DIS1M_OPPD_UT09 Flujos de trabajo | Mediateca de EducaMadrid

Bueno, buenos días. Vamos a empezar el tema 9, flujos de trabajo. 00:00:01

Es un tema con varias partes, una parte teórica, que es la que vamos a explicar en este vídeo, 00:00:06

y una parte práctica que desarrollaremos en la medida de lo posible durante las clases. 00:00:11

Si no fuera posible verlo en clase, intentaría realizar alguna demostración 00:00:16

mediante captura de pantalla y vídeo de los diferentes procesos, 00:00:22

pero vamos a empezar por la parte más teórica. 00:00:26

Lo primero, me gustaría que entendiéramos qué es un flujo de trabajo o qué se denomina un flujo de trabajo. 00:00:30

Para ello es mejor incluso irnos directamente a internet, buscar en Google y, por ejemplo, en Wikipedia dice 00:00:38

el flujo de trabajo es el estudio de los aspectos operacionales de una actividad de trabajo, cómo se estructuran las tareas, 00:00:46

cómo se realizan, cuál es su orden correlativo, esto es muy importante, cómo se sincronizan, cómo fluye la información, 00:00:52

que soporta las tareas y cómo se hace el seguimiento. 00:00:58

De manera más visual, aquí veríamos un gráfico 00:01:01

que es lo que tradicionalmente se llama un workflow 00:01:04

o un flujo de trabajo, que son este tipo de gráficos, 00:01:06

de representaciones gráficas con diferentes formas 00:01:09

y con diferentes secuencias. 00:01:12

Estos flujos de trabajo sirven para cualquier proceso 00:01:17

de todo tipo, sea un proceso industrial, de fabricación, 00:01:19

un proceso tecnológico, un proceso educativo, 00:01:22

cualquier tipo de proceso se puede establecer un flujo de trabajo. 00:01:25

Con lo cual es un concepto, así sin entrar en más detalle, muy genérico, asociado a cualquier procedimiento 00:01:28

que sea necesario establecer un orden y una secuencia de trabajo y establecer diferentes alternativas, diferentes secuencias. 00:01:35

En el caso de la industria gráfica, es la que vamos a abordar nosotros, el flujo de trabajo lo vamos a estudiar desde diferentes puntos, 00:01:44

los diferentes aspectos. Vamos a hablar de los formatos de archivo en el foco de trabajo, 00:01:55

vamos a hablar del formato Postgres, cómo se generaría un archivo Postgres, vamos a 00:01:59

hablar del formato PDF, cuál es la geometría de PDF, cómo crear PDFs, lo que es la producción 00:02:03

para impresión de un PDF y sobre todo el Prefly, cómo se editan PDFs, qué PDFX, qué 00:02:09

es el formato ICT, TTIP, OPI, qué es el flujo de trabajo, flujo de trabajo dentro de la 00:02:14

industria gráfica y flujo de trabajo en la industria editorial, que son bastante, tienen 00:02:19

en algunos aspectos bastante distintos. Por dar una primera introducción, lo que vamos 00:02:22

a abordar aquí en este tema son formatos de archivo contenedores. Hemos estado trabajando 00:02:29

hasta ahora con formatos de archivo nativos o formatos de imagen que vamos a integrar 00:02:34

en otra aplicación con más o menos compatibilidad, pero lo que vamos a abordar en esta unidad 00:02:40

de trabajo son los flujos de trabajo basados en formatos contenedores. ¿Qué es un formato 00:02:44

contenedores, un formato que contiene el texto, la imagen, todos los enlaces, todos los vínculos, 00:02:48

todo el contenido preparado para su impresión. 00:02:55

Iremos viendo, según expliquemos cada uno de ellos, iremos viendo cómo va evolucionando 00:03:01

históricamente y qué ventajas va aportando cada uno de ellos. Aquí tenéis en esta primera 00:03:06

diapositiva, tenemos los cuatro grandes formatos contenedores del flujo de trabajo, formato 00:03:11

Postgres, formato PDF, formato TIF y TIF y formato TID. Esta diapositiva es fundamental 00:03:17

porque relaciona dos conceptos. Relaciona el concepto del grado de compatibilidad de 00:03:24

ese formato con el grado de editabilidad o capacidad o posibilidad de edición de ese 00:03:32

formato. Tenemos, como veis en esta gráfica, tenemos una representación de documentos 00:03:37

que se llaman los diferentes formatos, PDFX, PDF, formatos nativos, formato Postgres, formato 00:03:43

TPT, con una gráfica con diferentes puntos. Un punto sería hacia mayor compatibilidad, 00:03:49

un punto inferior hacia menor compatibilidad del archivo, hacia la derecha mayor posibilidad 00:03:56

de edición y hacia la izquierda menor posibilidad de edición. El más fácil de entender son 00:04:01

los formatos nativos. El formato nativo tiene una propiedad que es, que es, tiene la máxima 00:04:05

posibilidad de edición, yo un archivo en Photoshop lo puedo editar al máximo, con capas, selecciones, 00:04:11

textos, es decir, curvas, todo tipo de elementos editables de ese archivo, pero tiene menor 00:04:16

compatibilidad, porque en formato PSD solamente lo podemos abrir con Photoshop o con alguna 00:04:24

otra aplicación nativa de Adobe que lo permita. Por contra, por ejemplo, tendríamos el formato 00:04:29

TIF y T, que es el más 00:04:35

compatible, pero el que menos 00:04:36

posibilidad de edición tiene. ¿Por qué? 00:04:39

Ya lo veremos un poquito en detalle, pero el TIF y T 00:04:41

es como si tuviéramos una foto de la página, una fotografía 00:04:43

basada en píxeles de la página. 00:04:45

Al ser una imagen, 00:04:48

normalmente en formato TIF, 00:04:49

yo la voy a poder abrir con cualquier programa, con cualquier 00:04:51

editor de imágenes, sea 00:04:53

Photoshop, sea un Vista Previa, sea un 00:04:55

Paint, sea cualquier aplicación 00:04:57

que, incluso 00:04:59

con muchos sistemas operativos, me permiten 00:05:01

abrir directamente la imagen, visualizar la imagen, visualizar este TIF y T. Pero no podríamos 00:05:03

editar nada. Ese TIF y T va a tener un contenido basado en píxeles donde yo si quiero cambiar 00:05:08

la tonalidad de una imagen o quiero cambiar un texto, no voy a poder realizarlo porque 00:05:13

está basado en esos píxeles. El formato intermedio que tendríamos aquí sería el 00:05:18

PDF. Ese PDF, el PDF estándar, separo diferencia entre el PDF normal que tenemos aquí del 00:05:22

PDFX, que lo explicaremos un poco más adelante. El PDF normal tiene un buen equilibrio entre 00:05:27

compatibilidad con aplicaciones gratuitas, como puede ser Adobe Reader o Vista Previa 00:05:35

o propio sistema operativo, donde pueden abrir esos archivos PDF y tienen una limitada posibilidad 00:05:40

de edición. Yo necesito un programa que sea capaz de editar PDF, que sea capaz de cambiar 00:05:48

contenido en ese PDF. El formato PostScript, que lo veremos un poquito más adelante, tendríamos 00:05:53

una situación no ideal. De hecho, el PDF, como lo veremos, viene a sustituir al archivo 00:05:58

