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Tema 7: la novela: 1936-1975 - Contenido educativo
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Hola y bienvenidos. Hoy nos vamos a sumergir de un periodo literario que es de verdad fascinante,
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la novela española justo después de la Guerra Civil. Vamos a hacer un recorrido para entender
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cómo, literalmente, de las cenizas de un conflicto, nació una literatura marcada primero
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por la fractura, luego por la crítica y, finalmente, por una auténtica revolución
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artística. Y todo parte de esta pregunta. ¿Qué es la
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que nos va a guiar? ¿Qué pasa cuando las armas se callan y quienes toman la palabra
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son los escritores. Pues bien, las novelas de esta época son, precisamente, la respuesta a esa
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pregunta. Así que, vámonos directos a los años 40. Hay que imaginarse un momento de cenizas,
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de silencios. Aquí la literatura está completamente dividida, tironeada entre dos
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mundos que no podían ser más opuestos. Es que el panorama literario de la posguerra no era
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para nada homogéneo. Era, en realidad, un reflejo del propio país, que estaba partido en dos. Y ese
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conflicto se trasladó a las novelas. ¿Para qué servía escribir? ¿Para glorificar a los vencedores
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o para explorar la herida abierta que había dejado la guerra? Y aquí se ve la cosa clarísima, ¿verdad?
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Por un lado estaba la literatura oficial, la que apoyaba al régimen, con un estilo muy clásico,
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muy tradicional, que buscaba ensalzar la victoria. Y por otro, casi en la sombra, crecía una corriente
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mucho más oscura, más existencialista. Se fijaba en los personajes marginales, en los que estaban
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rotos por dentro y exploraba temas como la soledad o la angustia. Eran sin duda las dos
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caras de la misma moneda. Y ojo, porque dentro de esta corriente existencialista nace algo muy
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nuestro, el tremendismo. El gran inaugurador fue Camilo José Cela con la familia de Pascual Duarte.
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Este estilo no se andaba con chiquitas, ¿eh? Mostraba la realidad en su estado más puro y
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brutal, sin adornos, sin filtros. Fue como un puñetazo encima de la mesa de la literatura de
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la época. Pero Cela no estaba solo en esto. Por ejemplo, Carmen Laforet, con su novela Nada,
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nos mete de lleno en una Barcelona de posguerra asfixiante y llena de miserias. O Miguel de Libes,
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que en La sombra del ciprés es alargada, utiliza la muerte como eje para reflexionar sobre la propia
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vida. Lo que tienen en común es que la novela de los 40 estaba mirando hacia adentro, hacia la
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herida personal de cada individuo. Vale, pero llegamos a los años 50. Y aquí el foco de la
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novela da un giro de 180 grados. Pasamos de la angustia individual a la observación de lo que
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pasaba en la sociedad. ¿Y por qué este cambio? Pues porque la herida ya no se veía como algo
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solo personal, sino como un problema de todos. Exacto. La nueva misión de la novela es el
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realismo social. Los escritores sienten que tienen que ser testigos de su tiempo, que tienen que
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documentar la realidad, dar voz a la gente corriente, a los que no la tenían, y usar la
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literatura casi como una herramienta de denuncia. Y los temas que tratan lo dejan bastante claro.
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La novela se llena de la vida de verdad, la dureza del campo, el día a día en las fábricas,
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las desigualdades en las ciudades. Se convierte en esencia en una gran crónica de las dificultades
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y las injusticias de la España de aquel momento. Y estos son tres ejemplos perfectos, tres auténticos
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arquitectos de esta corriente. Tenemos a Cela de nuevo, que en La Colmena nos da un retrato
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colectivo y brutal del Madrid de posguerro, a Jesús Fernández Santos, que en Los Bravos denuncia
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la tiranía de los caciques en los pueblos, y a Sánchez Ferlosio, que con el jarama hace algo
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increíble, convierte un simple domingo en el río en un profundo análisis social. Además, dentro de
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esta misma corriente social, aparece un grupito muy interesante, la llamada Generación del 50.
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Hablamos de gente como Carmen Martín Gaite o Ignacio Aldecoa, que combinan esa crítica social
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con una mirada un poco más íntima, más centrada en la vida de provincias, en lo cotidiano.
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Pero si los 50 fueron una mirada hacia afuera, hacia la sociedad, los 60 fueron una explosión.
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Una explosión hacia adentro de la propia novela, de su forma.
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Aquí es donde se rompe la baraja por completo.
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1962. Si hay que quedarse con una fecha, es esta.
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Es el año en que se publica Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos.
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Esta novela es el pistoletazo de salida simbólico de una nueva era de experimentación narrativa que no tenía precedentes en España.
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¿Y qué hicieron estos nuevos novelistas? Pues básicamente desmontar la novela tradicional pieza por pieza
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Se acabó eso del narrador que lo sabe todo
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El tiempo ya no es una línea recta, salta hacia adelante, hacia atrás
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Nos metemos directamente en la cabeza de los personajes a través del monólogo interior
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Y hasta se atreven a meter dibujos, recortes de periódico, fotos dentro del texto
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Una locura maravillosa
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Un ejemplo para que se entienda bien, no hay uno mejor que este
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En Cinco horas con Mario, Miguel de Libes construye toda la novela a partir del monólogo
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de una mujer que le está hablando al cadáver de su marido. ¡Toda la novela! Una larguísima
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reflexión en segunda persona. Es una proeza técnica y una obra maestra.
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Y junto a Martín Santos y de Libes, había otros gigantes de esta renovación. Nombres
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como Juan Goitisolo, Juan Benet o Juan Marcé. Cada uno con su propio estilo, pero todos
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convirtiendo la novela en un laboratorio de experimentación brutal. Bueno, hemos pasado ya
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por tres décadas muy muy intensas. Vamos a parar un momento y a ponerlo todo en perspectiva para
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ver el dibujo completo de esta evolución. Aquí está la clave de todo, el resumen de este viaje.
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La novela española de este periodo hace tres grandes movimientos. Primero, en los 40 mira
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hacia adentro, a la herida individual. Después, en los 50 mira hacia afuera, para documentar la
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realidad social. Y finalmente, en los 60, se mira a sí misma, a su propio lenguaje, y lo rompe todo
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para reconstruirlo. Introspección, observación y experimentación. Esa es la secuencia. Entonces,
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después de este recorrido tan trepidante, ¿qué conclusión sacamos? ¿Qué queda de todo esto?
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Pues yo creo que la conclusión es que esa búsqueda de una voz para una nación rota en realidad no
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tuvo una única respuesta. Todo lo contrario. Lo que provocó fue una explosión de voces muy
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diferentes, muy complejas, increíblemente ricas, que cambiaron nuestra literatura para siempre.
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Y esto nos deja con una última pregunta en el aire. Si la novela es un espejo tan fiel de la
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sociedad y del momento histórico que le toca vivir, ¿qué historias se están escribiendo ahora mismo?
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¿Qué formas, qué voces están naciendo para contar nuestro presente? Es algo que,
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desde luego, da mucho que pensar.
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- Idioma/s:
- Materias:
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- Niveles educativos:
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- Bachillerato
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- Autor/es:
- RUBEN GUTIERREZ CHAMON
- Subido por:
- Ruben G.
- Licencia:
- Reconocimiento - Compartir igual
- Visualizaciones:
- 1
- Fecha:
- 19 de enero de 2026 - 8:56
- Visibilidad:
- Público
- Centro:
- IES AL-SATT
- Duración:
- 06′ 22″
- Relación de aspecto:
- 1.78:1
- Resolución:
- 1280x720 píxeles
- Tamaño:
- 45.81 MBytes