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Configuración básica y alineamiento entre PA y Front Fill / PA y Relevo - Contenido educativo
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En el siguiente vídeo vamos a realizar un ajuste de sistemas utilizando el programa MapXT.
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Este programa es un programa de predicción acústica tipo submap, pero ofrece mayor cantidad de posibilidades.
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Entonces, lo primero antes de empezar cualquier proyecto, tenemos que asegurarnos que estamos conectados al servidor de Meijer Sound.
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En este caso, mediante el candadito, siempre que esté azul, indica que estamos conectados.
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Para loguearnos y desloguearnos es tan sencillo como en Settings, Clear Map XT Credentials para salir y Login to Map XT Server para entrar nuevamente en el servidor.
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Alguna operación inicial básica que tenemos que hacer antes de empezar sería preparar la zona de trabajo, para ello entramos en Settings, Prediction Plane
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Y aquí tenemos que hacer un par de operaciones. Por un lado, poner coordenadas negativas en el lower left corner para tener más margen en la parte izquierda inferior para poder colocar los altavoces.
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Luego esto lo vamos a dejar en bypass. Nos permitiría colocar superficies de diferentes coeficientes de absorción. Lo vamos a dejar de momento sin activar.
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Y luego la zona de trabajo, que la vamos a hacer un poquito más pequeña para que se vea mejor, de quizás 20 por 10 aproximadamente, no, al revés, 10, 20 por 10, vamos a trabajar en este área.
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Una vez que tenemos eso, podemos crear capas para ir colocando los altavoces en diferentes capas, en Layer Management. Aquí elegiremos, por ejemplo, vamos a crear una capa para el escenario, vamos a dibujar el escenario, crearemos otra capa para la PEA, otro para el sistema de subgraves, otro para el frontfill y otro para el sistema de relevo.
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Vamos a poner colores diferentes. Hay que intentar evitar el rojo porque el rojo en el momento que te bloquea una capa va a ser el color que utilice por defecto.
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Vamos a dejarlo así.
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Más cosas que tenemos que tener habilitadas en View Centerline para que siempre que coloquemos un altavoz nos aparezca la línea que marca su eje.
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Y en Settings, SPL Palette, siempre indicar que trabajamos con 3 decibelios por color.
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Es decir, la transición de color va a ser en relación a 3 decibelios.
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Luego en Grid Resolution vamos a ponerlo en fino para tener una mayor resolución y que cada cuadrito sea de un metro para mayor operatividad.
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Una vez que estamos aquí vamos a dibujar el escenario si es necesario trabajar sobre él.
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Entonces, para trabajar por diferentes capas, marcamos, damos aquí, marcamos escenario y vamos a ir dibujando. Voy a ampliar un poco la zona de trabajo para hacerlo un poquito más largo y que nos llene toda la pantalla, 25 por 10, por ejemplo, y aquí vamos a crear nuestro escenario.
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Entonces para este ejercicio vamos a hacer un pequeño escenario que puede tener más o menos esta forma. Esto va a ser el propio escenario y luego vamos a poner una serie de gradas.
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Vamos a marcar una línea para tenerlo de modo orientativo. A partir de los tres metros vamos a tener el primer espectador, luego vamos a tener una zona de suelo, a partir de los ocho metros vamos a tener una pequeña grada, un pasillito y otra grada superior.
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Entonces, el público se va a situar en todas estas zonas. Lo que vamos a intentar es colocar altavoces, diferentes subsistemas, para intentar sumar suma coherente en todos los espacios donde va a haber público, que no haya una diferencia de más de 6 dB entre las primeras y las últimas filas, más luego todo lo que indica el ejercicio o las necesidades acústicas que necesitemos, pues adaptarnos a ellas en la medida de lo posible.
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Una vez que ya tengo esta capa, en este caso lo voy a bloquear para no tener la tentación de mover algún elemento y para que se quede fija.
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Como veis, ahora aparece ya en rojo.
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Vamos a ir añadiendo altavoces, entonces vamos a añadir una EPA.
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Para insertar un altavoz, damos a Insert, Insert Individual of the Speaker.
