1
00:00:00,240 --> 00:00:05,960
Pues vale, pues nada, Marcos, cuando quieras, por favor, identifícate con tu DNI a cámara.

2
00:00:06,740 --> 00:00:10,480
Vale, soy Marcos Moncho Pérez, este es mi DNI, ¿se ve bien?

3
00:00:11,080 --> 00:00:17,339
Vale, estupendo. Pues cuando tú quieras, tienes 15 minutos para tu exposición.

4
00:00:18,239 --> 00:00:19,219
Vale, voy a compartir.

5
00:00:24,640 --> 00:00:26,179
Y esta será en grande, ¿no?

6
00:00:26,179 --> 00:00:26,339
Sí.

7
00:00:26,339 --> 00:00:33,820
Vale, pues mi proyecto consiste en el desarrollo de un asset game ready para videojuegos

8
00:00:33,820 --> 00:00:35,240
En este caso es Patraste

9
00:00:35,240 --> 00:00:45,600
Y intento hacer el pipeline completo de producción para la escultura orgánica, su optimización, texturizado en PBR y el rigging

10
00:00:45,600 --> 00:00:48,460
El planeamiento y la viabilidad del proyecto

11
00:00:48,460 --> 00:00:53,020
Bueno, en un principio el objetivo era realizar un modelo basado en las criaturas de Horizon

12
00:00:53,020 --> 00:00:57,820
Pero debido a la complejidad y el tiempo que me quedaba decidí cambiar un modelo como Patraste

13
00:00:57,820 --> 00:01:05,700
que al ser orgánico y de una sola pieza, podía abarcar un abanico más grande de la producción y asegurar que el pipeline casi completo quedase reflejado,

14
00:01:06,299 --> 00:01:10,480
pudiendo presentar un proyecto más completo y acabado que tocase el máximo de áreas de la pipeline.

15
00:01:12,730 --> 00:01:19,049
El flujo de trabajo utilizado para el proyecto consiste en la recogida de referencias, el esculpido de high-poly,

16
00:01:19,049 --> 00:01:24,209
la tipología de low-poly, UVs, hardcast para el pelaje y el plumaje,

17
00:01:24,209 --> 00:01:30,730
Becky desturizado de PBR, esqueleto con cinemáticas inversas y la presentación en render.

18
00:01:32,430 --> 00:01:34,129
La documentación y las referencias.

19
00:01:34,709 --> 00:01:38,409
Son recogidas de las fuentes originales, como el anime, el manga y la novela,

20
00:01:39,909 --> 00:01:42,030
pero estas referencias tienen inconsistencias entre sí,

21
00:01:42,390 --> 00:01:46,370
como la posición de las extremidades en el cuerpo o el número de dedos en las patas y manos.

22
00:01:46,810 --> 00:01:50,069
Entonces tengo un margen de libertad al elegir.

23
00:01:50,969 --> 00:01:55,750
También se recogen referencias de criaturas, como dinosaurios, que se asemejan al modelado a esculpir.

24
00:01:57,069 --> 00:01:59,409
El primer paso es crear el escupido en el HALPOLI.

25
00:02:00,310 --> 00:02:03,930
Decido hacerlo en CITABRAZ, el programa de referencia para el escupido de modelos,

26
00:02:04,349 --> 00:02:07,849
usando las herramientas más comunes y algunas técnicas y workflows propios del programa.

27
00:02:09,229 --> 00:02:12,129
Empiezo con una esfera y poniendo las referencias de fondo.

28
00:02:13,530 --> 00:02:16,409
Moldeo la esfera para obtener volumen general del cuerpo con la ayuda de DYNAMIC

29
00:02:16,409 --> 00:02:18,930
y le doy una resolución que vaya necesitando.