PostScript. El archivo PostScript no es posible su edición y su compatibilidad también está 00:06:05

reducida debido a que necesitamos una serie de licencias y de aplicaciones que permitan 00:06:10

abrir ese archivo PostScript. El ideal lo tendríamos en esta esquina superior derecha 00:06:14

donde vemos que el PDFX tiene una gran compatibilidad 00:06:20

y una buena posibilidad de edición, 00:06:24

de editar el contenido. 00:06:28

PostKey fue el primer formato contenedor 00:06:32

pensado para la industria gráfica. 00:06:36

Realmente el PostKey es un lenguaje de programación, 00:06:39

es un lenguaje de descripción de página 00:06:41

donde podemos visualizar el contenido de esa página 00:06:42

con un intérprete PostKey. 00:06:47

Si yo abriera un archivo Postgres, ese archivo estaría formado por una serie de códigos, una serie parecida, por buscar un símil, a un HTML. Eso así, sin más, no puedo ver el contenido, pero mediante un intérprete Postgres, mediante un software que interpreta el lenguaje Postgres, hay muchos intérpretes de Postgres, podríamos visualizar el contenido. 00:06:49

Era el primer formato que permitía dentro de ese archivo, aquí tenemos el icono del archivo, incluir textos, imágenes y que ese archivo fuera relativamente compatible, que yo lo pudiera enviar como diseñador gráfico a una empresa de preimpresión, una fotomecánica tradicional, para poder filmar, hacer los fotolitos de ese trabajo. 00:07:11

Era un formato, como os digo, contenedor de textos e imágenes de todos los recursos del documento. 00:07:30

Fue inventado por Adobe a mediados de los años 80. 00:07:38

¿Cómo realizamos un archivo Post-it? 00:07:44

Un archivo Post-it se basa o partimos del archivo nativo. 00:07:46

Por ejemplo, un archivo InDesign o Alcoa Express o Adobe Illustrator. 00:07:50

Un archivo InDesign, lo que voy a tener a su vez vinculado con ese archivo InDesign 00:07:53

Va a ser fotos, diferentes gráficos, diferentes imágenes vectoriales, imágenes de mapa de vídeo, diferentes tipografías asociadas, diferentes textos, diferentes contenidos en ese archivo. 00:07:58

Ese formato nativo lo vamos a generar, vamos a generar un archivo Postgres mediante dos recursos. Es un poco complejo de entender. 00:08:09

Sobre todo una controladora Postgres. Esto es una impresora que tenga licencia Postgres. La Rinko, por ejemplo, tiene la licencia Postgres. 00:08:17

yo podría generar archivos Postgres mediante el controlador, mediante el driver de la impresora. 00:08:24

No todas tienen, no todas las impresoras tienen ese controlador, ese driver, esa licencia Postgres 00:08:30

que hay que pagar aparte, que actualmente no es demasiado utilizado, no es demasiado práctico 00:08:35

en una impresora doméstica, pero que en impresoras de alta gama, pensadas para el sector de producción gráfica, 00:08:42

sí que tenemos la posibilidad. 00:08:48

Ese controlador de impresora PostKit tiene también un elemento que se denomina PPD, que es la sigla de Printer PostKit Descripción de Impresora PostKit. Aquí es donde se configuran todas las características propias de esa impresora. 00:08:49

Por ejemplo, nosotros vamos a utilizar la Ricoh, la Ricoh puede imprimir en papel Super A3, esa información está almacenada aquí, en este archivo de inscripción de impresora. 00:09:04

Normalmente van asociados esos archivos, hay algunos controladores genéricos, InDesign tiene un controlador genérico PostScript, pero no dispone de un archivo propio con una descripción de la impresora, 00:09:15

donde se establecerían esas características 00:09:29

he hablado del formato porque es el más entendible 00:09:30

pero también podría ser la resolución, por ejemplo 00:09:33

la resolución máxima de la impresora 00:09:35

que podemos imprimir 00:09:36

diferentes variables que pueda tener esa impresora 00:09:38

y eso está almacenado en ese archivo de selección de impresora 00:09:41

con esos dos elementos 00:09:43

utilizando el menú de impresión 00:09:44

podríamos generar archivo POSQ 00:09:47

vamos a ver una serie de capturas 00:09:48

son de indecencia S3 pero básicamente 00:09:50

coinciden desde el propio menú de impresión 00:09:53

yo elijo la impresora POSQ 00:09:56

que es como una impresora, en lo que estaríamos hablando aquí, en este icono, y posteriormente elijo el PPD. 00:09:58

Aquí estoy utilizando, veis que hay dos cartas muy distintas, aquí estoy utilizando un archivo PostKit independiente de dispositivo 00:10:06

o un PPD independiente de dispositivo, que es el archivo genérico, el sistema genérico que viene con Adobe InDesign, por ejemplo. 00:10:12

En este caso es un modelo que ya no tenemos en el instituto, pero estábamos utilizando una impresora PostKit 00:10:19

que se llamaba Linotronic Mark 40X 00:10:24

que utilizaba un PPD 00:10:26

propio para generar 00:10:28

en ese 00:10:30

usando ese PPD 00:10:31

podríamos obtener por ejemplo 00:10:34

determinadas cuestiones 00:10:36

por ejemplo imprimir por separación 00:10:38

normalmente en el archivo 00:10:39

POSQI se interesa que tengamos la separación 00:10:42

en cian, magenta, amarillo 00:10:44

podemos hacer archivos POSQI compuestos 00:10:46

que lo veis ahí, CMYK compuesto 00:10:48

o un RG compuesto para que el RIT 00:10:50

de la impresora, de la máquina de impresión 00:10:52

o de la filmadora, realice la separación de color, pero en ocasiones interesa que ese archivo POSQIS esté separado. 00:10:54

O, por ejemplo, con una anchura de 395, como veis es un tamaño considerable, que no todas las impresoras lo disponen. 00:11:01

Esta sí, este modelo Lino Tronimar 40X con SPPD, permite imprimir, aprovechar el ancho de impresión de esos 395. 00:11:08

En cualquier caso, serían configuraciones específicas para cábula de esas impresoras 00:11:16

y el objetivo final sería generar, como vemos, ese archivo PostScript que enviaríamos a la filmadora para imprimir. 00:11:21

Aquí tenemos, de una manera un poco más visual, el concepto. Tendríamos el archivo InDesign compuesto en color 00:11:28

y mediante ese archivo PostScript tendríamos la separación de color. En este caso tendríamos 1, 2, 3, 4, 5, 00:11:33

porque habría algún elemento en Pantone del trabajo que vamos a imprimir. 00:11:39

El problema del archivo PostScript es que, como digo, necesita un intérprete para poder visualizarlo 00:11:45

y un intérprete que hay que pagar una licencia. 00:11:53

Para eso aparece, a mediados y principios de los años 90, 00:11:56

el formato PDF. 00:11:59

El formato PDF tenía la ventaja de ofrecer al PostKit 00:12:00

que con una aplicación como era Adobe Reader, 00:12:05

una aplicación gratuita, yo podía abrir ese documento, 00:12:09

podía ver ese documento, podía, en muchos casos, 00:12:11

imprimir el documento con suficiente calidad, 00:12:14

no necesitaba los vínculos, no necesitaba los enlaces, 00:12:16

no necesitaba las tipografías instaladas en mi ordenador. 00:12:19

Es decir, que ese archivo contenedor PDF podíamos visualizar el contenido del trabajo. 00:12:21

Es un poco complejo entender desde la perspectiva actual, porque estamos habituados a abrir archivos PDF y ver su contenido, 00:12:27

pero pensar en que antes del PDF, con el formato Postgres, no podíamos tener un formato que nos permitiera ver el archivo. 00:12:33

Teníamos que utilizar ese intérprete que había que apagarlo. 00:12:42

La diferencia, Matiz, puede ser esa, es decir, la diferencia entre el post que necesitábamos un intérprete de pago con un formato PDF que necesitábamos un programa, un software, como es Adobe Reader, que es gratuito para visualizar e imprimir los pdfs. 00:12:45

