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Proceso de grabado y estampación en «Los fantasmas de Goya» (M. Forman, 2006)

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Subido el 15 de noviembre de 2016 por Javier F.

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1. El ayudante de Goya calienta la plancha de cobre para que pueda recibir el barniz, que se derrite y se puede extender sobre ella hasta cubrirla, y quedar fijado al enfriarse.
2. Goya se sienta y sobre una mesa se pone a grabar la plancha barnizada, mediante una punta, mientras su ayudante moja el papel de las estampas.
3. Goya dibuja mediante distintas puntas ─agujas o escoplos─ las formas que quiere que el ácido muerda sobre el cobre y luego se llenen de tinta y se estampen negras u oscuras. La técnica del aguafuerte, como el aguatinta, es una técnica de pintores, que genera rayas y manchas.
4. Goya está grabando el Capricho 52, «Lo que puede un Sastre!». La película olvida mostrar el dibujo preparatorio que se conserva en el Museo del Prado, que muestra la huella de la lámina, lo que indica que se usó para un calco del dibujo sobre la plancha de cobre. Recordemos que el grabado ha de realizarse sobre el inverso del dibujo, para que la estampa salga como el original.
5. El ayudante echa agua en una cubeta y saca ya las hojas de papel húmedas, que seca con paños.
6. El ayudante coge la lámina grabada y la pone en la cubeta mientras Goya echa el ácido con un cazo. Sale el vapor del ácido reaccionando con el cobre mientras lo muerde en las zonas donde Goya ha rayado o eliminado el barniz. Se extiende el ácido con una pluma. Se deja un tiempo que actúe el baño de ácido.
7. Se saca la lámina y se lava con agua, y se limpia el barniz.
8. Ahora, ya en el taller de estampación ─aunque parece la misma casa─, con varios ayudantes, la lámina se entinta completa y se rasca para eliminar la tinta superficial, de forma que solo quede en las zonas rehundidas, grabadas. Se cubre todo.
9. La lámina entintada se coloca sobre la platina y encima el papel húmedo, y se pasa entre los dos rodillos del tórculo de aspas, para que la tinta traspase de la lámina al papel, a la estampa.
10. La prueba estampada lleva la huella reconocible de la lámina. Se cuelga para secar.

La película abrevia todo el proceso y da la impresión de que se produce en el taller del artista, pero no se ha comprobado que Goya tuviera un tórculo propio. Además tampoco recoge el hecho común de que el proceso grabado/entintado/estampación se repite varias veces hasta conseguir la lámina deseada. Goya además utilizaba otras técnicas con el aguafuerte, como el aguatinta y la punta seca, en fases sucesivas de grabado, con sus correspondientes pruebas de estado.

La Calcografía Nacional es depositaria de 228 láminas de cobre abiertas por Goya: un tesoro de valor universal.

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Materias:
Artes gráficas, Historia, Historia del Arte, Tecnología
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Autor/es:
Milos Forman
Subido por:
Javier F.
Licencia:
Todos los derechos reservados
Visualizaciones:
111
Fecha:
15 de noviembre de 2016 - 6:41
Visibilidad:
Público
Centro:
EST ADMI SECRETAR?A GENERAL T?CNICA
Duración:
02′ 41″
Relación de aspecto:
1.83:1
Resolución:
528x288 píxeles
Tamaño:
25.24 MBytes

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