1
00:00:00,110 --> 00:00:23,269
Guido lo que hizo fue, pues a través del igno, pues inventa lo que es la escala, pero después no contento con ello, pues a partir de ahí sus seguidores hicieron lo que era el hexacordo, ubicando los tonos y los semitonos también.

2
00:00:23,269 --> 00:00:26,690
se acordó que estaba basado

3
00:00:26,690 --> 00:00:28,190
en tonos y semitonos

4
00:00:28,190 --> 00:00:29,809
vieron que ya la cosa va

5
00:00:29,809 --> 00:00:32,350
ya está un poquito más por encima

6
00:00:32,350 --> 00:00:33,990
es como la anotación

7
00:00:33,990 --> 00:00:35,469
la anotación primero era

8
00:00:35,469 --> 00:00:36,810
como era la anotación

9
00:00:36,810 --> 00:00:37,990
era por

10
00:00:37,990 --> 00:00:41,530
estaba por tradición oral

11
00:00:41,530 --> 00:00:43,289
transmisión oral, perdón

12
00:00:43,289 --> 00:00:47,280
¿qué era lo que

13
00:00:47,280 --> 00:00:48,259
pasaba en la

14
00:00:48,259 --> 00:00:50,560
anotación? que primero

15
00:00:50,560 --> 00:00:53,119
ellos empezaron cantando

16
00:00:53,119 --> 00:00:55,060
y transmitiéndose de uno a otro

17
00:00:55,060 --> 00:00:57,219
y los recursos

18
00:00:57,219 --> 00:00:57,619
eran

19
00:00:57,619 --> 00:01:00,179
las fononimias

20
00:01:00,179 --> 00:01:03,020
después que empezaron pues entonces ya

21
00:01:03,020 --> 00:01:03,840
de

22
00:01:03,840 --> 00:01:06,280
cantarlo

23
00:01:06,280 --> 00:01:08,540
por transmisión ahora pasaron

24
00:01:08,540 --> 00:01:10,099
a pasar líneas

25
00:01:10,099 --> 00:01:12,799
y a ubicar ya la altura del sonido

26
00:01:12,799 --> 00:01:15,040
ese fue el primer

27
00:01:15,040 --> 00:01:16,359
el primer

28
00:01:16,359 --> 00:01:18,959
impulso

29
00:01:18,959 --> 00:01:21,060
que tuvimos para la música

30
00:01:21,060 --> 00:01:21,599
escrita

31
00:01:21,599 --> 00:01:24,260
Y después que ha seguido Darius

32
00:01:24,260 --> 00:01:25,879
Pues empieza a hacer lo mismo

33
00:01:25,879 --> 00:01:28,420
A pasar, a trazar líneas

34
00:01:28,420 --> 00:01:30,180
Líneas, hasta que él construye

35
00:01:30,180 --> 00:01:32,120
¿Qué cosa? El tetragrama

36
00:01:32,120 --> 00:01:33,819
¿Viste?

37
00:01:33,959 --> 00:01:35,519
Están mirando que todo va

38
00:01:35,519 --> 00:01:38,239
Gradualmente

39
00:01:38,239 --> 00:01:40,060
Despacio

40
00:01:40,060 --> 00:01:41,599
Pero van

41
00:01:41,599 --> 00:01:44,120
Van acomodándose las cosas

42
00:01:44,120 --> 00:01:46,200
Porque ya no estamos en el

43
00:01:46,200 --> 00:01:47,739
En el tetracordo, ¿vale?

44
00:01:48,640 --> 00:01:49,840
Y ahora ya pasamos ya

45
00:01:49,840 --> 00:01:50,819
A escalas ya

46
00:01:50,819 --> 00:01:52,840
a un sistema de escala.

47
00:01:53,700 --> 00:01:54,439
Además, yo les expliqué

48
00:01:54,439 --> 00:01:57,420
que cuando los tetracordos

49
00:01:57,420 --> 00:01:59,379
se combinaban, ¿qué pasaba?

50
00:01:59,700 --> 00:02:00,900
¿Qué pasó cuando se combinaron

51
00:02:00,900 --> 00:02:02,879
los tetracordos?