Vale. Dentro del formato PDF, al igual que ocurre con InDesign, que hemos hablado del formato INDD, IDML y otros formatos de librería, de libros, de bibliotecas, de propia aplicación o en el caso de Photoshop que hemos visto que hay muchos formatos aparte del PSD, muchos formatos internos para almacenar curvas, selecciones, etc. 00:12:58

En el PDF pasa algo parecido. Tenemos diferentes estándares, versiones y especificaciones de PDF. Vamos a empezar por las estándares. 00:13:25

Tendríamos estas cinco primeras que tenemos aquí. Teníamos el PDF, hasta ahora hemos estado hablando del PDF en general, hemos mencionado en ocasiones el PDFX, 00:13:34

la Asociación de la Industria Gráfica, pero existen otros estándares del PDF, por ejemplo el PDFA, que sería para archivos de tipo general, para empresas, gobierno, bibliotecas, 00:13:42

Por ejemplo, el boletín oficial del Estado está en formato PDFA, en estándar PDFA. Otro sería, por ejemplo, para el ámbito de diseños CAD, en el ámbito de arquitectura o de diseño industrial, procesos de industria que se necesiten intercambiar y manejar archivos PDF, hay un estándar que se llama PDFE, que sería para este tipo de entorno, ese tipo de estándar almacena información específica del ámbito CAD. 00:13:50

otro por ejemplo sería el PDF de UAC 00:14:17

el acceso básico universal 00:14:20

otro por ejemplo sería 00:14:21

está más o menos en desarrollo 00:14:23

sería el PDF estándar H 00:14:25

el H viene por healthcare 00:14:27

que sería el ámbito sanitario 00:14:28

donde podemos almacenar información 00:14:30

específica con datos del paciente 00:14:31

radiografías, análisis de sangre, etc. 00:14:34

diferentes referencias 00:14:38

que almacena ese PDF 00:14:39

de ese ámbito sanitario 00:14:41

y otro de los estándares que tenemos 00:14:42

hay alguno más que mencionaré más adelante 00:14:45

que sería el PDFX para la industria agrícola, basado en, como veis, en unos estándares ISO concretos. 00:14:47

Dentro de los PDFX tenemos diferentes versiones de PDF. 00:14:55

Como suele ser habitual en las versiones, lo que suele ocurrir es que según va evolucionando, 00:15:02

va aumentando, va evolucionando históricamente, va añadiendose el número, 00:15:07

Y ahí tenemos el número, que es el PDF1, que explica el 92, 00:15:14

que tenía dos propiedades que no era práctico para la industria gráfica. 00:15:17

El PDF1.0, se podían incrustar las tipografías, lo cual era muy interesante, 00:15:21

y otra característica que solamente trabaja en el razonamiento, 00:15:26

con lo cual el ámbito gráfico no nos interesa. 00:15:29

Hay que esperar a la versión 1.1, que aparece en el 94, 00:15:32

que ya sí permite utilizar color de independiente dispositivo, 00:15:35

positivo, mayor seguridad en los datos y el uso ya definitivo en la industria gráfica 00:15:39

aparece en el año 96 con la versión 1.2 porque ya soporta colores en CMYK y colores directos 00:15:46

y tramados y sobre impresión. Digamos que a partir del año 96 es cuando empezamos a 00:15:53

utilizar el formato PDF de una manera práctica en la industria gráfica. Hasta entonces lo 00:15:57

que teníamos disponible era el formato postre. Hasta el año 98 ahora aparece el X1A donde 00:16:03

donde se optimizan esas características de la industria más asociada a la industria gráfica 00:16:09

y a partir de ahí tenemos diferentes versiones, 1.3, 1.4, 1.5, 1.6, 00:16:14

que incluyen mejoras en esos PDF. 00:16:19

Por ejemplo, mejores degradados, es decir, evitamos el efecto banding, 00:16:21

formatores de páginas más grandes, configuraciones predefinidas del trabajo, 00:16:26

explicaremos un poco más adelante lo que es. 00:16:30

Incluimos soporte para transparencias, encriptación, por ejemplo, 00:16:32

para bloquear algunos atributos de ese PDF y que no lo puedan modificar, que admita capas, que se puedan verificar los archivos, chequear los archivos, optimizarles, realizar previsualizaciones, etc. 00:16:36

Una serie de características, de atributos de esos PDFs a partir de estas versiones que mejoran la producción en el entorno gráfico. 00:16:49

Aquí tenéis algunos enlaces con descripciones y con complementarios con historia del PDF. 00:16:58

Bueno, una característica muy importante dentro de los PDF es lo que llamamos la geometría o límites de página de un PDF. 00:17:09

Como vamos a ver en la descripción que estamos utilizando, he utilizado la imagen de la parte de aquí que hicimos, 00:17:15

porque visualmente es bastante interesante 00:17:20

y lo que tenemos aquí es 00:17:23

cómo establece un PDF 00:17:25

o cómo define un PDF 00:17:29

las diferentes áreas 00:17:30

como vais a ver en la descripción, como os digo 00:17:32

coinciden con muchos de los ajustes 00:17:34

que nosotros generamos en InDesign 00:17:36

vamos a empezar un poco al revés 00:17:38

vamos a empezar por lo que llamamos aquí el Artbox 00:17:41

el Artbox está definido como el área de contenido 00:17:43

son aquellas cajas dentro del PDF 00:17:46

que guardan información. En este caso un vínculo, un enlace, en este caso es una imagen, como el tratamiento que hemos hecho en Photoshop, 00:17:50

y está enmarcada dentro de una caja de imagen de InDesign. Esa caja Acroba PDF lo denomina Artbox. 00:17:56

La siguiente caja sería el Trimbox. El Trimbox sería el área de página que define la página final, el documento final, ya cortado, 00:18:07

Un documento cuando ya está definido, es decir, por encima, por fuera del Trimbox, tendríamos el área de sangrado, el área de anotación, por buscar la referencia con el design. 00:18:16

El trimbox es un área fundamental porque establece el tamaño real de la página 00:18:29

Recordad que nosotros vamos a tener un tamaño final del documento 00:18:35

El que digamos le entregamos al cliente, el que está en el kiosco 00:18:39

En la revista que está cortada en el kiosco, ese sería el trimbox 00:18:42

Pero nosotros no vamos a imprimir desde el trimbox 00:18:45

Nosotros necesitamos un área de sangrado 00:18:49

Ese área de sangrado subimos, se denomina bleedbox 00:18:50

Esa caja de sangre es el área de sangrado 00:18:53

Pero habitualmente, como estamos haciendo, el trimbox más 3 o 5 milímetros sería el blipbox. Hay una zona que se denomina cropbox, un límite de páginas que se denomina cropbox, que está referido al espacio que contienen las marcas de corte. 00:18:57

Nosotros vamos a ampliar un poco la imagen para que lo veamos. 00:19:14

Esas líneas que tenemos ahí son las marcas de corte. 00:19:19

Esa zona tendríamos la zona azul, sería el documento, 00:19:24

esta zona amarilla sería el blipo, sería el área de sangrado, 00:19:27

el trin más 3,5 milímetros, y ese cropo sería el marco que contiene las líneas de corte. 00:19:33

Si esta línea mide 10 milímetros y se superpone 2 milímetros, 00:19:39

pues es de 8 milímetros por encima del blip box. 00:19:44

Es un área que no tiene mucha aplicación en preimpresión. 00:19:55

Es importante porque es un, digamos, que sujeta, que define la zona donde se van a imprimir las marcas de corte. 00:19:58

