música tocada por este poderoso instrumento que es el Ensemble de Saxofones.

144
01:02:42,780 --> 01:03:04,079
Han sido ustedes testigos de un momento histórico, ya que es el segundo concierto de esta educación que va a dar mucho y exitoso, creo que tiene fecha, pero se lo haremos saber con tiempo.

145
01:03:05,059 --> 01:03:14,030
Bueno, y si empezamos nuestro concierto a toda marcha, pues vamos a terminar con escuchar una obra con un ritmo en diablo,

146
01:03:16,440 --> 01:03:23,639
The Devil's Rag, el rag del diablo, una obra de Jean Matipia, que es el seudónimo del compositor.

147
01:03:25,510 --> 01:03:37,019
Christian Lovat, que tiene un gran pio de música más rítmica, más festiva, muchos devils, muchos rags, perdón,

148
01:03:37,019 --> 01:03:41,639
ha compuesto, pues utiliza este seudónimo de Jean Matisse.

149
01:03:42,460 --> 01:03:46,659
Esperemos que hayan disfrutado de este concierto, ha sido un público maravilloso, muchas gracias.

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Gracias al Conservatorio de Getafe por ofrecernos este espacio tan increíble,

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a nuestra profesora, la maestra de mucho tiempo, Carmen Carrasco,

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esa imagen es suya, de su puño y letra, estupendo.

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Pues lo dicho, muchísimas gracias, hasta la próxima y con este rack del diablo...

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su forma. Es increíble volver a renacer un poco después de tantos años, como bien decía

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Miguel Ángel. Y bueno, pues gracias sobre todo a vosotros, los primeros. Estoy de verdad

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muy agradecida, muy emocionada. Muchísimas gracias al público, muchísimas gracias al

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centro. Y iba a decir algo más, pero se me ha olvidado. Ah, muchísimas gracias también.

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Gracias a esto también ha venido visto un alumno del primer año que yo estuve aquí.

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ya tiene hijos y todo

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y bueno, está

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a su fin de la banda municipal de Madrid

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en fin, quiero decir que

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son muchos los años que ya

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estoy aquí, pero todo esto

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es un rejuvenecer para mí

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gracias a la música y yo siempre me despido

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saben que hay una frase que me encanta que es

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la música es la belleza del alma y ojalá

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hoy hayamos transmitido un poquito de eso

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a cada uno de nosotros. Muchas gracias.