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Vamos a elegir un altavoz cualquiera, por ejemplo el UPQ1P. Aquí puedo poner el nombre, aunque no es necesariamente necesario. Voy a elegir una salida, ahora las configuraremos todas, y voy a indicar que esté situado en la capa de la PA.
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Lo podemos poner en horizontal o en vertical, podemos elegir su posición concreta teniendo en cuenta el centro del altavoz o la parte frontal y podemos inclinar.
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Lo podemos hacer aquí o lo podemos hacer ya in situ como vamos a hacer ahora.
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Entonces, una vez que tenemos nuestro altavoz, vamos a poder trabajar con él utilizando estas cuatro herramientas de aquí.
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Esta es la herramienta seleccionar. Todo lo que tenga seleccionado lo voy a poder mover si lo arrastro. Una vez que lo tengo seleccionado lo voy a poder desplazar. Voy a poder ampliar una zona que me interese. Pulsando Alt y pinchando en cualquier parte del escenario volvería hacia atrás el zoom.
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Luego puedo mover su eje de rotación con esta herramienta, pulsando y marcando el punto en el que quiero que se utilice como el eje de rotación, puedo mover ese altavoz.
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En este caso lo que quiero es simplemente inclinarlo.
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Entonces para ello lo que voy a hacer es marcar este punto con el altavoz seleccionado
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y luego pinchando en cualquier parte de la zona de trabajo y arrastrando voy a poder inclinarlo.
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En este caso tengo este altavoz, lo voy a colocar aproximadamente a 6 metros
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y voy a intentar enfocarlo a la zona en principio donde va a estar situada gran parte de nuestra audiencia.
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Ya tendríamos nuestra PA.
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Antes de seguir voy a nombrar, esto es aconsejable, no es de vital importancia, pero sí aconsejable, que en Settings, Device Configuration, donde vamos a acceder a nuestro procesador, vayamos renombrando las salidas que va a tener.
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Si lo que tengo ahora mismo es un teatro de perfil y estoy hablando de LED, pues voy a colocar aquí los sistemas PAL, Front Fill L. Esto nos va a facilitar luego a la hora de añadir altavoces, colocarlos con la salida correspondiente y evitar posibles errores.
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Entonces, una vez que ya tengo esto, cada vez que añade un nuevo altavoz, me va a aparecer automáticamente que la salida correspondiente ya ha renombrado.
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Para hacer alguna predicción, lo que hacemos es dar la predict y automáticamente ya saldrá la predicción correspondiente.
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Ya tenemos nuestra PEA y esta es la relación que nos está dando, en este caso, a 8 kHz.
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Es decir, lo que estamos viendo es una predicción acústica justo a esa frecuencia.
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No es representativo para lo que vamos a hacer posteriormente, que lo que vamos a hacer es ir alineando los sistemas uno a uno entre ellos.
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Primero la PEA, luego PEA frontfield, luego PEA subgrave y por último PEA y sistema de relevo.
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Entonces aquí podríamos ver cómo se comporta buscando otro rango de frecuencias a 4 kHz, que suele ser la frecuencia más representativa, por ejemplo,
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a una frecuencia más grave, donde vamos a ver que nuestro sistema se comporta de forma más omnidireccional.
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esto no quiere decir que tenga mayor intensidad
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significa que el reparto de energía es de esta manera
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ahora mismo con esta fuente
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entonces una vez que tenemos esto colocado
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vamos a añadir un front fill
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en principio para dar cobertura a las primeras filas
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antes de esto debería haber
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que lo vamos a hacer ahora rápido
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insertando micrófonos
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para insertar un micrófono insert, insert microphone
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voy a poner un nombre
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micrófono de pruebas
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para ver cómo se está comportando el sistema en diferentes puntos y voy a ver cómo se está
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comportando mi sistema en estas primeras filas en el momento que suelto me va a aparecer esta
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pantalla donde voy a trabajar va a ser en esta pestaña donde está la respuesta al impulso ahora
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mismo soy un pulso porque es únicamente hay un altavoz y en esta otra pestaña donde voy a ver
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la respuesta de magnitud y se activó esto que por defecto os aconsejo que siempre lo tengáis
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activado la respuesta de fase. Ahora mismo únicamente nos vamos a centrar aquí, en
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esta parte, en la respuesta de magnitud. Voy a hacer una captura. ¿Cómo hago capturas
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en el programa? ¿Cómo almaceno cada una de las respuestas en diferentes posiciones?