30
00:02:18,930 --> 00:02:25,909
Dynames lo que hace es que desestribuye la malla para mantener una densidad uniforme y permite poder estirar el volumen manteniendo densidad poligonal

31
00:02:25,909 --> 00:02:30,409
Lo hace de manera muy rápida pero la malla es muy irregular en cuanto al flujo de polígonos

32
00:02:30,409 --> 00:02:36,229
Hago lo mismo con las extremidades y las orejas, que estas al principio es mejor mantenerlas separadas

33
00:02:36,229 --> 00:02:40,870
Ya que así facilita el esculpido de cada pieza en esta fase tan temprana

34
00:02:41,650 --> 00:02:45,849
Una vez tengo las formas definidas, las fusiono entre sí y adecuo la transición entre las formas

35
00:02:45,849 --> 00:02:47,650
Y lo mismo se hace para los dedos

36
00:02:48,330 --> 00:02:50,870
Las garras y los ojos se mantienen como mallas por separado.

37
00:02:51,949 --> 00:02:55,969
A partir de aquí puedo empezar a dar algo más de detalle al modelo,

38
00:02:57,270 --> 00:03:01,189
hasta llegar al punto en el que la forma está ya definida con los bulmes y musculación adecuados.

39
00:03:02,069 --> 00:03:05,469
Este modelo lo duplico y lo mantengo tal cual para usarlo en el siguiente paso,

40
00:03:05,909 --> 00:03:10,189
que consiste en utilizar Z-Remeser para mejorar el flujo de la malla poligonal.

41
00:03:10,909 --> 00:03:16,270
Z-Remeser, similar al Dynamess, recalcula la malla, pero que era una topología mucho más limpia y organizada,

42
00:03:16,270 --> 00:03:19,530
ideal para acabados finales y últimos detalles.

43
00:03:20,409 --> 00:03:25,689
Y ahora con una malla mucho más limpia, la subdivido y proyecto esta nueva malla

44
00:03:25,689 --> 00:03:29,830
que había perdido el detalle anterior sobre la antigua, para recuperar estos detalles,

45
00:03:30,229 --> 00:03:32,389
mientras que a partir de ahora tengo una topología mucho más limpia.

46
00:03:34,069 --> 00:03:36,689
Sobre esta malla puedo acabar los últimos detalles del esculpido.

47
00:03:37,189 --> 00:03:41,590
También aprovecho el uso de las layers o capas de ZBrush para un mayor control de los detalles,

48
00:03:41,590 --> 00:03:48,289
que una vez están ubicados puede ajustar la intensidad del grupo de los trazos de cada capa.

49
00:03:49,490 --> 00:03:55,289
Para definir las arrugas y escamas de la superficie de la criatura uso VDMs o Vector Displacement Maps.

50
00:03:56,849 --> 00:04:00,949
Aunque en este caso el alfaz 2D de toda la vida habría funcionado igualmente.

51
00:04:02,349 --> 00:04:06,810
Y simplemente aplico detalles sobre toda la superficie con diferentes mapas según la parte del cuerpo.

52
00:04:06,810 --> 00:04:12,750
Así hasta acabar con el modelado de High Poly final, y en este caso se quedan 16 millones de polígonos

53
00:04:12,750 --> 00:04:18,470
El siguiente paso es la retopología para adoptar el modelo a motores de videojuegos

54
00:04:18,470 --> 00:04:22,610
He decidido probar a hacerlo con el addon de TopoFlow para Blender

55
00:04:22,610 --> 00:04:26,850
Y se hará atendiendo a las necesidades de deformación del modelo para su posterior animación

56
00:04:26,850 --> 00:04:32,670
Importo el High Poly y empiezo a cubrir el modelo con una malla de densidad uniforme

57
00:04:32,670 --> 00:04:37,990
añadiendo más mallado donde sea necesario para mantener el volumen y los planos del modelo

58
00:04:37,990 --> 00:04:39,910
como los dedos de las extremidades

59
00:04:39,910 --> 00:04:43,430
colapsando y dividiendo la malla donde veo conveniente