52
00:02:03,579 --> 00:02:05,599
Que ya se hizo como el sistema

53
00:02:05,599 --> 00:02:07,359
de octava, que era cuando

54
00:02:07,359 --> 00:02:10,020
se combinaban los dos tetracordos.

55
00:02:11,360 --> 00:02:12,159
¿Lo recuerdan o no?

56
00:02:12,360 --> 00:02:13,259
Es que tienen que tener

57
00:02:13,259 --> 00:02:15,340
esas cosas, pensar cuando se alejan

58
00:02:15,340 --> 00:02:17,240
se les da un

59
00:02:17,240 --> 00:02:19,360
contenido nuevo

60
00:02:19,360 --> 00:02:21,580
como este, pues tienen que ubicarse

61
00:02:21,580 --> 00:02:23,280
en el que ya vimos

62
00:02:23,280 --> 00:02:26,099
entonces por eso es que

63
00:02:26,099 --> 00:02:28,120
aquí dice que Guido de Arezzo

64
00:02:28,120 --> 00:02:30,039
no se aparta

65
00:02:30,039 --> 00:02:31,659
de lo que es la teoría griega

66
00:02:31,659 --> 00:02:34,020
construyendo una escala que no se basa

67
00:02:34,020 --> 00:02:34,740
en tetrapol

68
00:02:34,740 --> 00:02:40,319
este tratado es una guía práctica para los

69
00:02:40,319 --> 00:02:42,219
cantantes y abarca

70
00:02:42,219 --> 00:02:44,219
las notas, los intervalos, las

71
00:02:44,219 --> 00:02:46,060
escalas, los modos

72
00:02:46,060 --> 00:02:48,620
la composición de melodías

73
00:02:48,620 --> 00:02:50,520
y la polifonía improvisada

74
00:02:50,520 --> 00:03:09,259
Ya cuando Guido hizo este tratado, ya estaba ya la polifonía, el órgano, que fue la primera polifonía de nota contra nota que aparece.

75
00:03:09,400 --> 00:03:14,240
Pero bueno, eso lo vamos a dar más en clases posteriores.

76
00:03:15,259 --> 00:03:19,840
Pero ya para que ustedes vayan, les repito esta última idea.

77
00:03:19,840 --> 00:03:45,689
Este tratado es una guía práctica para cantantes y abarca notas, intervalos, las escalas, los modos, la composición de melodías y la polifonía improvisada.

78
00:03:45,689 --> 00:04:07,259
Ahora Guido también fue autor

79
00:04:07,259 --> 00:04:08,039
Que ya se los dije

80
00:04:08,039 --> 00:04:12,199
Autor de un sistema de solmización

81
00:04:12,199 --> 00:04:14,379
Para facilitar el canto

82
00:04:14,379 --> 00:04:15,159
A primera vista

83
00:04:15,159 --> 00:04:26,129
Fue

84
00:04:26,129 --> 00:04:28,949
Autor de un sistema de solmización

85
00:04:28,949 --> 00:04:31,009
Para facilitar el canto a primera vista

86
00:04:31,009 --> 00:04:34,149
Basado en la existencia de tres desacordos fundamentales