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Pues dándole aquí a esto, a este botoncito azul. Se me abrirá una pantalla y puedo poner
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un nombre representativo, por ejemplo, respuesta primeras filas o tiro corto, mejor dicho.
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Bueno, primeras filas. Ahora lo voy a mover y lo voy a poner aquí, en un punto donde esté afectado por el eje del altavoz. No he marcado las coberturas, podría haberlas marcado, no lo voy a hacer por ahorrar tiempo.
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Aquí voy a poner zona media y por último, si voy a tener espectadores en la parte alta, pues voy a poner una zona más o menos por aquí, donde puede estar el último espectador en la trasera.
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Una vez que tengo estas tres capturas, lo que quiero hacer es compararlas. Entonces lo que haré es, en estas de aquí, si invisibilizo la capa en la que estoy ahora mismo trabajando, puedo ver la respuesta de todos esos sistemas.
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Si no lo veo bien, lo que puedo hacer es en View, en Vertical Zoom, ampliarlo, reducirlo, para que pueda tener mayor visión.
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Entonces, bueno, datos interesantes. La respuesta en cuanto a las primeras filas, zona media, y la zona trasera, pues no es muy homogénea. Como estáis viendo, las primeras filas tienen una mayor presencia en graves, pero aquí se produce una caída en las frecuencias de 4 kHz, vamos a poner 4 kHz como frecuencia representativa, pues vemos que no se está comportando de forma homogénea.
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Nos está dando aquí aproximadamente de 84, 7 decibelios por debajo de la zona media y unos 11 decibelios en la zona trasera.
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Es decir, esta respuesta no es aceptable. Por eso vamos a ir añadiendo diferentes subsistemas.
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También me estoy dando cuenta que no tengo respuestas graves de ningún tipo.
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a partir de los 60 Hz se produce una caída, entonces eso también lo tendré que reforzar con el subsistema correspondiente.
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Entonces voy a ir añadiendo sistemas y lo voy a ir sincronizando poco a poco entre ellos.
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Entonces lo que haré será, por un lado, lo primero voy a intentar añadir un sistema de frontfill,
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entonces para añadir un sistema de frontfill me voy a insertar, altavoz individual, voy a elegir un altavoz pequeñito,
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como puede ser el UP Jr. 50x80, 50 sería la cobertura horizontal, 80 la vertical, voy a reducir un poquito la cobertura, voy a utilizar el UP Jr. de 50 grados verticales, le voy a poner la salida correspondiente, la salida de frontfill y lo voy a mover manualmente para colocarlo, me la he llevado a la capa de escenario.
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A ver, me toca hacer esto de nuevo, selecciono, elijo el frontfill, voy a bloquear nuevamente la capa de escenario y esto me lo voy a llevar arrastrándolo aquí, donde más o menos se suele poner el frontfill, no lo voy a inclinar ni nada.
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Si quiero, claro, quiero ver lo que me interesa es sincronizar ambos sistemas, alinearlos. ¿Cómo los alineo? Teniendo en cuenta que en un punto en las primeras filas donde va a afectar este sistema y este sistema voy a buscar un punto en el que tengan más o menos la misma intensidad.
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Con lo cual, lo que voy a hacer es añadir un micrófono. Ese micrófono, voy a poner micrófono A, y lo voy a ir colocando sobre el suelo en una zona donde más o menos tenga la misma intensidad entre los dos sistemas.
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¿Por qué? Porque será el punto en el que mayor importancia tiene que los dos sistemas lleguen alineados, donde el filtro peines será más agresivo. Si en ese punto consigo que las dos señales, tanto de mi PA como de mi front field, lleguen en tiempo y fase, seguramente solucione gran parte de los problemas que voy a tener en esta zona.