60
00:04:43,430 --> 00:04:47,170
en las articulaciones de las piernas, brazos y dedos

61
00:04:47,170 --> 00:04:49,970
añado la topología que ayuda a la deformación correcta de la malla

62
00:04:49,970 --> 00:04:52,430
para preservar adecuadamente el volumen del modelo

63
00:04:52,430 --> 00:04:57,230
así llegando al low poly que será usado dentro del motor de videojuegos

64
00:04:57,230 --> 00:05:00,680
el siguiente paso es marcar las seams

65
00:05:00,680 --> 00:05:04,699
con las que definiré cómo se dividen las islas de texturizado del modelo,

66
00:05:07,180 --> 00:05:11,620
siempre intentando crear el desplegado de UVs que distorsionen en menor medida posible la malla

67
00:05:11,620 --> 00:05:15,540
y que estén lo más ocultas posibles.

68
00:05:17,019 --> 00:05:21,300
Una vez marcadas todas las aristas, se despliega el mapa de UVs que utilizaré para este texturizado.

69
00:05:21,779 --> 00:05:25,540
Un error fue no escalar las islas de los elementos más pequeños como los dedos y ojos,

70
00:05:25,680 --> 00:05:27,740
que más tarde se verá que les falta densidad de píxeles.

71
00:05:30,040 --> 00:05:31,339
El sistema de plumaje de O'Harekert.

72
00:05:31,339 --> 00:05:37,600
Probablemente la técnica más común para realizar pelo y plumas realistas es para realizarlo en tiempo real

73
00:05:37,600 --> 00:05:43,560
mediante imágenes de plumas las uno dentro de una única imagen para crear un habla de texturas desde Photoshop

74
00:05:43,560 --> 00:05:49,879
Se importan a Blender y se crean cuatro planos, cada uno con sus UVs referenciando a una pluma distinta

75
00:05:49,879 --> 00:05:55,959
En este caso, al no haber sido exportados con un mapa de alfa, se indica al motor de render que el color negro sea transparente

76
00:05:57,500 --> 00:05:59,980
Una vez tengo las mallas, solo tengo que ir colocándolas

77
00:05:59,980 --> 00:06:03,500
Trabajando y superponiendo las por capas

78
00:06:03,500 --> 00:06:06,379
Hasta cubrir las superficies necesarias

79
00:06:06,379 --> 00:06:10,779
El siguiente paso es generar los mapas para la malla del low poly

80
00:06:10,779 --> 00:06:12,600
Transfiriéndole los detalles del high poly

81
00:06:12,600 --> 00:06:19,500
Utilicé el Substance Painter y requirió la resolución de artefactos a la hora de la proyección de las normales

82
00:06:19,500 --> 00:06:20,740
Para un resultado óptimo

83
00:06:20,740 --> 00:06:25,100
Lo primero es importar el low poly y referenciar el high poly

84
00:06:25,100 --> 00:06:28,279
Ajustar los parámetros como la distancia de los rayos de proyección

85
00:06:28,279 --> 00:06:34,480
los mapas deseados y la resolución. Las primeras proyecciones me generaban unos resultados erróneos

86
00:06:34,480 --> 00:06:40,879
en los que las aristas del low poly quedaban marcadas. La solución pasa por la aplicación

87
00:06:40,879 --> 00:06:47,160
del smooth shading al modelo del low poly y apoyarlo con width and normals y tras la exportación de

88
00:06:47,160 --> 00:06:57,079
este modelo la proyección del mapa de normales es correcta. El siguiente paso es la texturización

89
00:06:57,079 --> 00:07:02,360
del modelo realizado en Substance Painter. La metodología utilizada fue el uso de smart

90
00:07:02,360 --> 00:07:06,199
materiales que son la combinación de capas de materiales que se adaptan dinámicamente a la

91
00:07:06,199 --> 00:07:13,689
geometría y las áreas en las que estos materiales son visibles se encontrarán con capas, con máscaras