87
00:04:34,149 --> 00:04:35,290
Que ya se los comenté

88
00:04:35,290 --> 00:04:37,430
A ver cuáles eran

89
00:04:37,430 --> 00:04:39,490
Los desacordos fundamentales

90
00:04:39,490 --> 00:04:46,009
Que eso lo expliqué ahora chicos

91
00:04:46,009 --> 00:04:53,899
Los desacordos eran

92
00:04:53,899 --> 00:04:56,040
En do, en fa

93
00:04:56,040 --> 00:04:57,319
y en sol

94
00:04:57,319 --> 00:04:59,399
y por lo menos

95
00:04:59,399 --> 00:05:01,579
entonces ya como había

96
00:05:01,579 --> 00:05:03,839
tres tipos de sacordos

97
00:05:03,839 --> 00:05:05,759
pues entonces ya van a ver tres tipos

98
00:05:05,759 --> 00:05:07,199
de semitonos

99
00:05:07,199 --> 00:05:09,620
mi fa

100
00:05:09,620 --> 00:05:14,949
si do y la y si bemol

101
00:05:14,949 --> 00:05:15,629
porque como está

102
00:05:15,629 --> 00:05:18,329
el sacorde de fa

103
00:05:18,329 --> 00:05:20,389
que era fa mole

104
00:05:20,389 --> 00:05:21,250
porque llevaba

105
00:05:21,250 --> 00:05:25,449
el si bemol

106
00:05:25,449 --> 00:05:41,790
ahora vamos a ver

107
00:05:41,790 --> 00:05:45,529
vamos a ver los modos eclesiásticos

108
00:05:45,529 --> 00:06:24,980
Los modos eclesiásticos. El sistema de modos eclesiásticos de medieval se fue conformando de forma gradual y se completó hacia el siglo XI. O sea que el sistema reconocía ocho modos. Se llamaban modos eclesiásticos.

109
00:06:24,980 --> 00:06:59,199
Ahora, ¿cuáles eran los rasgos de esos modos? Pues poseía una nota final o finalis, que era como le llamaban, nota final o finalis, un ámbito, su ámbito, o sea, el ámbito que tenía la escala y su tenor.

110
00:06:59,199 --> 00:07:02,279
El tenor era la nota de recitación.

111
00:07:03,399 --> 00:07:15,019
Cuando, por ejemplo, cuando se cantaba en un canto, muchas veces siempre se recitaba en el mismo sonido.

112
00:07:15,639 --> 00:07:17,319
Y eso era lo que se llama el tenor.

113
00:07:24,839 --> 00:07:31,699
Los modos se diferencian según la disposición de sus tonos enteros y semitonos, con relación a la final.

114
00:07:33,889 --> 00:07:37,149
Nota principal del modo y, por lo general, la última nota de la melodía.

115
00:07:37,449 --> 00:07:52,279
Los modos se diferencian según la disposición de sus tonos enteros y semitonos con relación a la nota final, nota principal del modo y por lo general la última nota de la melodía.

116
00:07:57,779 --> 00:08:18,620
Ahora, la escala cuenta con dos tipos de modos. Uno eran los llamados modos auténticos y otro los llamados modos plagales.

117
00:08:18,620 --> 00:08:39,090
Este sistema de modos sirvió para una clasificación

118
00:08:39,090 --> 00:08:40,970
Para clasificar los cantos

119
00:08:40,970 --> 00:08:43,990
Habían cantos que estaban, por ejemplo, en re

120
00:08:43,990 --> 00:08:47,129
Y entonces depende de la nota final

121
00:08:47,129 --> 00:08:49,809
O la nota

122
00:08:49,809 --> 00:08:54,049
La cuerda de recitación

123
00:08:54,049 --> 00:08:57,690
Iban a estar en auténtico o en plagales

124
00:08:57,690 --> 00:09:16,500
Ustedes en solfeo habrán dado los modos dórico

125
00:09:16,500 --> 00:09:19,960
El frigio, el lirio, el misolidio

126
00:09:19,960 --> 00:09:23,779
Son a esos modos a los que se refiere

127
00:09:23,779 --> 00:09:26,080
Por ejemplo

128
00:09:26,080 --> 00:09:33,139
Por ejemplo

129
00:09:33,139 --> 00:09:35,519
Es que tendría que escribir la

130
00:09:35,519 --> 00:09:38,620
Tendría que escribir la escala

131
00:09:38,620 --> 00:09:41,480
Las escalas

132
00:09:41,480 --> 00:09:48,519
Esos modos

133
00:09:48,519 --> 00:09:51,240
Se iban a dividir en auténticos

134
00:09:51,240 --> 00:09:52,320
Y en plagales

135
00:09:52,320 --> 00:09:55,139
Los auténticos eran

136
00:09:55,139 --> 00:09:56,340
Los normales

137
00:09:56,340 --> 00:09:59,179
Por ejemplo, re, mi, fa, sol, la, si, do, re

138
00:09:59,179 --> 00:10:00,659
Ahora

139
00:10:00,659 --> 00:10:02,019
¿Cuál era el otro?

