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Tutorial utilización Emulive Lite v1 - Contenido educativo

Ajuste de pantalla

El ajuste de pantalla se aprecia al ver el vídeo en pantalla completa. Elige la presentación que más te guste:

Subido el 18 de julio de 2023 por Elena G.

141 visualizaciones

Emulive es un simulador libre de un mezclador analógico que puede descargarse en el siguiente enlace https://iesalfonsox.es/aplicacion-emulive/

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Emulibilite es un entorno virtual para manejo de mezcladores de sonido en entorno analógico, 00:00:00
donde se podrá trabajar en modo libre y también realizar diferentes ejercicios que han sido 00:00:12
diseñados en orden creciente de dificultad. 00:00:18
Es una aplicación para realizar un concierto en un entorno de simulación. 00:00:21
Cuenta con cuatro pantallas, la pantalla principal, que es la que aparece en primer 00:00:26
lugar que simula el mezclador analógico, la pantalla de rack de procesadores que permite 00:00:30
conectar y configurar los procesadores externos de dinámica, tiempo y frecuencia, la pantalla 00:00:36
que simula la sala donde nos encontramos con todos los elementos de trabajo, el escenario, 00:00:43
el rack de procesadores, la mesa analógica y el rider, y la pantalla donde se encuentra 00:00:48
el rider del grupo musical con el que estemos trabajando. 00:00:54
En la parte inferior tenemos siempre presente la selección de temas musicales de los grupos 00:00:59
que han colaborado en el desarrollo de la aplicación, Casora Rock, The Blux Freaks 00:01:04
y Materia. 00:01:09
También el diagrama de conexión de los diferentes elementos, los enrutamientos de los sistemas 00:01:12
de monitorización, monitores y sistemas in-ear, la selección de la ventana en la que queremos 00:01:16
trabajar, la selección del punto de escucha, PEA, auriculares de mesa, monitores, sistemas 00:01:22
in-ear y también la simulación de la acústica en sala y el nivel final de trabajo. 00:01:29
Arrancamos la explicación desde la pantalla principal, la del mezclador analógico. 00:01:35
La estructura que presenta es como una mesa de mezclas. 00:01:40
En la tira de canal encontramos los mismos controles que tenemos en cualquier mezclador 00:01:43
analógico. 00:01:48
Control de ganancia, inversor de fase, filtro paso alto, también un ecualizador paramétrico 00:01:50
con filtro tipo selving para los cortes de agudos y graves y filtro de tipo campana para 00:01:58
la banda de medios con posibilidad de selección de frecuencia de actuación, factor de calidad 00:02:04
y por supuesto ganancia y atenuación posterior. 00:02:10
Cada vez que modificamos algún parámetro, aparece sobreimpresionado su valor, así como 00:02:14
la activación y desactivación de cualquier procesador o cualquier envío. 00:02:19
Tenemos seis envíos auxiliares, de los cuales los cuatro primeros están predefinidos para 00:02:24
que el envío sea prefader, con la idea de utilizarlos para hacer monitores y los dos 00:02:29
últimos podemos seleccionar envío prefader o postfader, con la idea de que puedan funcionar 00:02:34
para monitores o para envíos a procesadores de tiempo externos de tipo reverb. 00:02:40
A continuación encontramos la panoramización L y R, posteriormente el botón de muteo del 00:02:46
canal y la escucha prefader listening. 00:02:52
Por último en la tira de canal se encuentra la sección de envíos a grupos configurados 00:02:56
por parejas y el envío a la salida principal LR, cuyo nivel es gestionado con el nivel 00:03:00
de fader, exactamente igual que en una mesa de mezclas analógica. 00:03:06
Permite agrupar los canales de entrada en grupos por parejas y luego enviar esos grupos 00:03:12
a la mezcla principal LR mediante el control de fader de cada uno de ellos. 00:03:16
En la sección master se encuentra el control individual de cada uno de los canales auxiliares. 00:03:22
Se puede seleccionar la escucha de tipo AFL, afterfader listening. 00:03:27
También localizamos el retorno de los canales auxiliares 5 y 6, que podemos nombrar como 00:03:32
queramos, que están pensados para utilizarlos con los procesadores externos de tiempo. 00:03:38
Por supuesto salida master de la mesa y también el nivel de cascos de monitorización y un 00:03:44
medidor que nos va a indicar el nivel de modulación de la señal. 00:03:49
Cambiamos ahora el punto de vista para modificar la pantalla de trabajo. 00:03:54
Pasamos a la pantalla donde se encuentra la mesa de mezclas, el escenario y el rack 00:03:58
de procesadores. 00:04:02
También aparece a la derecha de la mesa el rider del grupo con el que estemos trabajando. 00:04:04
Podemos seleccionar en la parte inferior el sistema de escucha, la PEA, los cascos del 00:04:09