92
00:07:13,689 --> 00:07:21,129
perdón, como las de Photoshop. Y así cubrimos el área deseada. Hago esto con los materiales que

93
00:07:21,129 --> 00:07:26,629
considero hasta cubrir el modelo y cambio las propiedades de los materiales como el color,

94
00:07:26,850 --> 00:07:32,949
el roughness o el roughness de los materiales para obtener los que yo necesito. Los materiales

95
00:07:32,949 --> 00:07:41,250
se aplican basados en las sims de las UVs y hacen estas sims que sean visibles. Esto se soluciona

96
00:07:41,250 --> 00:07:45,389
cambiando la proyección del material a triplanar o, por ejemplo, creando una capa nueva pintando

97
00:07:45,389 --> 00:07:50,310
sobre la sim para disimular la transición. Aquí también se ve la falta de densidad de píxeles en

98
00:07:50,310 --> 00:07:56,550
ese ojo. Con los mapas generados anteriormente puedo aprovecharlos para utilizarlos como máscaras

99
00:07:56,550 --> 00:08:01,290
en capas e introducirlos más detalles, como en este caso del uso del mapa de la curvatura.

100
00:08:02,949 --> 00:08:07,949
Y así hasta tener las texturas finales, que se expulsarán como mapas para ser usados en Blender.

101
00:08:10,120 --> 00:08:14,839
Los mapas son los de PBR, que serán los de color, metálico, roughness, normal y displacement.

102
00:08:17,670 --> 00:08:19,310
La armatura, o el esqueleto.

103
00:08:20,449 --> 00:08:23,529
Empiezo lo hago en Blender y empiezo por lo que será el root de la armadura.

104
00:08:25,269 --> 00:08:28,509
Y voy extrayendo el resto de huesos ajustándolos a los volúmenes.

105
00:08:29,370 --> 00:08:32,509
Le pongo los huesos a las extremidades y las orejas de un lateral.

106
00:08:32,509 --> 00:08:38,029
con su nomenclatura para indicar que el lateral pertenece al lado left o L.

107
00:08:39,950 --> 00:08:43,730
Recubro la rotación para tener alineaciones limpias en relación con el eje global

108
00:08:43,730 --> 00:08:47,289
y aplico la simetría para obtener los huesos del otro lado.

109
00:08:49,289 --> 00:08:53,850
Genero mapas de peso automáticos aplicándole mínimos cambios donde peor deformaba la malla.

110
00:08:56,110 --> 00:09:00,149
Creo los huesos y las restricciones necesarias para los controles de la dinamática inversa

111
00:09:00,149 --> 00:09:02,909
para las patas y para las extremidades superiores.

112
00:09:03,950 --> 00:09:09,649
Para la cola intenté utilizar addons y restricciones de huesos para simular el movimiento elástico natural de la cola.

113
00:09:11,759 --> 00:09:19,360
No se reproduce ahora, pero me daba errores.

114
00:09:19,899 --> 00:09:22,220
En ambos casos los resultados no eran muy satisfactorios.

115
00:09:22,519 --> 00:09:35,500
Mantuve las restricciones durante el intento de animación, pero las deshabilité para los renders finales y las poses finales las hice a mano, el posado y el render.

116
00:09:37,100 --> 00:09:42,779
Simplemente consiste en mover los huesos hasta obtener la pose adecuada o que necesitemos.

117
00:09:42,879 --> 00:10:02,139
Y los rendizados propios. Y un tornadón.

118
00:10:14,539 --> 00:10:22,360
Como conclusión de que saco de este proyecto, es que a pesar de no considerar que el resultado sea el más atractivo,

119
00:10:22,639 --> 00:10:25,779
las áreas de mejora en cada fase he conseguido alcanzar estos puntos.