140
00:10:02,100 --> 00:10:05,139
Se dividían en hipodórico

141
00:10:05,139 --> 00:10:07,539
Porque empezaba a partir

142
00:10:07,539 --> 00:10:09,100
A ver si se lo explico

143
00:10:09,100 --> 00:10:11,620
Para que lo entiendan

144
00:10:11,620 --> 00:10:13,980
Ahí donde está

145
00:10:13,980 --> 00:10:15,480
¿Será esto?

146
00:10:16,379 --> 00:10:18,639
Yo creo que esto yo me lo llevo para mi casa y después no me doy cuenta

147
00:10:18,639 --> 00:10:30,580
Este es el modo

148
00:10:30,580 --> 00:10:45,929
Esta era la nota final, ¿no?

149
00:10:52,269 --> 00:10:54,029
La que era el ténor

150
00:10:54,029 --> 00:10:55,690
O sea, la nota en la cuenta de recitación

151
00:10:55,690 --> 00:10:57,370
Si

152
00:10:57,370 --> 00:10:58,610
Do

153
00:10:58,610 --> 00:11:09,330
Entonces ahora

154
00:11:09,330 --> 00:11:12,269
¿Cuál era el segundo modo?

155
00:11:12,389 --> 00:11:14,090
El segundo modo, perdón

156
00:11:14,090 --> 00:11:15,269
Era el hipo

157
00:11:15,269 --> 00:11:18,529
Hipodórico

158
00:11:18,529 --> 00:11:19,990
¿Por qué?

159
00:11:20,029 --> 00:11:21,690
Porque empezaba ahora a partir de

160
00:11:21,690 --> 00:11:23,509
De la

161
00:11:23,509 --> 00:11:41,539
Esta es la nota final, el rebal

162
00:11:41,539 --> 00:11:45,600
Y aquí

163
00:11:45,600 --> 00:11:48,259
Es la cuerda de recitación

164
00:11:48,259 --> 00:11:48,980
Es el fa

165
00:11:48,980 --> 00:11:56,330
Este era el plagal

166
00:11:56,330 --> 00:12:08,750
¿Cuál es el segundo modo?

167
00:12:09,009 --> 00:12:10,710
Ustedes lo dieron en lenguaje, ¿no?

168
00:12:11,049 --> 00:12:12,090
Está el frigio después

169
00:12:12,090 --> 00:12:13,669
Está el dórico después

170
00:12:13,669 --> 00:12:19,809
¿Cuál es el modo?

171
00:12:20,129 --> 00:12:21,549
Ustedes se lo dieron en lenguaje

172
00:12:21,549 --> 00:12:26,750
Entonces, ¿cuál es el segundo modo que va después del modo dórico?

173
00:12:28,309 --> 00:12:28,830
Claro

174
00:12:28,830 --> 00:12:30,870
¿A partir de qué nota?

175
00:12:32,490 --> 00:12:35,440
De mi

176
00:12:35,440 --> 00:12:40,240
Fa

177
00:12:40,240 --> 00:12:41,259
Sol

178
00:12:41,259 --> 00:12:43,299
La

179
00:12:43,299 --> 00:12:45,700
Esta es la nota final, ¿vale?

180
00:12:46,879 --> 00:12:48,879
Y el 2 sería aquí

181
00:12:48,879 --> 00:12:50,480
La de recitación

182
00:12:50,480 --> 00:12:54,080
Que se llamaría el tenor

183
00:12:54,080 --> 00:13:04,129
Ahora

184
00:13:04,129 --> 00:13:06,549
Pues el otro está

185
00:13:06,549 --> 00:13:09,769
A partir de la quinta

186
00:13:09,769 --> 00:13:12,009
Que es el hipofrigio

187
00:13:12,009 --> 00:13:13,509
Este es el frigio

188
00:13:13,509 --> 00:13:18,529
Este sería hipo

189
00:13:18,529 --> 00:13:25,870
Empieza a partir de si

190
00:13:25,870 --> 00:13:27,929
Que sería la quinta

191
00:13:27,929 --> 00:13:32,279
Si, re, mi

192
00:13:32,279 --> 00:13:33,620
Porque es la nota final

193
00:13:33,620 --> 00:13:39,659
Sol