Cuidado porque aquí tenemos otras marcas que son las marcas que aparecen en InDesign 00:20:04

que no tienen mucho sentido en nuestro entorno porque son las marcas que aparecen a partir del sangrado. 00:20:10

tal vez tienen sentido porque establecen 00:20:16

lo que llamamos el mediavoz 00:20:19

el referente que utilizo con el mediavoz sería el área de anotación 00:20:20

el mediavoz sería 00:20:23

el máximo área del documento 00:20:25

el máximo área que yo tengo que imprimir 00:20:27

porque contiene las marcas 00:20:29

de corte, marcas de plegado 00:20:31

cualquier anotación que yo coloque 00:20:33

en el área de anotación 00:20:35

más hacia adentro 00:20:36

marcas de corte 00:20:38

como he dicho, el sangrado 00:20:41

y el documento final 00:20:43

en el tema anterior de imposición 00:20:45

que estuvimos viendo en el tema 8 00:20:52

lo vimos en el vídeo 00:20:53

yo hago una referencia cuando estamos colocando 00:20:54

el desarrollo en el pliego 00:20:58

de que el área que yo tengo que colocar 00:20:59

en el pliego para imprimir es ese media box 00:21:01

ese es el área total de impresión 00:21:03

que finalmente se ha cortado 00:21:06

y lleva un tamaño inferior 00:21:07

¿Cómo crear PDFs? 00:21:09

Hay varias maneras de crear PDFs 00:21:15

cuatro formas en concreto 00:21:17

la primera, programas que son capaces 00:21:19

de crear PDFs por sí mismos 00:21:22

no suele ocurrir 00:21:24

desconozco ahora mismo si Word 00:21:25

por defecto, la versión estándar 00:21:27

es posible que cree PDFs 00:21:30

creo que sí, pero no estoy seguro 00:21:32

comprobarlo si lo tenéis en casa instalado 00:21:33

los mejores ejemplos de programas 00:21:35

que son capaces de crear PDFs son 00:21:38

dentro de Adobe 00:21:39

hay dos posibilidades, o guardar o exportar 00:21:41

Design guarda PDFs 00:21:44

No, InDesign exporta PDFs. 00:21:46

La diferencia entre exportar y guardar es que 00:21:48

si el programa guarda PDFs, 00:21:50

ese programa va a poder abrir PDFs. 00:21:54

El Illustrator abre PDFs, 00:21:56

Photoshop abre PDFs. 00:21:58

Pero InDesign no abre PDFs. 00:22:00

En InDesign podríamos colocar dentro de una caja de imagen 00:22:01

un PDF en InDesign, 00:22:04

pero no abrir el archivo PDF desde InDesign. 00:22:05

Pero sí que es posible exportar el archivo. 00:22:08

Ese matiz entre guardar y exportar es importante. 00:22:10

Luego ya veremos cómo abren 00:22:13

o qué es lo que abre de un PDF en Illustrator o Photoshop. 00:22:16

Otros programas que se usan para crear PDFs 00:22:20

a partir de otros programas, un poco confuso, 00:22:22

pero, por ejemplo, Adobe Acrobat Distiler. 00:22:24

Esta marca verde significa que sería la mejor manera de crear PDFs. 00:22:26

Lo vamos a explicar un poco más adelante, 00:22:30

pero es un programa que convierte archivos PostKit en archivos PDFs. 00:22:32

Otros son PDF Creator, Instant PDF, 00:22:35

programas secundarios, digamos, 00:22:37

que permiten incluir la posibilidad de crear PDFs 00:22:40

dentro de otras aplicaciones. 00:22:43

o a partir de otras aplicaciones. Por ejemplo, en el caso de Word, en versiones antiguas necesitábamos 00:22:45

ese PDF Creator o ese Instant PDF para crear un PDF desde Word. Insisto que ahora mismo es probable 00:22:49

que el sistema operativo, la versión de Word, cree PDFs. Otro caso parecido, por ejemplo, 00:22:55

el sistema MacOS de Apple. Es decir, que desde un Mac yo puedo crear PDFs sin necesidad de instalar 00:23:02

otra aplicación, tanto de una página web, entre Safari o una página web, y puedo crear un PDF 00:23:08

en la página Wikipedia 00:23:14

lo archivo 00:23:19

exportar como PDF 00:23:20

me va a hacer un archivo 00:23:21

en formato PDF 00:23:23

ahí lo vemos 00:23:26

con la página web 00:23:28

siendo un archivo 00:23:30

en formato PDF 00:23:32

esto lo permite hacer 00:23:33

el sistema operativo 00:23:35

sin necesidad 00:23:35

como os digo 00:23:45

de añadir otra aplicación externa 00:23:45

o pagar otra licencia 00:23:47

podría ser el caso 00:23:49

Y otra posibilidad que no es muy utilizada 00:23:50

Pero podéis encontrar 00:23:54

Es cómo crear PDFs a través de servicios online 00:23:55

Son páginas web 00:23:58

Que subes el archivo de Word 00:23:59

O una imagen 00:24:00

O cualquier otro formato compatible 00:24:01

Y te genera 00:24:03

Puede ser gratuita o de pago 00:24:05

Te genera un archivo PDF 00:24:07

Vamos a intentar explicarlo 00:24:09

Sobre todo a nivel de concepto 00:24:14

Porque necesitaremos hacer una demostración práctica 00:24:15

De Acrobat D-Styler 00:24:18

Para comprenderlo 00:24:20

Básicamente Acrobat Distiler es una herramienta, una aplicación que está incluida en Adobe Acrobat. 00:24:21

Cuando yo instalo Adobe Acrobat, se me instala una segunda aplicación que se llama Acrobat Distiler 00:24:26

y que tiene la función de convertir archivos PostScript en archivos PDF. 00:24:32

Hasta aquí, más o menos sencillo. 00:24:38

La ventaja principal que tiene es que yo puedo utilizar dentro de Acrobat Distiler un elemento que se llama los Job Options. 00:24:41

La otra opción son archivos de configuración. Esos archivos de configuración me permiten establecer las características para crear ese PDF. Hay una serie de empresas, por ejemplo, aquí tenemos algún ejemplo. Esta es una empresa suiza, una empresa de artes gráficas, donde podemos establecer, aquí tenemos los settings para el programa Adobe, donde podemos descargarnos esa opción con diferentes configuraciones. 00:24:49

Para papeles en brillo, papeles en mate, estucados, para prensa, etc. 00:25:14

Para diferentes tipos de recursos de sistema de impresión. 00:25:21

Este sistema, esto que pone aquí PDF-Key-Ready, sería, si lo edito en LOAD, 00:25:26

va a descargar un archivo con las diferentes job options que tendríamos ahí. 00:25:31

En este caso tiene un formato CSV, que es un formato también complementario. 00:25:39