120
00:10:26,700 --> 00:10:30,799
Optimización del modelo, un modelo de 6.000 polígonos preparados para motores de videojuegos,

121
00:10:31,460 --> 00:10:34,519
versatilidad del software, integración exitosa de herramientas estándar,

122
00:10:34,899 --> 00:10:38,539
de tabladas Blender y Substance, implementación de técnicas de estudios,

123
00:10:38,539 --> 00:10:41,799
como las haircuts y el sistema de cinemáticas inversa

124
00:10:41,799 --> 00:10:43,460
y es una buena base

125
00:10:43,460 --> 00:10:45,299
para futuros proyectos. He otorgado

126
00:10:45,299 --> 00:10:47,240
aprendizaje y superación de barreras técnicas

127
00:10:47,240 --> 00:10:49,059
para afrontar modelos de mayor complejidad

128
00:10:49,059 --> 00:10:52,690
y esta sería la presentación.

129
00:10:53,870 --> 00:10:54,250
Por último,

130
00:10:54,789 --> 00:10:56,929
puedo compartir el

131
00:10:56,929 --> 00:11:00,509
archivo Blender, un momento.

132
00:11:03,840 --> 00:11:04,980
Tienes tiempo de sobra, ¿eh?

133
00:11:04,980 --> 00:11:07,019
Te quedan cuatro minutillos o cinco

134
00:11:07,019 --> 00:11:08,519
para lo que necesites.

135
00:11:09,419 --> 00:11:09,620
Vale.

136
00:11:10,600 --> 00:11:11,259
Lo puedo mover.

137
00:11:12,639 --> 00:11:13,299
Se ve bien, ¿no?

138
00:11:13,659 --> 00:11:13,940
Sí.

139
00:11:14,919 --> 00:11:16,059
Este sería el modelo.

140
00:11:19,250 --> 00:11:21,029
Y bueno, pues tiene todos sus huesos.

141
00:11:21,649 --> 00:11:24,169
Aunque pueda, por ejemplo, le falta un hueso en la cabeza, por ejemplo.

142
00:11:24,669 --> 00:11:26,389
Todo podría haber sido mejorado.

143
00:11:26,970 --> 00:11:27,929
Cada parte del este.

144
00:11:28,049 --> 00:11:29,269
Pero bueno, al final funciona.

145
00:11:29,870 --> 00:11:31,250
No está nada mal, supongo.

146
00:11:32,990 --> 00:11:33,970
Y poco más.

147
00:11:35,960 --> 00:11:37,019
Para las patas.

148
00:11:38,340 --> 00:11:39,240
Para los brazos.

149
00:11:40,740 --> 00:11:41,460
Con sus huesos.

150
00:11:46,929 --> 00:11:47,590
Y este sería el modelo.

151
00:11:48,529 --> 00:11:50,830
Ahora mismo está realizándose con IBI.

152
00:11:51,250 --> 00:11:55,200
que sería el equivalente al motor de videojuegos

153
00:11:55,200 --> 00:11:55,720
por ejemplo

154
00:11:55,720 --> 00:11:58,720
y poco más

155
00:11:58,720 --> 00:12:00,480
creo que así ya estaría

156
00:12:00,480 --> 00:12:05,100
Vale, ¿das por finalizada entonces tu exposición?

157
00:12:05,919 --> 00:12:06,600
¿Pasamos a

158
00:12:06,600 --> 00:12:07,820
las preguntas y tal?

159
00:12:08,480 --> 00:12:08,740
Vale

160
00:12:08,740 --> 00:12:12,940
Muy bien, pues

161
00:12:12,940 --> 00:12:14,940
pues nada, te iba a preguntar

162
00:12:14,940 --> 00:12:16,759
que, bueno, primero que me parece que está

163
00:12:16,759 --> 00:12:18,600
muy bien el trabajo y te quería

164
00:12:18,600 --> 00:12:20,399
te quería preguntar en como

165
00:12:20,399 --> 00:12:22,919
he dicho varias veces que crees que lo podrías mejorar

166
00:12:22,919 --> 00:12:24,179
que hay algunas cosas que

167
00:12:24,179 --> 00:12:26,360
no terminas de estar conforme, pues

168
00:12:26,360 --> 00:12:28,500
¿cuáles son esas cosas en las que

169
00:12:28,500 --> 00:12:30,519
digamos que crees que podrías mejorar un poco más?

