1
00:00:01,580 --> 00:00:15,119
Yo lo voy a plantear con un torus, al cual le vamos a quitar el roundness y voy a hacer un stamp para que sea lo más simple posible.

2
00:00:18,070 --> 00:00:26,530
Ahora está manejando mucha malla, entonces es posible que nos pida más tiempo que antes para hacer estas operaciones.

3
00:00:27,210 --> 00:00:34,210
Entonces lo que vamos a hacer ahora inmediatamente cuando termine esta parte del casco es arreglar la malla, regularizarla un poco.

4
00:00:34,210 --> 00:01:29,439
ahora vamos a plantear el mismo smooth como lo hemos planteado antes poco desde lejos pero que

5
00:01:29,439 --> 00:02:42,840
no afecte al resto de de la malla para que no perdamos ese valor de hard surface vamos a ir

6
00:02:42,840 --> 00:02:53,409
para atrás que hay unos cambios extraños bien vale al hacer el smooth arriba me he cargado esta zona

7
00:02:53,409 --> 00:03:10,000
de aquí tener cuidado con eso pues ya tenemos esa parte del casco detallada luego vamos a ir

8
00:03:10,000 --> 00:03:16,659
poniéndole también stamps de lo que son los tornillos que también los ubicamos en esta zona

9
00:03:16,659 --> 00:03:27,319
de aquí también los encontraremos y ahora vamos a plantear la otra malla vamos a también sacar

10
00:03:27,319 --> 00:03:35,120
un cilindro yo recomiendo utilizar la misma variación de asset que hemos utilizado antes

11
00:03:35,120 --> 00:03:46,240
vale porque va a tener las mismas cualidades que él anterior cilindro bien y ahora este sí

12
00:03:46,240 --> 00:03:53,219
que le podemos cambiar la transformación en el panel de context menú y desde el modo escena

13
00:03:53,219 --> 00:03:58,000
aquí es donde podemos hacerle transformaciones diferentes

14
00:03:58,000 --> 00:04:10,530
por ahí abajo se está saliendo del casco

15
00:04:10,530 --> 00:04:14,590
no pasa nada porque voy a hacer un smooth

16
00:04:14,590 --> 00:04:18,870
desde lejos, entonces lo que acaba de hacer que ha aparecido como

17
00:04:18,870 --> 00:04:22,829
si lo hubiera ocultado realmente, no es que lo haya ocultado sino que

18
00:04:22,829 --> 00:04:27,050
el propio cilindro

19
00:04:27,050 --> 00:04:28,389
ahora por aquí

20
00:04:28,389 --> 00:04:32,230
es completamente

21
00:04:32,230 --> 00:04:33,129
curvo

22
00:04:33,129 --> 00:04:36,329
entonces está dentro de la malla

23
00:04:36,329 --> 00:04:38,350
del casco, nada más

24
00:04:38,350 --> 00:04:40,069
voy a aprovechar ya

25
00:04:40,069 --> 00:04:41,009
vamos a hacer

26
00:04:41,009 --> 00:04:44,149
topology transform, mirror and weld

27
00:04:44,149 --> 00:04:46,329
hacemos mirror and weld para que

28
00:04:47,149 --> 00:04:49,829
de una nos dé

29
00:04:49,829 --> 00:04:51,850
un objeto nuevo

30
00:04:51,850 --> 00:04:53,870
haciendo un mirror

31
00:04:53,870 --> 00:04:56,389
pero que podamos seguir editando este

32
00:04:56,389 --> 00:05:04,060
y nos lea el objeto de la derecha como parte de este objeto como veis ahora la caja que está en

33
00:05:04,060 --> 00:05:10,439
los objetos es una la misma caja para los dos por lo tanto son el mismo objeto los cambios

34
00:05:10,439 --> 00:05:19,180
que yo le hagan uno se reproducen en el otro también ahora voy a aprovechar la herramienta