aquí tendríamos también 00:25:43

como vemos 00:25:45

un job 00:25:47

realmente 00:25:48

así sería el icono 00:25:49

de ese, para diferentes 00:25:54

estándares, diferentes ajustes 00:25:56

hay que entrar en las características para ver los 00:25:58

diferentes estándares 00:26:00

para un tamaño más pequeño de archivo 00:26:01

por ejemplo, para 00:26:04

impresión de diferentes trabajos 00:26:05

en CMK, etc. 00:26:08

como os digo, son 00:26:11

vamos a ver otra por ejemplo 00:26:13

aquí tenemos otra imprenta 00:26:17

de Bélgica donde podemos descargarnos 00:26:18

diferentes 00:26:21

archivos de configuración 00:26:22

para crear ese PDF 00:26:25

para esos ajustes de PDF 00:26:27

por esa job option que tenemos por aquí 00:26:28

vale, entonces 00:26:31

eso garantiza, el objetivo de esa job option 00:26:35

garantiza que la manera 00:26:38

de crear el PDF 00:26:39

va a estar segura, va a estar controlada 00:26:40

Cuando hagamos una demostración práctica un poquito más en profundidad 00:26:43

veremos cómo hay determinados ajustes de configuración del PDF 00:26:47

que podemos optar por ellos o no 00:26:51

que pueden hacer que el trabajo no sea imprimible 00:26:52

o no sea imprimible con el nivel de calidad que requiere la imprenta 00:26:57

Entonces es una manera de garantizar que la imprenta 00:27:01

los trabajos que llegan a la imprenta, los PDF que llegan a la imprenta 00:27:03

están optimizados, están creados correctamente con esa configuración 00:27:06

Deciros también que estas dos opciones son compatibles también 00:27:10

con InDesign 00:27:13

es decir, si yo voy por ejemplo a InDesign 00:27:15

vamos a ver, tengo que ver el archivo InDesign 00:27:17

si yo voy aquí a archivo 00:27:22

valores de exportación PDF, vamos a ver 00:27:24

que tenemos los estándares que viene habitual 00:27:26

yo por ejemplo tengo aquí uno de ISU 00:27:28

este se utiliza para crear 00:27:29

publicaciones online 00:27:32

publicaciones digitales online 00:27:34

basadas en formato PDF 00:27:35

y se puede descargar de la página web 00:27:37

de ISU para instalarlo en Adobe InDesign 00:27:40

y crear un PDF 00:27:42

compatible con el entorno 00:27:43

de ISO, con el entorno de publicación de ISO 00:27:45

que tiene unos 00:27:48

requerimientos, unas características 00:27:50

específicas, concretas. Entonces 00:27:51

estos, como digo, estas job options 00:27:53

se pueden instalar dentro de las aplicaciones de Adobe 00:27:56

para configurar 00:27:58

la exportación a PDF. 00:27:59

Otro capítulo aparte de la 00:28:05

de los flujos de trabajo 00:28:07

sería la edición, optimización, 00:28:10

verificación y certificación de PDF. 00:28:12

Son procesos que dentro 00:28:13

del 00:28:15

de la producción gráfica 00:28:16

necesitamos realizar con los PDFs 00:28:18

teniendo en cuenta que a la imprenta le van a llegar PDFs 00:28:20

de diferentes clientes 00:28:22

pueden ser diseñadores o pueden ser 00:28:24

agencias de la policía o editoriales 00:28:26

que generan los PDFs cada uno 00:28:28

como creo, como puede 00:28:30

eso conlleva que 00:28:32

muchas veces haya que editar el PDF 00:28:34

para ello tenemos diferentes aplicaciones 00:28:36

por ejemplo Acrobat, Illustrator 00:28:38

son editores de PDF 00:28:40

Itstop, antiguamente era una aplicación que se llamaba Neo 00:28:41

pero está de ESCO 00:28:44

pero es muy potente para edición de PDF 00:28:46

pero está fuera de servicio ya 00:28:49

pero PitStop sería un editor de PDFs 00:28:51

con determinadas capacidades 00:28:53

dentro de Enfocus 00:28:54

que es una empresa que 00:28:56

programaba estas aplicaciones 00:28:57

tenemos también Certify PDF 00:29:01

que permite realizar la certificación 00:29:03

de PDF o realizar 00:29:05

otra aplicación, FlightCheck 00:29:07

para realizar comprobaciones 00:29:09

en PDF, incluso servicios online 00:29:11

que permite subir los PDFs y comprobar si esos PDFs están optimizados 00:29:13

para la producción gráfica y están certificados para la producción gráfica. 00:29:17

Por ejemplo, dentro de Adobe Acrobat tenemos, 00:29:23

intentaré más adelante hacer alguna demostración práctica para ello, 00:29:26

pero los que podáis abrir Acrobat o ver algún tutorial de Acrobat, 00:29:30

vais a ver o ver el manual, que lo tenemos disponible en línea en la página web de Adobe. 00:29:34

Podemos ver que tiene unas herramientas, esta captura es un poco antigua, 00:29:38

pero podemos ver que tiene unas herramientas específicas que se denominan producción de impresión. 00:29:40

Estas herramientas de producción de impresión, aparte de otras que tiene Adobe Acrobat, 00:29:44

recordad que Adobe Acrobat es un programa de pago, a diferencia de Adobe Reader, 00:29:49

es un programa que permite crear y editar PDFs para diferentes usos, 00:29:54

aquí hablamos de Javascript, de firma, de reconocer textos, de creación de formularios, 00:29:59

pero también tenemos unas herramientas específicas del entorno gráfico, aquí para producción de impresión. 00:30:05

Podríamos abrir el styler, podemos hacer vistas previas de salida, comprobaciones que explicaremos qué es, establecer el remontado o el trapping, conversión de colores para pasar de RG a CMK o de Pantone a CMK, administración de tinta para definir qué tinta vamos a imprimir, definir cuadros de páginas, que son los límites de página, la geometría de página que hemos estado explicando antes, agregar marcas de impresora, que si en caso que el documento no las traiga podríamos crearlas, corregir trazos, filetes, 00:30:09

y realizar otros tipos de operaciones relativas al mundo de la impresión, 00:30:37

al mundo de la impresión. 00:30:42

Desde este menú, ver herramientas, pues impresiones usadas en estas opciones 00:30:43

que dentro de cada una de ellas tienen diferentes posibilidades. 00:30:48

Una de ellas muy interesante es la de las comprobaciones. 00:30:52

Las comprobaciones es lo que llamamos el pre-flight. 00:30:55

Ese concepto de pre-flight se utiliza similar al ámbito de las compañías aéreas 00:30:59

cuando realizan un chequeo del avión para comprobar si el avión está 00:31:04

correcto para poder despegar 00:31:07

el combustible, el aceite, la rueda 00:31:08

el pasajeros, etc. 00:31:11

y si ese avión está preparado para despegar 00:31:12

ese pre-flight, ese chequeo previo 00:31:14

pues ese concepto se ha utilizado 00:31:16

se ha transferido al mundo gráfico 00:31:18

para realizar comprobaciones 00:31:20

es un tema que interesa hacer una demostración práctica 00:31:21

para verlo en profundidad 00:31:24

pero desde este menú que estamos viendo 00:31:25

de esta herramienta 00:31:27

se nos abriría una primera ventana 00:31:28

donde tenemos lo que son los perfiles de comprobación 00:31:31

aquí lo que tenemos son un listado 00:31:33

de los diferentes perfiles de comprobación. 00:31:34

Hay dos tipos de perfiles. 00:31:38

Perfiles que solamente comprueban, chequean, identificados por esta lupa, 00:31:39

y perfiles que realizan dos operaciones, el chequeo y la reparación del PDF. 00:31:44

Por ejemplo, aquí tenemos, vamos a ver algún ejemplo, 00:31:50

dice offset de alimento con por hojas y tintas planas. 00:31:54

Por ejemplo, offset de alimento con por hojas, cémica. 00:31:57

Si yo tengo un trabajo donde vamos a imprimirlo en máquinas de pliego, 00:31:59

en cuatricromía, este perfil de comprobación realizaría un análisis, un chequeo de ese 00:32:03

archivo PDF y en caso de que hubiera pantones, convertiría los pantones a colores CMK, ya 00:32:10

que es un perfil de comprobación pensado solamente para emplear CMK. Si es un trabajo 00:32:16

que tenemos, por ejemplo, para con tintas plas, deberíamos utilizar, tenemos combinación 00:32:20

de cuatricromía y colores pantones, tendríamos que utilizar este otro perfil de comprobación. 00:32:24

Puede ocurrir, por ejemplo, que estemos solamente haciendo un chequeo, por ejemplo aquí tenemos un perfil que es mostrar a la vista los objetos de tinta plana. 00:32:30

