Activa JavaScript para disfrutar de los vídeos de la Mediateca.
José de Nebra: his life - Contenido educativo
Ajuste de pantallaEl ajuste de pantalla se aprecia al ver el vídeo en pantalla completa. Elige la presentación que más te guste:
Cuando nací, mi padre era un organista en Caratayud, posiblemente de la Iglesia de Santa María, cuando me bapticé el 6 de enero de 1702, pero en 1711 mi padre fue organista de la Catedral de Cuenca, donde se movió con su familia.
00:00:04
Fue sin un perro, una posición más prominente y mejor pagada, y años después, en 1729, me convertí en el monstruo de esta catedral, en este entorno familiar, los tres hermanos negros, yo, Francisco Javier y Joaquín,
00:00:19
Comenzó su educación musical especializada, como nuestro padre, en el órgano.
00:00:38
Viajé muy pronto a Madrid, donde pude completar mi entrenamiento con equidad.
00:00:45
Los músicos que trabajan en la capital también adquirieron una posición de son relevante.
00:00:52
En ese momento, debido a sus extraordinarias cualidades,
00:00:58
yo también me convertí en el organista del convento de las Descalzas Reales.
00:01:02
Mi presentación en este sábado ha sido documentada en el año 1719, pero es posible que me haya entrado en el año 1770,
00:01:07
que muestra el trabajo con el que tomé mi primer trabajo.
00:01:17
Y también en este tiempo, jugué un papel importante como músico en la casa de Osuma,
00:01:22
aunque es conocido por cuántos años estuve en el servicio de la justicia.
00:01:28
En el lugar de las escasas reales, me fui a ocupar en 1724, bajo el sonido de Luis I, una posición en la Chapela Royal de Madrid.
00:01:34
Los organismos de este instituto fueron los primeros y los segundos, y yo entré como organista primero.
00:01:43
Sin embargo, en 1749, como resultado de la reestructuración del plan de la plaza de la Chapela, los cuadros fueron reducidos a tres.
00:01:49
Solo entonces me convertí en jefe de organismo, una posición que mantuve hasta mi muerte.
00:01:57
Mi permanencia en la misma posición fue, por lo tanto, muy prolongada, incluyendo tres amigos. El segundo, Filipe V, y los de Fernando VI y Carlos III.
00:02:03
Mientras Felipe V vivía, pensé que forjara su taxa en la iglesia royal de una manera impecable.
00:02:15
No tuve la posibilidad de jugar un papel prominente porque los músicos italianos predominan en el coro.
00:02:25
Sin embargo, finalmente, con el entorno de Fernando VI, me presenté con la oportunidad de ocupar la posición de responsabilidad de grito.
00:02:33
Porque en 1751, el rey me apuntó como vice-máster de la iglesia y vice-rector de la Escuela de los niños de Cantorio, y además como organista principal, debido a su reputación como compositor.
00:02:43
El 6 de julio de 1761, obtuve la posición de maestra de música de la infancia, guionista por la decisión de Charles III.
00:03:01
De acuerdo con la naturaleza alegórica, los autos sacramentales tienen el presente inexcusable de diversos números musicales integrados en la acción y a través del show,
00:03:13
ya que en ellos la fuerza de Calderón es tan importante como la música que el presidente ha planeado, el cambio de escena y de costumbres.
00:03:22
Por lo tanto, no es sorprendente que en 1723, me convertí en un compositor que escribió para Carl I. C. Sutherland y que concluyó esta primera etapa de su trabajo con otro,
00:03:31
El Diablo Mudo, en 1761.
00:03:42
un escritor, pero al progreso del siglo XVIII, tomaron más espacio y importancia con la
00:04:12
introducción del recitativo, un rango de origen italiano que vino a tener primacía
00:04:18
en cualquier representación. El público exige producciones espectaculares más que
00:04:26
palabras dramáticas nuevas. Por lo tanto, los textos de las antiguas comedias son
00:04:31
para adaptarlos a los cambios en la forma y estilo musical del movimiento.
00:04:35
Sin embargo, los más recientes ya incluyen los estandartes apropiados para recitaciones y áreas.
00:04:42
Los dramas entonces se presentan y se reemplazan de vez en cuando, pero la música siempre debe ser nueva.
00:04:49
opinion. From the few years of my career as a composer we can cite the comedies de los
00:04:56
encantos de amor la música es el mayor y el montañes en la corte. 1725 to whom better
00:05:03
confeses and confessors san juan de la cruz and santa teresa val jesús 1727 both cañizares las
00:05:12
Poesas de Esplandián
00:05:22
and Valor
00:05:24
Undo Enchantments
00:05:25
1729
00:05:27
by Armesto and
00:05:29
Quiroga of Fate
00:05:31
Not Always Win in My
00:05:32
Empire Amor Dominates
00:05:35
1730
00:05:38
by Fernández de Bustamante
00:05:39
It is not surprising that
00:05:41
Juan Francisco de
00:05:44
Corominas in 1726
00:05:45
sees me in his
00:05:48
book Anticritical Chamber
00:05:50
along with such prominent Spanish composers as Antonio Litares, José de Torres, José de San Juan or Sequiera,
00:05:51
but also other Italians from the category of Corelli, Almiomini and Vivaldi.
00:06:01
- Idioma/s:
- Idioma/s subtítulos:
- Autor/es:
- Daniel Sánchez, Andrea Figuero y Lola Ramírez
- Subido por:
- Daniel S.
- Moderado por el profesor:
- Jose Alberto Castillo Pico (jcastillo)
- Licencia:
- Todos los derechos reservados
- Visualizaciones:
- 69
- Fecha:
- 20 de marzo de 2022 - 22:21
- Visibilidad:
- Público
- Centro:
- IES VILLABLANCA
- Duración:
- 06′ 11″
- Relación de aspecto:
- 1.78:1
- Resolución:
- 1920x1080 píxeles
- Tamaño:
- 145.08 MBytes
