1 00:00:02,100 --> 00:00:09,699 comenzar preguntándole, podemos definir a Mariemma como una artista muy sensible, muy 2 00:00:09,699 --> 00:00:15,660 cultivada y con un gran talento natural. Pero sin dudas son la elegancia, la extrema musicalidad, 3 00:00:16,339 --> 00:00:21,620 la sobriedad y los profundos conocimientos revertidos en cada nuevo montaje, los aspectos 4 00:00:21,620 --> 00:00:27,399 que mejor podrían describir su manera de crear. Elegancia, que se plana tanto en su 5 00:00:27,399 --> 00:00:32,200 forma de bailar, característica en todas sus coreografías, y sobre todo, inculcada 6 00:00:32,200 --> 00:00:40,020 a todas las personas que han tenido la suerte de trabajar con ella. La musicalidad es una 7 00:00:40,020 --> 00:00:44,939 parte de la propia existencia de Marilva. Para ella la música era la que bailaba y 8 00:00:44,939 --> 00:00:50,619 le dictaba los pasos y sonidos de las castañeras que debía integrar en su obra. Como buena 9 00:00:50,619 --> 00:00:56,479 castellana, ella subió su forma de validar y de crear. Era también una gran estilizadora 10 00:00:56,479 --> 00:01:02,060 de las formas. Siempre procuró atenerse a los orígenes y buscar la pureza, documentándose 11 00:01:02,060 --> 00:01:07,319 previamente a través de viajes, devorando libros, rodeada siempre de grandes músicos, 12 00:01:07,480 --> 00:01:13,180 literatos, en fin, unida a los grandes intelectuales y artistas de la época, tales como Ortega 13 00:01:13,180 --> 00:01:18,459 y Gasset, Ernesto Hácter, La Fortunita, Pilar López, Carmen Amaya, Antonio Ballarín y 14 00:01:18,459 --> 00:01:24,780 César Pinedo. Este último, también definido como catedrático del cante, pintor, escritor 15 00:01:24,780 --> 00:01:29,939 y excelente bailarín, hijo de María Enma, era la única artista de España con las dimensiones 16 00:01:29,939 --> 00:01:34,579 para mantener un recital ella sola, exclusivamente por un pianista. 17 00:01:36,280 --> 00:01:43,799 Y hoy es nuestro propósito recrear los recitales que Mariela necesitaba 18 00:01:43,799 --> 00:01:51,500 formando música, danza, y esto no es posible sin mencionar a su pianista, 19 00:01:51,500 --> 00:01:55,540 a su músico, a su asesor musical, que era Enrique, su criada. 20 00:01:55,540 --> 00:02:08,439 Una maestra acompañante de la obra artística de Marielma, que realizó versiones musicales de las obras, fue director musical, director de la artista en su espectáculo, realizó composiciones musicales. 21 00:02:08,860 --> 00:02:11,259 Marielma bailó en los escenarios de todo el mundo. 22 00:02:12,219 --> 00:02:29,629 De ella, de él, dijo ella Marielma, a ella le estudiaba examinar el pianista, que hacía que se sintiera unida a él en el escenario. 23 00:02:30,250 --> 00:02:33,250 Nunca bailaba mejor que cuando él tocaba el piano. 24 00:02:33,250 --> 00:02:46,569 Su suavidad, un detectado, se fundía como forma de sentir y en los momentos angustiosos, difíciles de mi carrera, él, seguro, apacible, tenía siempre las palabras adecuadas para tranquilizarnos. 25 00:02:47,409 --> 00:03:02,370 Esta tarde hemos explicado mucho las formas y mucho los contenidos para hacer surgir el espíritu de ambos, la magia que surgía en sus musicales, alternando música, danza, danza y música. 26 00:03:02,370 --> 00:03:18,990 Vamos a interpretar una sonata de Padre Soler y es importante comentar que Marielma utilizó para sus creaciones coreográficas composiciones que pertenecen a licencias estéticas, 27 00:03:19,789 --> 00:03:25,009 entre ellos el grupo de compositores del siglo XVIII como Antonio Soler, Roménico Scarlatti o Rígido I. 28 00:03:25,009 --> 00:03:37,129 Marielma encuentra este repertorio sumamente interesante para su adaptación coreográfica, dándole una perspectiva histórica que define su inquietud y búsqueda musical, siempre buscando. 