Esto lo que haría sería identificar en el PDF, en el archivo PDF, en las siguientes páginas que forman ese PDF, cuántos objetos están definidos en tinta plana como proceso previo a la impresión. 00:32:36

Si yo he contratado con la imprenta un trabajo que va a ir en cuatricomía y le mando un archivo con contenido que va en tinta plana, mediante este perfil detectaríamos qué páginas, qué elementos, qué objetos van con tinta plana, nos generaría un informe, más adelante lo veremos, nos generaría un informe y ese informe le enviaríamos al cliente para decir, oye, tienes que corregir esos colores que están en tinta plana en cuatricomía. 00:32:48

Lo podemos hacer con perfiles determinados, pero puede ser, esto evidentemente el problema que tiene es que la conversión de ese pantone o tricomía está realizada por la imprenta y puede ser que el cliente no lo acepte, lo cual sería inicialmente interesante hacer este primer pre-fly, este primer cheque, esta primera comprobación solamente enumerando los objetos que están en la plana. 00:33:11

Se menciona este, pero por ejemplo podemos ver texto que no están las fuentes incrustadas. En los PDF podemos o no incrustar las fuentes o utilizar el negro enriquecido, que sería la cama de negro para poder imprimir fondos con suficiente densidad, añadido una cama de ciana al negro. 00:33:33

O por ejemplo, lista con trazos finos. Uno de los problemas que tenemos en impresiones es que hay determinadas grosores de filetes que no se imprimen. Por debajo de 0.10 o 0.15 muy probablemente no se imprima correctamente ese trazo, con lo cual este perfil de comprobación permite chequear, permite determinar qué colores utiliza, qué objetos utilizan trazos finos, por ejemplo. 00:33:53

estos son ejemplos 00:34:18

necesitamos hacer una demostración práctica 00:34:20

de las comprobaciones con Acrobat 00:34:22

intentaremos hacerlo en clase 00:34:24

o si no, intentaremos hacerlo online 00:34:25

mediante un vídeo de demostración 00:34:28

o algún tutorial de demostración 00:34:30

esto sería en cuanto a comprobaciones 00:34:31

a chequeos, el pre-flight del PDF 00:34:36

otra cosa serían los editores 00:34:38

por ejemplo, Illustrator 00:34:40

puede abrir PDFs 00:34:42

de forma nativa y editarlos 00:34:44

hay unas limitaciones 00:34:46

Por ejemplo, necesitamos tener las fuentes instaladas. El que yo pueda abrir un PDF con Illustrator no significa que si el archivo tiene fuentes que no tengo instaladas me las vaya a convertir. Necesito tener, si quiero editar el texto, necesito tener esas fuentes instaladas. 00:34:47

tiene también algunas limitaciones con transparencias 00:35:04

y con algunos otros contenidos que puede tener el PDF 00:35:06

que no sean posibles editarlo 00:35:08

pero para 00:35:10

pequeñas o ediciones sencillas sí que 00:35:12

podríamos utilizar Adobe Illustrator 00:35:14

hay un programa que es mucho más profesional 00:35:16

Focus Pit Stop que es muy utilizado 00:35:18

en la industria gráfica, sobre todo en las imprentas 00:35:20

que se dedican a recibir PDFs 00:35:22

para analizar correcciones, puede corregir 00:35:24

trazos, imágenes, convertir 00:35:26

colores, editar capas, trabajar 00:35:28

en páginas, inspeccionar el PDF 00:35:30

revisar la geometría del PDF, tenía las tipografías, los modos de color, una serie de utilidades de edición y de inspección del PDF 00:35:32

que genera un informe de Prefly para poder imprimir ese archivo. 00:35:44

El propio Adobe Acrobat tiene algunas herramientas que pueden ser prácticas. 00:35:53

Por ejemplo, aquí tenemos desde este menú, estoy abriendo un archivo PDF con 36 páginas y desde estas miniaturas, abriendo esta opción de miniaturas de página, podríamos, pinchando en este icono, podríamos tener una serie de herramientas. 00:36:01

Por ejemplo, nos permitiría añadir páginas. Tenemos páginas cuya foliación no es correcta, no es múltiplo de 4 para poder imprimir o podemos añadir una página en blanco o desde otro archivo y podríamos combinar PDFs o separar páginas o reemplazarlas o eliminarlas o recortarlas o realizar rotaciones o transiciones de páginas. 00:36:14

Esto no es utilizado en el ámbito gráfico, pero a efectos de publicación digital en los PDF nos puede interesar. 00:36:36

O numerar páginas. Ojo, numerar páginas de manera en el listado que vemos aquí. 00:36:41

A veces este 3 que figura aquí no coincide. Aquí lo estamos viendo, a lo mejor. 00:36:46

No, esto no es eso. Estamos viendo aquí la 4 y 5, pero a veces el número, el folio que aparece en InDesign, 00:36:50

la maquetación de InDesign no corresponde a la numeración de páginas porque se ha suprimido alguna o se ha añadido alguna en blanco 00:36:56

y entonces no coincide. Eso se puede numerar aquí. 00:37:02

Tenemos una serie de opciones en el propio Adobe Acrobat para editar a nivel de página el archivo. Esto es independiente del proceso de documentos, perdón, de la producción de impresión. 00:37:06

Hay otras opciones, por ejemplo, contenido o dentro de las herramientas que tenemos en el propio Adobe Acrobat podemos editar el PDF, por ejemplo, editar el texto, editar un objeto, algunos atributos para multimedia que veremos en el curso que viene, sacar todas las imágenes, agregar un marcador para índices interactivos, 00:37:23

bueno, determinadas herramientas que nos permiten editar el PDF con ciertas limitaciones. 00:37:48

No es un programa con el máximo potencial para editarlo, 00:37:53

pero algunas herramientas sencillas de edición sí que podemos tener en la web de Chrome. 00:37:59

PDFX. 00:38:07

PDFX, como veis, es un estándar pensado para industria gráfica. 00:38:08

Es un estándar propio dentro de los diferentes estándares que hay de PDFs, 00:38:12

de los PDF genéricos o utilizados en otros ámbitos, 00:38:16

nos centramos en un estándar pensado directamente en industria gráfica, 00:38:19

con una serie de características, 00:38:24

ya sea para impresión en diferentes sistemas de impresión, 00:38:26

para incluir información y desechar información que no sea interesante, 00:38:30

por ejemplo, PDFX no almacena elementos multimedia, 00:38:35

PDF puede incrustar elementos multimedia, 00:38:37

como puede ser un vídeo, puede ser 3D, o script para JavaScript, 00:38:41

o formularios interactivos que no son prácticos, no son utilizables en el producto impreso final, 00:38:44

con lo cual el estándar PDFX elimina esa información. 00:38:51

A su vez, dentro del PDFX, que ya lo vemos a nivel práctico cuando vamos a exportarlos desde InDesign, 00:38:56

tenemos diferentes estándares. 00:39:04

El X1A, que sería el clásico, está basado en ese estándar ISO, 00:39:06

es el más común, el que puede imprimir 00:39:10

trabajos de manera más habituales 00:39:13

en semi-cant, en tinta plana, en escala de grises 00:39:17

tendrían luego el PDFX3 00:39:19

esto es un formato que está pensado para 00:39:21

envío a ciegas 00:39:23

es un formato, un estándar dentro de PDFX 00:39:25

pensado para que la imprenta no edite el trabajo 00:39:30

no pueda realizar ninguna modificación del trabajo 00:39:33

bloqueado el trabajo 00:39:35

de alguna manera. Esto es un armado de filo porque puede ocurrir que si se detecta un 00:39:37

error en el PDFX, la imprenta no pueda realizar ningún cambio y necesitemos volver al archivo 00:39:41

nativo, el cliente en su estudio, para realizar la corrección, volver a generar el PDF y 00:39:47

enviarlo. Depende de la confianza que tengamos con la imprenta si es interesante o no enviar 00:39:53

este PDF cerrado. El PDFX4, que es el que más estamos recomendando, incluye el uso 00:39:58

de transparencias. Tenemos, a diferencia del PDFX1A, que no admitía transparencias 00:40:06

o algunos efectos más creativos que podemos aplicar en las aplicaciones como el design, 00:40:13

el efecto multiplicar, etc. Algunos silbeteados también especiales no son compatibles con 00:40:19

el PDFX1A. Se detecta cuando vamos a imprimir en la impresora RICO, lo vemos a veces, que 00:40:26

vamos a imprimir una portada que tiene un efecto de transparencia y no aparece en la 00:40:31

impresión. A veces cambiándolo a PDFx4 se puede imprimir, además incluso el uso de capas, 00:40:35

depende también de la versión del RIG que tengamos si es compatible o no con el PDFx4. 00:40:44

