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Hola, soy Francisco Javier Muñoz, técnico de diseño en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid

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y mi trabajo consiste en acompañar al estudiante en la realización de los procesos

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tanto de diseño, fotografía, escenografía, maquetas, prototipos

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y lo que hago es estar con el estudiante para que consiga un resultado óptimo en sus trabajos.

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Os voy a enseñar algunas herramientas que son imprescindibles en un taller de enmarcado.

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La primera que os voy a enseñar es la máquina de paspartú, de corte de paspartú.

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Es una máquina neumática y lo que hace es abrir un agujero en una cartulina.

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Hemos bajado el cabezal y nuestro paspartú.

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Os voy a enseñar la ingletadora. Es la herramienta que nos permite cortar la madera para hacer los ángulos.

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Hay dos maneras de entender el montaje fotográfico.

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Uno es utilizando un marco comprado normal y corriente y el otro es utilizando un montaje especializado, hecho a medida.

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Los materiales que se están utilizando para fabricar este tipo de soporte son diferentes a los que se utilizan en un montaje especializado en conservación o de fotografía.

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Y si nosotros metiéramos esta cartulina en un microscopio, este tablero de fibra orientada, representa lo que nosotros veríamos en un microscopio.

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Son fibras muy largas, que son fibras o de algodón o de madera, y están entrelazadas, no hay un patrón determinado.

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Si os fijáis en el tablero y lo ponéis como a la luz, veréis que tiene un pequeño brillo.

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Ese brillo que tiene este tablero se llama lignina.

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Cuanto más marrones son los materiales, más ácidos son, porque hay más cantidad de lignina.

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A nivel de conservación, con el tiempo van a interactuar con nuestras imágenes y las van a estropear.

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¿Cómo podemos saber si un material es ácido o no es ácido?

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Esto es un rotulador medido de pH. El precio de mercado creo que puede costar unos 7-10 euros más o menos.

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Vamos a ver un marco que hemos comprado en una tienda.

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00:03:52,229 --> 00:03:58,530
Vamos a ver los elementos que tiene, que están en contacto con nuestra fotografía y vamos a saber si son neutros o no son neutros.

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00:03:59,969 --> 00:04:01,590
Este paspartú será neutro.

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Como veis aquí hay una diferencia entre este tono morado, que significa que es neutro, y este tono como amarillento.

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00:04:11,969 --> 00:04:13,990
Este material es ácido.

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Voy a enseñaros cómo sería un montaje adecuado para que se conserve una fotografía en el tiempo

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Para eso vamos a utilizar cinta libre de ácido, cartulina libre de ácido y una trasera también libre de ácido

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00:04:32,889 --> 00:04:43,370
Vamos a hacer una carpetita que en el fondo lo que va a hacer es permitir que la fotografía se mantenga al margen de otros materiales que pueden contaminar a nuestra fotografía

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00:04:52,860 --> 00:04:54,879
Esta herramienta se llama plegadera.

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00:05:02,199 --> 00:05:07,699
Nuestra fotografía, si os fijáis, no estoy tocando la imagen, lo que estoy tocando son los márgenes.

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00:05:08,379 --> 00:05:10,959
No llevo guantes, pero no los necesito.

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Una vez que ya tenemos presentada la imagen en el Passepartout, lo que tenemos que hacer es colocar unas esquineras para sujetar la fotografía.

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00:05:19,439 --> 00:05:20,639
Colocamos unos pesos.

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00:05:21,120 --> 00:05:24,860
Los saquitos son de gamuza y están rellenos de perdigones.

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00:05:24,860 --> 00:05:33,079
Con unas esquineras de museo vamos a fijar esas imágenes.

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00:05:33,620 --> 00:05:49,769
Una esquina, otra esquina, otra esquina y otra esquina.

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00:05:51,410 --> 00:05:55,970
En el montaje de conservación tenemos una carpeta de materiales neutros.

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Esta es la trasera que vamos a utilizar, la trasera del marco, que es una trasera ácida.

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00:06:03,149 --> 00:06:08,709
pero que gracias a los materiales neutros en ningún momento se va a ver afectada.

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00:06:09,529 --> 00:06:12,629
Vamos a hacer el montaje que no es de conservación.

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00:06:14,430 --> 00:06:22,350
Tenemos un soporte de fondo que es ácido y nosotros ponemos nuestra fotografía en contacto directo con eso.

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00:06:23,110 --> 00:06:29,910
El passepartout está cortado previamente, no está sacado a medida, queda raro, queda extraño,

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00:06:29,910 --> 00:06:35,490
pero lo peor de todo es que es ácido y está nuestra fotografía en contacto con materiales ácidos.

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Vamos a quitarle el paspartú, porque como veis no encaja con nuestra imagen

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00:06:40,569 --> 00:06:45,550
y lo único que vamos a poder hacer es poner el cristal directamente encima.

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00:06:46,709 --> 00:06:50,629
En el caso de un trabajo realizado con parámetros de conservación,

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00:06:51,170 --> 00:06:54,269
el cristal no va a estar en contacto con la fotografía.

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00:06:54,970 --> 00:06:58,810
Va a haber un espacio entre la gelatina y el cristal.

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00:06:59,310 --> 00:07:02,910
Curiosamente, aparte de todos estos materiales y de papeles de conservación,

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00:07:03,310 --> 00:07:06,149
también hay cristales que nos permiten conservar.

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00:07:06,430 --> 00:07:10,730
Porque una de las fuentes que contaminan las imágenes es la luz,

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00:07:11,230 --> 00:07:15,089
por el contenido en rayos ultravioleta, y eso daña las fotografías.

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00:07:15,750 --> 00:07:19,050
Voy a colocar encima tres tipos diferentes de cristal.

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00:07:19,769 --> 00:07:23,089
Un cristal normal, un cristal mate,

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00:07:23,089 --> 00:07:27,769
y aquí también hay un cristal.

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00:07:27,769 --> 00:07:43,269
Es un cristal de museo. 99% de transparencia, 1% de reflexión, va a parar los rayos ultravioleta y los daños que los rayos ultravioleta van a generar en nuestras imágenes.

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Aquí tenemos el montaje estándar, un buen bastidor, lo colocamos aquí.

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00:07:54,529 --> 00:08:00,779
He cogido una grapadora y vamos a poner unas grapas.

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00:08:10,319 --> 00:08:11,620
Y aquí tenemos ya un montaje.

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00:08:13,300 --> 00:08:16,439
Y ahora vamos a terminar el otro montaje.

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Tenemos un montaje que no es de conservación y un montaje que es de conservación.

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00:08:27,459 --> 00:08:31,860
La diferencia básica reside en que este montaje no tiene garantía.

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La fotografía se va a contaminar aproximadamente en unos seis meses, seis meses, un año.

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Empezarán a aparecer manchas de color marrón. La imagen se irá desdibujando.

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Esta otra fotografía está montada bajo parámetros de conservación.

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Se va a mantener sin cambios durante un mínimo de 25 años.

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00:08:54,320 --> 00:08:56,399
Hemos utilizado materiales de conservación.

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Si hubiéramos utilizado materiales de museo, la garantía de que esta fotografía no se va a contaminar es de 300 años.

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00:09:05,379 --> 00:09:13,379
El fabricante se compromete a que durante 300 años el nivel de acidez de los papeles se va a mantener estable.