29 00:03:37,909 --> 00:03:54,370 Escucharemos a continuación una de esas sonatas incluidas en su gran coreografía, Tanta y Tronío, concretamente la referente a El Paseo del Príncipe Gabriel, que fue estrenada en 1984 en el Teatro de la Zarzuela de Madrid. 30 00:03:55,009 --> 00:08:07,430 No es posible que se afirmen plásticamente los movimientos a nivel y que fueran ya en el espacio y la atmósfera como lo son en el tiempo. 31 00:08:08,430 --> 00:08:47,509 Sonata en tiempo de bolero, música de Lumen y Costa Blanca, formada en el 12 de marzo de 1951 en el Banco de Argentina. 32 00:08:58,289 --> 00:11:43,720 La música compuesta por Albéniz lleva como encabezamiento la siguiente leyenda. 33 00:11:44,419 --> 00:11:48,279 En el silencio de la noche, que interrumpe el amplio de las risas, 34 00:11:48,419 --> 00:11:51,679 formadas de jardines, resonan las nublas, 35 00:11:52,200 --> 00:11:55,799 acompañando las regatas y esparciendo por el aire cálidas melodías 36 00:11:55,799 --> 00:11:59,720 y notas tan suaves como el balanceo de las altas banderas. 37 00:11:59,720 --> 00:12:07,960 Marielma al crear esta lanza se inspira, lo mismo que Alberti, en el ambiente misterioso y melancólico de esa ciudad 38 00:12:07,960 --> 00:12:15,360 Esta obra fue estrenada el 14 de septiembre de 1912 en la musical de San Sebastián 39 00:14:44,529 --> 00:14:46,529 ¡Gracias! 40 00:16:53,000 --> 00:19:25,829 Para bailar la música de Manuel de Falla hay que componer una tonalidad igual que Falla 41 00:19:25,829 --> 00:19:28,769 con uso de música españolísima, pero música fruta. 42 00:19:29,789 --> 00:19:34,890 En ese paralelismo debemos fijar nuestra tradición para comprender bien lo que es la banca civilizada. 43 00:19:34,890 --> 00:19:54,390 Por grande que hubiera sido el talento y el serenismo de Falla, jamás hubiera trascendido fronteras si no hubiera dominado la técnica universal de la música, si no hubiera sabido expresarse en el lenguaje musical de los grandes maestros del momento y si no hubiera conocido a fondo las raíces populares de España. 44 00:19:54,390 --> 00:20:02,170 Hablaba la ley de español cuando sepamos expresar la banca con lenguaje universal, pero con nuestro acento, con nuestro ánimo 45 00:20:02,170 --> 00:20:05,890 Falla, Aldeño, Turina, nos han marcado el camino 46 00:20:05,890 --> 00:20:10,509 Su música es música universal, pero con nuestro acento 47 00:20:10,509 --> 00:20:17,029 La Andalucía de la Vuelta de Falla, corociada por María Emma, se estrenó el 5 de abril de 1940 48 00:20:17,029 --> 00:20:19,289 En el grande acotadero de Valladolid 49 00:20:45,539 --> 00:20:47,539 ¡Gracias! 50 00:25:02,099 --> 00:25:04,960 Tiene su estilo peculiar y sus bailes característicos. 51 00:25:05,740 --> 00:25:11,779 De este inagotable puente pueden extraerse numerosas danzas, elevadas a la escena por propiedad. 52 00:25:12,460 --> 00:25:18,079 Constituyen un exponente de la gracia, del ingenio creado y la inscripción artística del pueblo español. 53 00:25:18,940 --> 00:25:22,359 También dirige una de las más grandes emociones suyas. 54 00:25:23,059 --> 00:25:27,240 Fue recorrer gran parte de España tomando en sus mismas fuentes nuestros bailes. 55 00:25:27,240 --> 00:25:31,220 por el sabor de quienes las bailaban, los grandes maestros de nuestro pueblo. 56 00:25:33,180 --> 00:25:37,539 En el programa de 1955 encontramos el siguiente comentario. 57 00:25:38,440 --> 00:25:40,779 El Valle de la Jota es el más popular de España. 58 00:25:41,359 --> 00:25:46,660 Esta creación es una composición eléctrica de los diversos estilos, sensiblemente estilizada. 59 00:25:47,400 --> 00:25:55,079 La presentación de Viva Navarra aparece en el programa del 14 de diciembre de 1935 en el Teatro Azal de Caraballo. 60 00:26:06,359 --> 00:27:06,750 Música 61 00:27:06,750 --> 00:27:08,750 ¡Gracias! 62 00:27:36,750 --> 00:27:38,750 ¡Gracias! 63 00:28:06,750 --> 00:28:08,750 ¡Gracias! 64 00:29:16,720 --> 00:29:23,230 ¡Gracias! 65 00:29:51,230 --> 00:29:53,230 ¡Gracias! 66 00:30:26,380 --> 00:31:13,519 Gracias por ver el video.