35
00:05:19,180 --> 00:05:29,100
de tentáculo para sacar la malla que nos interesa voy a hacer un smooth desde cerca a esto para que

36
00:05:29,100 --> 00:05:42,019
nos dé suficiente malla vamos a intentar fijarnos en la referencia en todas las referencias y nos

37
00:05:42,019 --> 00:05:49,040
fijamos aquí abajo por ejemplo aquí vemos que el cuerno no solo fuga hacia el lateral sino que

38
00:05:49,040 --> 00:05:55,300
también fuga hacia adelante por lo tanto tenemos que tener en cuenta eso también y vemos que la

39
00:05:55,300 --> 00:06:01,040
propia lógica del cuerno es que por la parte de que está más cerca del cráneo está más cercana

40
00:06:01,040 --> 00:06:08,240
cráneo es más grueso y cuando fuga va perdiendo masa vale entonces vamos a plantearlo de esa

41
00:06:08,240 --> 00:06:19,370
manera simplemente nos ponemos encima del objeto arrastramos y vamos valorando creo que vamos a

42
00:06:19,370 --> 00:06:29,250
ir más para abajo eso es más similar y ahora cuidado con esta malla vale porque la malla

43
00:06:29,250 --> 00:06:36,129
que nos saca como veis tiene muy poca topología entonces lo que vamos a necesitar ahí es trabajar

44
00:06:36,129 --> 00:07:10,480
con más topología. Simplemente nos acercamos y hacemos un smooth. Voy a ponerle otro material

45
00:07:10,480 --> 00:07:20,860
para que lo veamos de manera diferente y voy a construir más el propio hueso del cuerno. Estoy

46
00:07:20,860 --> 00:07:25,160
haciendo ahora un smooth para que todas las formas que hemos marcado sean lo más suaves posibles.

47
00:07:29,930 --> 00:07:36,910
Entonces ahora la forma va a estar muy suavizada, que es lo ideal para trabajar ahora la textura.

48
00:07:36,910 --> 00:07:47,490
Los huesos, sobre todo estos que vienen de un carnero o una cabra, se van solidificando poco a poco, casi como si fuera un sedimento.

49
00:07:48,370 --> 00:07:52,509
Entonces vamos a intentar detallar eso en nuestro modelado.

50
00:07:52,889 --> 00:08:00,389
Esto como lo podemos hacer, podemos recurrir a los alfas, exclusivamente es una manera de ir haciéndolo.

51
00:08:00,389 --> 00:08:05,610
quizás con estos alfas si solo queremos darle este detalle lo más adecuado es

52
00:08:06,949 --> 00:08:24,160
bajarle un poco la fuerza podemos poner el constrain de rotation y podemos poner el

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00:08:24,160 --> 00:08:37,450
constrain de snap to surface hay que tener cuidado con estos cambios vale porque como veis conllevan

54
00:08:37,450 --> 00:08:45,029
bastante detalle puede ser que nos den ciertas cavidades o ciertas crestas que tengan demasiado

55
00:08:45,029 --> 00:08:57,769
detalle entonces lo podemos plantear de esta manera y de esa manera ir elaborando anillo

56
00:08:57,769 --> 00:09:08,509
anillo o también lo podemos plantear sin alfa volviendo a nuestra escultura por defecto por

57
00:09:08,509 --> 00:09:24,220
así decirlo e ir planteando los anillos de esta manera entonces quizás podemos hacer una

58
00:09:24,220 --> 00:09:32,220
combinación de ambos a esto sí que os voy a recomendar que luego le paséis un smooth porque

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00:09:32,220 --> 00:09:37,919
veréis que la malla no está tan detallada como el resto de nuestra escultura entonces luego cuando

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00:09:37,919 --> 00:09:51,440
hagamos un remesh va a sufrir en esas zonas y nos va a quitar demasiadas caras pero bueno como esto

61
00:09:51,440 --> 00:10:01,360
ya es entrar en detalle y en cualidades de cada uno prefiero que ya lo abordéis vosotros y yo voy a guardar aquí