Dentro del PDFx4 hay un tipo de formato, un formato como un subestándar que sería el PDFVT. 00:40:50

Este PDFVT está pensado para lo que llamamos la impresión de dato variable, la impresión 00:40:57

transaccional, es decir, cuando cada una de las páginas de SPDF o el contenido de SPDF 00:41:03

va asociado a una hoja de cálculo y parte de la información, puede ser una factura 00:41:08

o un recibo o promociones personalizadas, cada una de las hojas se va a imprimir un 00:41:12

contenido distinto, un contenido común y asociado a esa hoja de cálculo con una base 00:41:19

de datos se va a modificar una parte del contenido. 00:41:24

está en desarrollo 00:41:27

también otro formato 00:41:31

o otro estándar de PDF que es el PDFX5 00:41:32

que es característica muy parecida 00:41:34

al PDFX4 pero incluye 00:41:37

la opción de vincular imágenes 00:41:38

frente a la incrustación, recuerdo que una ventaja 00:41:40

que tienen los PDF es que yo en las imágenes 00:41:42

las puedo incrustar en el documento, no necesito 00:41:44

como estamos haciendo en las prácticas 00:41:46

de design, empaquetar 00:41:48

y vincular todas las imágenes 00:41:50

a ese documento, el PDF ya las tiene 00:41:52

digamos incrustadas, el problema es 00:41:54

que es el peso del archivo, va incrementándose en función de la resolución, de la imagen o de las páginas. 00:41:56

Con lo cual, este formato PDFX5, que puede ser interesante en algunos entornos, 00:42:01

separa el archivo contenedor de las imágenes para poder reducir el peso y el flujo de trabajo con el archivo. 00:42:06

Vamos a hablar de dos formatos que son interesantes repasarlos, 00:42:17

aunque básicamente estamos utilizando el PDF como formato estándar del sector, 00:42:22

pero podemos encontrarnos en algunas oficinas 00:42:26

con algunos otros formatos, como por ejemplo 00:42:28

TiffyT, TiffyT como 00:42:30

he mencionado al principio es un formato 00:42:32

basado en píxeles, es un formato 00:42:34

como una especie de captura de imagen 00:42:35

de la página 00:42:38

recordad también que desde InDesign yo puedo 00:42:39

exportar no solamente 00:42:42

en formato PDF sino que también puedo exportar 00:42:44

los archivos, vamos a verlo 00:42:46

rápidamente, yo puedo 00:42:48

archivo exportar 00:42:49

en diferentes formatos que tenemos aquí 00:42:51

un formato, por ejemplo, aparte de los formatos de path, como archivo de imagen. 00:42:56

Yo puedo exportar como JPEG o como PNG el archivo de InDesign. 00:43:00

Es poco práctico, pero en algunas situaciones nos puede interesar no andar con incrustaciones de textos 00:43:06

o ajuntar vínculos y entonces necesitamos, por ejemplo, planillos o algunos otros entornos, 00:43:14

podemos necesitar el archivo en png o jpg, como una imagen de la página. 00:43:22

Aparte, como veis, también formatos HTML y otros formatos de otros entornos de producción, 00:43:29

no solamente gráficos. 00:43:35

Entonces, el Diffie-Test es parecido a este concepto, es decir, 00:43:38

lo que vamos a hacer es una fotografía de la página, del contenido de la página, 00:43:41

de las diferentes páginas, en un archivo único. 00:43:46

Ese archivo, realmente un TIF y T, 00:43:49

es un archivo único, pero solamente está formado por tres ficheros. 00:43:50

Que veremos aquí al final. 00:43:56

El formato TIF y T estaba pensado sobre todo en publicidad, 00:44:00

en algunos entornos, en países francófonos se suele utilizar un punto más 00:44:03

que en el entorno más parecido a España. 00:44:06

Pero ese TIF y T está pensado exclusivamente para utilizar 00:44:09

formato CMYK, al ser pensado o más dirigido al mercado de la publicidad e impresa en prensa, 00:44:14

pues no tiene sentido utilizar color directo, por eso se utilizaba ese basado solamente en cuatricomía. 00:44:23

Hay una versión un poquito superior, TIFITP2, que ya permite incluir, o permite, mejor dicho, 00:44:31

separar de ese fichero tres partes. Estas siglas FPLWCT significan solo para posicionamiento, 00:44:38

trabajo de línea y tono continuo. Solo para posicionamiento serían lo que serían los 00:44:50

datos de ubicación de las imágenes, separando las imágenes de línea y las imágenes que 00:44:54

van a ser instaladas. Es por organizar, por separar y por reducir también el peso de 00:44:59

archivos se separan en esos tres 00:45:04

contenidos. 00:45:05

El D1BIT tal vez es 00:45:09

el formato un poco más complejo de entender 00:45:10

sobre todo porque no es un formato que yo pueda extraer 00:45:12

fácilmente de los 00:45:14

flujos de trabajo. Es un 00:45:16

formato, por 00:45:18

alguna manera, lo que ocurre después del 00:45:20

ripiado. Una vez que ya el archivo 00:45:22

hemos enviado a la 00:45:24

vamos a pensar en la RICO, hemos enviado los PDFs a la RICO 00:45:25

cuando la impresora está haciendo 00:45:28

el segundo proceso 00:45:30

hemos copiado los 00:45:31

archivos al servidor, el segundo procesado que realiza 00:45:34

sería el ripeado y lo que aparece 00:45:36

después de ese procesado, ese ripeado 00:45:38

sería un archivo TITUNBIT 00:45:40

de hecho la RICO 00:45:42

podríamos visualizar los archivos antes 00:45:44

de imprimir tal y como 00:45:46

han sido procesados y ripeados 00:45:47

y lo que realmente estamos 00:45:50

viendo con ese visor es un archivo TITUNBIT 00:45:52

es un archivo que pesa bastante, pesa mucho 00:45:54

porque tiene que dividir la página 00:45:56

en una especie de cuadrícula 00:45:58

en función de la resolución de salida 00:46:02

y establecer qué se va a ver en cada uno de esos cuadros resultantes 00:46:04

no son píxeles, son los puntos de impresión 00:46:08

y entonces en función de la resolución ese archivo puede pesar más o menos 00:46:11

he visto páginas que por cada color son 600 megas de información 00:46:16

normalmente es un formato interno de las máquinas 00:46:21

de las filmadoras, de los RIP de salida 00:46:25

que suele estar bloqueado 00:46:28

En el caso del CTP nuestro, es una opción de pago, una opción extra de pago si tú quieres utilizar esos Tidumbit, extraer del flujo de trabajo esos Tidumbit y editarlos en otros, o enviarlos a otras impresoras o trabajar con ellos de una manera fuera del flujo de trabajo. 00:46:29