170
00:12:32,299 --> 00:12:34,360
Entre sí, bueno, lo primero sería como

171
00:12:34,360 --> 00:12:38,679
la semejanza a la referencia

172
00:12:38,679 --> 00:12:40,460
es un modelo que sí que

173
00:12:40,460 --> 00:12:41,500
funciona, que está muy bien, pero

174
00:12:41,500 --> 00:12:44,480
es más o menos parecido a la referencia

175
00:12:44,480 --> 00:12:46,539
lo que sería para atrás, es el modelo

176
00:12:46,539 --> 00:12:48,320
la criatura de referencia

177
00:12:48,320 --> 00:12:50,679
pero no se le parece tanto

178
00:12:50,679 --> 00:12:52,559
seguramente con

179
00:12:52,559 --> 00:12:53,860
más horas y más práctica

180
00:12:53,860 --> 00:13:01,039
pues al final se consigue llegar a esculpir modelos mucho más correctos, mucho más cercanos a las referencias.

181
00:13:02,360 --> 00:13:12,240
También el tema de la densidad de píxeles a la hora de hacer las uves, seguramente lo puedo enseñar.

182
00:13:14,159 --> 00:13:19,779
Vale, o sea, quizá a lo mejor un poco más en la parte de diseño del personaje, pues a lo mejor un esculpido más fino, ¿no?

183
00:13:19,779 --> 00:13:20,679
a eso te refieres

184
00:13:20,679 --> 00:13:25,960
vale, te iba a comentar

185
00:13:25,960 --> 00:13:29,220
también que aquí

186
00:13:29,220 --> 00:13:31,259
en los renders que tú has

187
00:13:31,259 --> 00:13:32,799
incluido

188
00:13:32,799 --> 00:13:34,539
en la

189
00:13:34,539 --> 00:13:36,100
entrega final

190
00:13:36,100 --> 00:13:39,159
creo que no se

191
00:13:39,159 --> 00:13:41,100
aprecia todo el trabajo

192
00:13:41,100 --> 00:13:42,960
que tiene de material y de textura

193
00:13:42,960 --> 00:13:45,379
que ahora sí que en la defensa si es verdad sí que lo has contado

194
00:13:45,379 --> 00:13:47,340
y me ha sorprendido

195
00:13:47,340 --> 00:13:49,220
porque en los renders no lo he

196
00:13:49,220 --> 00:13:50,679
apreciado tanto quizá porque bueno

197
00:13:50,679 --> 00:13:52,320
porque están hechos con Eevee supongo, ¿no?

198
00:13:53,019 --> 00:13:53,879
Sí, muchos de ellos

199
00:13:53,879 --> 00:13:55,500
casi todos, vaya

200
00:13:55,500 --> 00:13:58,299
Y al hacerlos con Eevee pues ya perdemos ahí toda esa

201
00:13:58,299 --> 00:13:59,919
toda esa

202
00:13:59,919 --> 00:14:02,860
toda la finura

203
00:14:02,860 --> 00:14:04,840
de los materiales

204
00:14:04,840 --> 00:14:06,500
que en Cycles sí que se puede ver

205
00:14:06,500 --> 00:14:08,659
a lo mejor hubiera sido, a lo mejor está bien

206
00:14:08,659 --> 00:14:10,460
también sacar algún render en Cycles

207
00:14:10,460 --> 00:14:12,679
aunque te lleve un poco de tiempo para que se vea un poco

208
00:14:12,679 --> 00:14:14,820
todo el trabajo que tiene

209
00:14:14,820 --> 00:14:17,240
la parte de los materiales

210
00:14:17,240 --> 00:14:18,100
y

211
00:14:18,100 --> 00:14:37,080
Y otra cosa que te quería comentar también es el tema de la iluminación. ¿Cuál es la iluminación que has utilizado para hacer? Ahora mismo, ahí en esa escena que estás mostrando, ¿qué iluminación tienes creada?