mezclador, los monitores o los sistemas in-ear y se va iluminando el sistema seleccionado 00:04:14
en la pantalla. 00:04:20
Pasamos a la pantalla que permite conexión y configuración de los procesadores externos 00:04:24
de dinámica, tiempo y frecuencia. 00:04:29
Podemos configurar el tipo de conexionado por inserto en los canales de entrada, en 00:04:32
grupos, en auxiliares o en el canal master LR. 00:04:37
Podemos modificar los parámetros al tiempo que vemos sobre impresionados en pantalla 00:04:42
los valores seleccionados y escuchar los cambios que vamos realizando en tiempo real sobre 00:04:47
la señal a procesar, seleccionando previamente PFL en el canal individual de entrada o AFL 00:04:53
en auxiliares y en grupos donde se encuentra la señal a procesar y activando y desactivando 00:05:01
el botón de bypass del procesador sobre el que estemos trabajando. 00:05:07
Vemos la pantalla donde se encuentra el rider del grupo musical con el que estamos trabajando. 00:05:12
Tenemos el channel list, listado de canales donde aparece el instrumento que tengo en 00:05:17
cada uno de ellos, el set list, el stage plot y los envíos a monitores para cada uno 00:05:21
de los músicos. 00:05:27
Y además tengo la posibilidad de mostrar y modificar el diagrama de conexionado de 00:05:28
la mesa a los diferentes sistemas de escucha, PEA, monitores y sistemas in-ear. 00:05:34
Podemos reproducir música de tres grupos diferentes, Casora Rock, The Blues Freaks 00:05:39
y Materia. 00:05:44
Un total de ocho temas y una pista de soundcheck para cada uno de ellos. 00:05:45
Para ello accionamos play en la parte inferior de la pantalla y accedemos a los temas musicales 00:05:50
y a los cortes en bucle para poder emular la prueba de sonido de cada uno de ellos. 00:05:55
Para entender brevemente el funcionamiento de Emulive Lite, cargamos un tema de Casora 00:06:01
Rock. 00:06:06
En primer lugar, vamos ajustando la ganancia de los canales de entrada. 00:06:07
Vemos que aparece en la parte inferior, emulando cinta de carrocero, los nombres de los diferentes 00:06:12
instrumentos que tenemos en cada uno de los canales. 00:06:17
Le vamos dando ganancia a cada uno de los canales de entrada, exactamente igual que 00:06:21
haríamos en un mezclador analógico, visualizando los niveles relativos de cada uno de ellos 00:06:26
que aparecen sobreimpresionados al tiempo que modificamos el potenciómetro. 00:06:32
Seleccionamos en la parte de monitorización los auriculares para poder escuchar la señal 00:06:38
que sale del mezclador. 00:06:43
Y en este momento vamos escuchando la señal de los diferentes canales. 00:06:47
El bombo en el canal 1, la caja en el canal 2, los toms, el charles, los aéreos, activamos 00:06:53
también el filtro paso alto en aquellos casos en los que lo considere oportuno, y voy enviando 00:07:10
todo a la salida principal LR. 00:07:16
Voy levantando el envío de cada canal individual al canal principal LR, levanto el máster 00:07:21
y escuchamos el programa, la salida principal LR. 00:07:27
Voy abriendo el panorámico de los aéreos, puedo colocar el charles, las guitarras, 00:07:45
también puedo ir realizando una ecualización paramétrica individual en cada canal. 00:07:53
Para configurar el monitor del batería envío los canales 9, 10, 11 y 13, tal como marca 00:08:03
el rider en prefader al canal auxiliar 4. 00:08:11
Posteriormente abro el control individual del auxiliar 4, selecciono AFL y puedo escuchar 00:08:16
y visualizar lo que tengo en este envío. 00:08:23
También puedo seleccionar en la parte inferior el punto de escucha del monitor número 4, 00:08:29
escuchando la señal que se envía a monitores por el auxiliar 4, saliendo desde el monitor 00:08:35
número 4, el monitor del batería. 00:08:41
Puedo controlar el volumen con el potenciómetro correspondiente al auxiliar 4. 00:08:45
Puedo seleccionar desde donde se realiza la escucha, la señal de PA o la señal de cada 00:08:53
uno de los monitores. 00:08:58
Los monitores los puedo enrutar en la sección de auxiliares. 00:09:00
En principio aparece el diagrama que tengo preestablecido para los monitores de cada 00:09:05
uno de los músicos. 00:09:10
La salida auxiliar 1 está asignada al monitor 1, la salida auxiliar 2 está asignada al 00:09:12
monitor 2, el auxiliar 3 al monitor 3 y el auxiliar 4 al monitor 4, que en este caso 00:09:17
es el del batería. 00:09:23
El 2 sería el del cantante, el 3 sería el del bajista y el 1 el del guitarrista. 00:09:25
En la pantalla rack vamos a insertar diferentes procesadores. 00:09:33
Tenemos cuatro procesadores de dinámica, cada uno de ellos con una puerta de ruido 00:09:38
y un compresor, dos procesadores de tiempo de tipo reverb y dos procesadores de frecuencia 00:09:43
de tipo ecualizador gráfico. 00:09:50