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Entonces voy a, a partir de aquí, voy a ir moviendo el micrófono y voy a intentar buscar un punto, según lo que voy a ir viendo aquí, en la respuesta de fase, donde más o menos lleguen con la misma intensidad.
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Aquí vemos que la señal de mi front freeze está comiendo a la señal de mi PA, pues voy a intentar alejar ese punto todo lo posible.
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La idea es que las dos barras tengan el mismo tamaño, lo que indicará que esas dos barritas tienen la misma intensidad.
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y en un punto ahí, aproximadamente, aquí las dos señales están llegando prácticamente con la misma intensidad.
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Es el punto donde se van a producir mayores cancelaciones, que lo podemos ver aquí.
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Si ocultamos todo esto, veréis que aquí hay un filtro peine súper agresivo,
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porque las dos señales están llegando con la misma intensidad, pero en tiempos diferentes,
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con lo cual se produce un desfase que se va produciendo en cada múltiplo de la frecuencia.
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Una vez que tenemos esa posición, en ese punto tenemos que calcular el retraso que existe entre este altavoz y este altavoz. Para calcular ese retraso, lo que nos vamos es a la respuesta al impulso, damos autoset delay y el autoset delay únicamente nos sirve para facilitar el visionado del tiempo de delay que tengo que introducir a mi procesador.
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En este caso, como uno de los dos impulsos, cuando le doy a otro ese delay, se hace una especie de sincronización, se mete un retardo virtual que hace que uno de los dos impulsos te lo ponga al cero.
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Entonces, si yo muevo la barrita y la sitúo donde está la otra línea, 5,23 milisegundos es exactamente el tiempo que tengo que introducir en mi procesador para ajustar ambos sistemas.
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entonces ese 5 5 23 lo voy a introducir aquí lo voy a introducir en mi front field que es el
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sistema que llega antes como comprobar que sean efectuados los cambios y que ahora el sistema
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funciona correctamente si doy nuevamente a predict sólo me aparecerá una línea esto me indica que
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hecho bien las cosas ahora mismo los dos las dos señales en ese punto llegan en tiempo y fase y
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Y puedo comprobar que la respuesta en Garancia es muchísimo más homogénea.
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Ya tendría alineado los dos sistemas.
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Y aquí podemos dedicar un montón de tiempo a ajustarlos, ecualizarlos, etc.
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Sí que es verdad que lo lógico es que en este punto lo que estoy perdiendo normalmente es bajas frecuencias.
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Porque a medida que me voy alejando del eje del altavoz principal, lo que se pierde es presencia en altas frecuencias.
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Por ello lo que puedo hacer es meterle un pequeño filtro, voy a meter un filtro de corte al frontfill para intentar reducir esa pelota de graves que se puede producir a la hora de añadir muchos altavoces.
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Entonces, para introducir un filtro, y así lo vemos, si pincho en Processing, aquí puedo buscar cada una de las salidas y en este caso en el frontfill voy a introducir un filtro, pues un Butterworth de segundo orden a partir de 120 Hz, por ejemplo.
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En el momento en que haga el bypass ya lo tengo activado. Esto debería haberlo hecho antes de realizar el alineamiento entre los dos sistemas, pero bueno, simplemente para ver los filtros, cómo se ejecutan y cómo se activan.
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Luego, además, si navego por todas estas pestañas, pues tengo filtros, ecualización paramétrica, aquí también podría utilizar algún tipo de filtro y luego aquí podría incluso introducir un all-pass filter si hubiera algunos puntos donde se está produciendo una cancelación muy agresiva y con mucho cuidado podría introducir un all-pass filter que no cambie la ganancia, pero sí la fase de mi sistema.
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Una vez que esto está realizado voy a añadir un nuevo subsistema. En este caso voy a añadir un sistema de relevo. Voy a utilizar otro altavoz y el alineamiento entre el sistema de relevo y el sistema principal es muy similar al del APA y el frontfill.
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Voy a utilizar un altavoz que no sea excesivamente grande, quizás este, lo voy a colocar a la salida correspondiente, a la capa del sistema de relevos, hay que hacerlo bien para no tener luego problemas a la hora de realizar la alineación.