212
00:14:37,080 --> 00:14:38,220
tengo

213
00:14:38,220 --> 00:14:38,740
a ver si

214
00:14:38,740 --> 00:14:39,779
donde lo puedo mostrar

215
00:14:39,779 --> 00:14:42,360
aquí por ejemplo

216
00:14:42,360 --> 00:14:43,820
tengo un

217
00:14:43,820 --> 00:14:44,539
HDRI

218
00:14:44,539 --> 00:14:45,740
esto no lo tenía

219
00:14:45,740 --> 00:14:47,340
en los renders de entrega

220
00:14:47,340 --> 00:14:48,000
por ejemplo no lo tenía

221
00:14:48,000 --> 00:14:48,779
y ayuda mucho

222
00:14:48,779 --> 00:14:49,700
eso es lo que te iba a decir

223
00:14:49,700 --> 00:14:50,799
que es que en los renders

224
00:14:50,799 --> 00:14:51,919
no me da esa sensación

225
00:14:51,919 --> 00:14:53,759
ese resultado final

226
00:14:53,759 --> 00:14:54,940
aquí lo estoy viendo

227
00:14:54,940 --> 00:14:55,279
más

228
00:14:55,279 --> 00:14:55,980
mucho más

229
00:14:55,980 --> 00:14:57,480
de más calidad

230
00:14:57,480 --> 00:14:59,779
acá no sé

231
00:14:59,779 --> 00:15:00,940
donde se activaba

232
00:15:00,940 --> 00:15:01,519
otra vez

233
00:15:01,519 --> 00:15:03,899
debería ser aquí

234
00:15:03,899 --> 00:15:07,120
no tienes ninguna luz

235
00:15:07,120 --> 00:15:07,899
digamos creada

236
00:15:07,899 --> 00:15:08,820
como luz de punto

237
00:15:08,820 --> 00:15:10,559
así la tienes, ¿no?

238
00:15:11,240 --> 00:15:13,480
Sí, tengo activas

239
00:15:13,480 --> 00:15:17,080
esta de aquí

240
00:15:17,080 --> 00:15:19,440
una, dos, y la HDRI

241
00:15:19,440 --> 00:15:20,620
tengo estas dos y la HDRI

242
00:15:20,620 --> 00:15:29,220
a ver si me puedo meter en una

243
00:15:29,220 --> 00:15:29,860
no es que estemos

244
00:15:29,860 --> 00:15:37,289
a ver, ahora

245
00:15:37,289 --> 00:15:39,610
que son luces de área, ¿no?

246
00:15:40,090 --> 00:15:40,350
Sí

247
00:15:40,350 --> 00:15:43,409
y vale, bien

248
00:15:43,409 --> 00:15:45,549
esta era más azul

249
00:15:45,549 --> 00:15:47,029
y la de esto es un poquito más naranja

250
00:15:47,029 --> 00:15:47,809
se nota un poquito

251
00:15:47,809 --> 00:15:50,590
Sí, más calidad ese lado, sí

252
00:15:50,590 --> 00:15:51,769
Vale

253
00:15:51,769 --> 00:15:56,049
¿Qué otra cosa te quería comentar?

254
00:15:56,049 --> 00:15:56,909
El tema de

255
00:15:56,909 --> 00:15:59,830
El tema de los huesos

256
00:15:59,830 --> 00:16:02,230
¿Lo has ido

257
00:16:02,230 --> 00:16:04,149
Haciendo manualmente o has utilizado

258
00:16:04,149 --> 00:16:06,009
Rigify o creo que lo has ido haciendo

259
00:16:06,009 --> 00:16:06,690
Cada hueso, ¿no?