Podemos modificar el ruteo de cada uno de ellos, insertándolos en los canales individuales 00:09:53
de entrada, en un grupo o en un canal auxiliar para hacer, por ejemplo, compresión paralela 00:09:58
o para eliminar acoples, incluso en el canal principal LR para limitar la salida o ajustar 00:10:04
la respuesta en frecuencia final de la mezcla. 00:10:10
En cada uno de los procesadores podemos modificar los diferentes parámetros que aparecen sobreimpresionados 00:10:14
al tiempo que realizamos cualquier variación y podemos ir escuchando los cambios en tiempo 00:10:20
real sobre la señal de audio procesada seleccionando previamente PFL o AFL según sea la señal 00:10:24
a procesar y activando y desactivando el botón de bypass presente en todos los procesadores. 00:10:31
La reverb en principio está diseñada para introducirla en los canales auxiliares 5 00:10:40
y 6, de modo que es necesario enviar previamente en postfader las señales que queramos con 00:10:45
reverb a alguno de estos canales auxiliares 5 o 6. 00:10:51
Vamos a enviar las señales de voz y coros al auxiliar 5, enrutamos la reverb, modificamos 00:10:55
los diferentes parámetros de la misma y escuchamos activando en la pantalla principal el botón 00:11:04
AFL del canal de retorno de reverb, que además podemos nombrar en la tira de canal como retorno 00:11:09
FX1 o como más nos interese. 00:11:16
Lo enviamos a estéreo y mediante el bypass del procesador escucharemos la señal final 00:11:32
con y sin reverb. 00:11:38
De tal forma que una vez que hayamos introducido una reverb, podemos enviar este retorno bien 00:11:40
a alguno de los grupos o bien a la salida principal L y R. 00:11:46
Podemos realizar la escucha individual del retorno de reverb mediante el botón AFL, 00:11:53
o puedo realizar la escucha de la salida final estéreo con reverb y sin reverb activando 00:12:00
el bypass del propio procesador. 00:12:06
Los ecualizadores gráficos están diseñados con la intención de poder mostrar el procedimiento 00:12:10
de eliminación de acoples, insertándolos en las salidas de alguno de los envíos a 00:12:15
monitores. 00:12:20
Lo insertamos en el auxiliar 4, activamos la opción AFL del auxiliar 4 y vamos realizando 00:12:22
modificaciones que vamos escuchando en tiempo real activando y desactivando el control de 00:12:28
bypass del ecualizador gráfico. 00:12:34
También podemos agrupar la base rítmica en el grupo 1-2, activando el envío correspondiente 00:12:40
de cada canal al grupo 1-2 y desactivando el envío de cada canal a estéreo para no 00:12:45
duplicar la señal, de modo que tenemos todos los elementos de la batería y el canal del 00:12:51
bajo en el grupo 1-2. 00:12:55
Controlamos la cantidad de base rítmica que queremos en la mezcla final mediante el envío 00:12:59
del fader del grupo 1-2 a estéreo. 00:13:04
Puedo hacer la escucha individual del contenido del grupo 1-2 mediante la opción AFL de este 00:13:08
canal y posteriormente hacer el envío de la cantidad de señal que quiera de base rítmica 00:13:14
a estéreo. 00:13:20
En el modo guiado contamos con ejercicios que representan 13 niveles de dificultad donde 00:13:31
cada uno de ellos nos va indicando mediante unas instrucciones qué acciones tenemos que 00:13:37
ir realizando. 00:13:42
En primer lugar, encontramos una sección de explicaciones previas que son la base teórica 00:13:44
y la justificación del ejercicio propuesto. 00:13:48
Posteriormente, encontramos el ejercicio en sí mismo y las correspondientes instrucciones 00:13:50
para la ejecución del mismo. 00:13:57
Una vez que hemos seguido estas instrucciones, podemos terminar el ejercicio y devolverá 00:14:00
el número de errores que hemos cometido. 00:14:04
Es necesario ir siguiendo las instrucciones para aprender los procedimientos de trabajo 00:14:08
hasta no cometer demasiados errores. 00:14:12
En el modo libre existe la posibilidad de que el usuario trabaje con todas las opciones 00:14:17
que ofrece el simulador sin la necesidad de ejecutar ninguna tarea preestablecida. 00:14:22
Todo el equipo de personas que hemos intervenido en la creación de Emulif Lite esperamos que 00:14:29
resulte muy útil para que los alumnos y alumnas y los técnicos y técnicas de sonido 00:14:34
puedan trabajar de forma individual y autónoma y puedan adquirir experiencia en el ámbito 00:14:40
del sonido directo antes de enfrentarse a una situación real con los grupos musicales 00:14:45
sobre el escenario. 00:14:51
Idioma/s:
es
Autor/es:
Elena García Vicente
Subido por:
Elena G.
Licencia:
Dominio público
Visualizaciones:
141
Fecha:
18 de julio de 2023 - 11:11
Visibilidad:
Público
Centro:
CFP JOSÉ LUIS GARCI
Duración:
14′ 58″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
1920x1080 píxeles
Tamaño:
883.11 MBytes

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