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Aquí tengo mi altavocito y lo voy a llevar a una zona más o menos lógica para dar cobertura a esta zona de aquí. Voy a rotarlo para inclinarlo un poco y voy a buscar más o menos esta zona a ver qué respuesta me da.
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Entonces, una vez que tengo mi sistema de relevo, que también lo voy a filtrar para quitarle presencia en altas frecuencias, de hecho le voy a meter el mismo filtro que en frontfill, por ir rápido.
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No es que tenga que tener siempre el mismo filtro, pero por ir rápido. Entonces, otra forma fácil de pasar un filtro a otro, copiar el mismo filtro en dos sistemas, me voy al filtro que tenía antes activo, le doy a copiar y me lo llevo aquí y lo pego.
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Ahora, vale. Entonces ya tengo mi sistema, lo tengo filtrado, voy a colocar un micrófono para ver qué respuesta me está dando aquí. ¿Dónde debería colocar el micrófono? Pues lo mismo que antes, voy a intentar buscar una zona donde exista crossover acústico entre mi PA y mi sistema de relevo y en una zona en la que esté activa, o sea, en la que tenga presencia mi sistema de relevo, si no, no tendría sentido.
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Voy a intentar colocar un micrófono más o menos por esta situación. Voy a añadir un micrófono, lo voy a llamar micrófono B, lo voy a poner en la capa de los micros y voy a empezar más o menos por aquí.
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La idea es conseguir otro punto de crossover acústico, en este caso entre la PEA y mi sistema de relevo.
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Como veis aquí tenemos estas tres líneas que corresponderían.
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Esta de pequeñita a mi frontfill, que no nos preocupa porque los impulsos mayores están comiendo a esto, los están enmascarando.
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Este ahora mismo sería la presencia de mi sistema de relevo, que es el que llega antes, y este el de mi PEA.
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El impulso más grande te lo va a marcar siempre, lo va a poner pegado a la línea de arriba.
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Entonces vamos a intentar movernos, buscar un punto en el eje, en el que más o menos tenga la misma intensidad.
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Aquí me he pasado quizás.
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Siempre hay que tener en cuenta que el micrófono tiene que estar pegado al suelo,
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si no, no tendría mucho sentido.
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Vale, en este punto, donde más o menos tiene la misma intensidad, ese es el punto de crossover acústico entre los dos sistemas. Si lo consigo alinear ahí, solucionaré gran parte de los problemas. Como veis, filtro peine, comportamiento irregular, lo vamos a intentar solucionar metiendo delay.
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el delay, mismo paso que el anterior
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damos autos de delay
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el impulso mayor te lo pone en medio
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y ya simplemente moviéndome
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20,73 milisegundos
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pues eso es el tiempo que tengo que meter
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al procesador
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aquí ha habido un detalle que no he tenido en cuenta
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me he equivocado a la hora de meter el delay
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y voy a tener que calcular nuevamente ese error
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porque el sistema de delay
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estaba ya retrasado
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voy a buscar
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nuevamente ese punto
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me lo pondrá un poquito más
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largo, autoset delay
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y ahora
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26,46
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entonces eso es el tiempo
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26,46 que tengo que meter
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al sistema de rebombe
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y ahora
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al darle nuevamente
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a predict, si lo he hecho bien, me tendría que salir
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esos dos impulsos se tendrían que convertir en uno
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porque los dos llegan en tiempo y fase
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y la respuesta pues ha mejorado
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- Idioma/s:
- Materias:
- Imagen y Sonido
- Etiquetas:
- 3d
- Niveles educativos:
- ▼ Mostrar / ocultar niveles
- Formación Profesional
- Ciclo formativo de grado superior
- Segundo Curso
- Autor/es:
- Víctor Calzada
- Subido por:
- Vãctor C.
- Licencia:
- Reconocimiento
- Visualizaciones:
- 8
- Fecha:
- 14 de febrero de 2025 - 8:13
- Visibilidad:
- Público
- Centro:
- CFP JOSÉ LUIS GARCI
- Duración:
- 22′ 28″
- Relación de aspecto:
- 1.78:1
- Resolución:
- 1920x1080 píxeles
- Tamaño:
- 560.50 MBytes