260
00:16:06,789 --> 00:16:09,690
Sí, lo he empezado por el del centro

261
00:16:09,690 --> 00:16:12,549
El root este de aquí y he ido extrayéndolos

262
00:16:12,549 --> 00:16:14,450
Y luego ya has elegido

263
00:16:14,450 --> 00:16:16,009
Las extremidades para hacer la inversa

264
00:16:16,009 --> 00:16:16,509
Y ya está, ¿no?

265
00:16:16,509 --> 00:16:20,070
eso es

266
00:16:20,070 --> 00:16:20,690
muy bien

267
00:16:20,690 --> 00:16:21,610
pues

268
00:16:21,610 --> 00:16:23,110
pues nada

269
00:16:23,110 --> 00:16:23,809
por mi parte

270
00:16:23,809 --> 00:16:26,690
simplemente pues nada

271
00:16:26,690 --> 00:16:27,710
felicitarte por el trabajo

272
00:16:27,710 --> 00:16:28,250
y

273
00:16:28,250 --> 00:16:31,169
y poca cosa más

274
00:16:31,169 --> 00:16:31,629
que añadir

275
00:16:31,629 --> 00:16:32,450
si tú quieres añadir

276
00:16:32,450 --> 00:16:33,350
alguna última cosa

277
00:16:33,350 --> 00:16:33,769
pues

278
00:16:33,769 --> 00:16:35,529
es el momento

279
00:16:35,529 --> 00:16:36,230
y si no pues

280
00:16:36,230 --> 00:16:37,230
damos por terminada

281
00:16:37,230 --> 00:16:37,950
la exposición

282
00:16:37,950 --> 00:16:39,730
y

283
00:16:39,730 --> 00:16:40,049
no

284
00:16:40,049 --> 00:16:40,409
si

285
00:16:40,409 --> 00:16:41,370
está bien

286
00:16:41,370 --> 00:16:42,350
me habría quedado

287
00:16:42,350 --> 00:16:44,169
reclamarlo todo un poquito

288
00:16:44,169 --> 00:16:45,009
y al final

289
00:16:45,009 --> 00:16:46,289
el rigging

290
00:16:46,289 --> 00:16:46,669
porque al final

291
00:16:46,669 --> 00:16:47,269
está la armadura

292
00:16:47,269 --> 00:16:48,070
pero no están los

293
00:16:48,070 --> 00:16:49,230
los controladores del rigging

294
00:16:49,230 --> 00:16:50,409
para hacer una buena animación

295
00:16:50,409 --> 00:16:52,669
entonces ahí ya estaría preparado

296
00:16:52,669 --> 00:16:53,570
para hacer las animaciones

297
00:16:53,570 --> 00:16:57,250
¿Tú has compartido aquí

298
00:16:57,250 --> 00:16:58,950
en la entrega final alguna animación

299
00:16:58,950 --> 00:17:00,669
en la que el personaje camina, no?

300
00:17:00,889 --> 00:17:02,950
Sí, la he hecho controlando los huesos directamente

301
00:17:02,950 --> 00:17:04,509
Directamente, claro

302
00:17:04,509 --> 00:17:05,890
Eso te ha llevado

303
00:17:05,890 --> 00:17:08,410
Funciona pero regular

304
00:17:08,410 --> 00:17:10,869
Muy bien

305
00:17:10,869 --> 00:17:12,009
Pues nada, pues

306
00:17:12,009 --> 00:17:15,109
si te parece, damos por terminada la exposición

307
00:17:15,109 --> 00:17:16,930
Vale

308
00:17:16,930 --> 00:17:18,230
Y ahora nos despedimos

309
00:17:18,230 --> 00:17:19,230
Gracias.