Un concepto parecido a Antidome Bit sería lo que hacemos cuando convertimos imágenes en mapa de bit. 00:46:45

Lo que hemos estado haciendo en clase con los ejercicios de los modos de imagen, separando por canales, 00:46:52

convirtiendo cada canal en monotono. 00:46:57

Un paso más allá de la separación por canales de un cuatritono, por ejemplo, 00:46:59

sería añadirle el ángulo de drama y la lineatura de drama, con lo cual estaríamos haciendo fotolitos. 00:47:05

En definitiva, es básicamente lo que generamos con los T2BIT, esa separación de color de un trabajo, en cuatricomía, en pantones, más los diferentes valores de trama que tenemos en ese documento. 00:47:11

Bueno, terminamos un poco con los diferentes formatos de archivo contenedor 00:47:31

de la industria gráfica, de los PostKit, PDF, TFT y Tidumbit 00:47:36

y vamos a hablar de un concepto de flujo de trabajo, de organización, 00:47:40

de distribución de trabajo que nos podemos encontrar. 00:47:44

No es muy habitual, pero sí que en algunos entornos, 00:47:48

sobre todo en entornos de grandes editoriales, 00:47:50

se suele separar lo que es el trabajo de maquetación 00:47:52

de lo que es el trabajo de retoque de imágenes. 00:47:56

Este concepto OPI, OPI significa Open Pre-Pressed Interface, Interfaz Abierta de Pre-Impresión 00:47:58

El objetivo es reducir la carga de trabajo en las partes de maquetación utilizando imágenes de baja resolución 00:48:05

Partimos de un servidor OPI donde tenemos, bien sean las imágenes escaneadas mediante un escáner o bien de bancos de imágenes 00:48:13

lo que va a generar ese servidor OPI son dos archivos 00:48:22

un archivo en alta resolución que es el que 00:48:24

se va a utilizar para 00:48:26

el retoque de imagen y un archivo 00:48:27

de baja resolución, de hilo de 00:48:30

FPO, esto significa 00:48:32

for position only, solo para posicionamiento 00:48:33

un archivo en baja resolución, el JPEG, que es el que vamos 00:48:36

a utilizar en la fase de maquetación 00:48:38

no es necesario 00:48:39

que durante la maquetación 00:48:40

estemos trabajando las imágenes en alta resolución 00:48:44

recordad que por defecto, nos encontramos 00:48:46

muchas veces en InDesign que por defecto 00:48:48

el propio sistema 00:48:50

La propia aplicación me pone las imágenes en baja resolución, lo cual me obliga a ir al menú de rendimiento y asociación a alta calidad para que podamos ver la imagen. 00:48:52

Es una especie de pequeño OPI interno de InDesign que reduce por defecto la calidad de las imágenes en maquetación para evitar que en trabajos con muchas páginas y muchas imágenes me consuma toda la memoria RAM. 00:49:03

Recordar que yo en InDesign lo que estoy haciendo es colocar las imágenes que previamente han sido tratadas en Photoshop o en otra aplicación para imprimir. 00:49:15

Ese es el video que una vez que hemos terminado la fase de maquetación, vincula la fase de maquetación, las imágenes de referencia que utiliza la maquetación con las imágenes que han sido tratadas en otra solución y a la hora de la salida sale la imagen correctamente. 00:49:26

Es una manera de trabajar, como os digo, para reducir la carga de trabajo, la carga del consumo de memoria RAM en las fases de maquetación. 00:49:38

Después de hablar de formatos, de manera de trabajar, de la edición de esos formatos, de cómo crear esos formatos, 00:49:50

vamos a hablar en concreto de qué es un flujo de trabajo. 00:49:56

Vamos a buscar una definición. 00:50:00

Básicamente lo que hace el flujo de trabajo en la industria gráfica es que es un software, 00:50:01

puede ir o no combinado con un hardware, con un servidor, 00:50:05

Se puede instalar de diferentes maneras, ya lo veremos. Es un software que tiene dos objetivos, dos funciones. Sobre allá la palabra automatizar y simplificar. Es decir, que esas tareas que aquí están enumeradas, que ahora las repasaremos un poco, las va a hacer de una manera más automática y más sencilla. 00:50:10

¿Es necesario utilizar el flujo de trabajo? No. Podemos realizar todas esas tareas de manera manual, lo cual nos va a llevar a hacer un trabajo bastante más complejo, más largo y poder cometer errores que mediante ese flujo de trabajo, mediante esa automatización y esa simplificación de esas tareas se van a realizar. 00:50:28

la primera la verificación de comprobar que ese archivo está correcto 00:50:46

la segunda optimizar ese archivo 00:50:51

eliminar la información que no sea práctica o no sea útil 00:50:52

ese flujo de trabajo, si llega un archivo que contiene un enlace 00:50:56

un vínculo o un archivo 3D incrustado en el PDF 00:50:58

lo que va a hacer es eliminarlo de alguna manera 00:51:02

porque no vamos a poder imprimir una imagen 3D 00:51:04

y visualizarla con el efecto 3D que en otros entornos 00:51:07

por ejemplo de CAD podríamos utilizar SPF 00:51:11

Otra cosa es normalizar, es decir, que ese PDF cumpla una serie de normas pensadas para la producción, como decíamos antes del PDFX4. Transmisión, es decir, que ese archivo que vamos a imprimir se ubique en las carpetas, en los servidores, en las ubicaciones de trabajo adecuadas. 00:51:14

almacenamiento, alguna transmisión 00:51:31

incluso una opción interesante 00:51:33

luego lo veremos 00:51:36

enviar un email al cliente 00:51:37

de cuál es la situación del archivo 00:51:39

en qué fase de trabajo está ese archivo 00:51:42

en su proceso, eso se puede hacer mediante esa transmisión 00:51:43

almacenamiento es ubicarlo 00:51:46

en un servidor determinado, en unas 00:51:48

rutas determinadas, previsualizar 00:51:49

es otra opción del 00:51:51

flujo de trabajo que me permite 00:51:53

comprobar una vez 00:51:55

ripeado el archivo, cómo ha quedado 00:51:58

el archivo, es una última prueba 00:52:00

una especie de soft plus 00:52:02

para decidir si ese archivo lo vamos a imprimir 00:52:04

o no, esa opción la tiene la Rico 00:52:06

ya la veremos un poco 00:52:08

en clase, y otra 00:52:10

herramienta, otra tarea que puede realizar 00:52:12

el foco de trabajo de una manera automática y sencilla 00:52:14

es el multi-ripeado 00:52:16

que es decir, que podamos realizar diferentes ripeados 00:52:17

para diferentes dispositivos, imaginaos que yo necesito 00:52:20

una prueba de color 00:52:22

tramada, otra prueba 00:52:23

de color sin tramar, una impresión 00:52:26

de una tirada corta en una impresora de color, en láser, o un trabajo final en el CTP, 00:52:28

esos requieren diferentes ripeados y este flujo de trabajo puede gestionar esos ripeados. 00:52:35

Aquí tenemos visualmente una captura de pantalla de lo que sería un flujo de trabajo. 00:52:42

En este caso estoy utilizando uno que he conseguido en las capturas de pantalla 00:52:48

que se llama Prestec Latitude, es una empresa americana que diseña software y hardware para impresión 00:52:54

y ellos tienen un flujo de trabajo que se llama Latitude, donde este sería el interfaz. 00:53:01

Aquí lo que tenemos, como veis estos iconos que tenemos aquí, son las diferentes tareas que podemos realizar, 00:53:06

algunas de ellas nos pueden sonar, destilar, dinastir, que es un programa de imposición, 00:53:11

Realizar separaciones, enviar a Pitstop para realizar correcciones, gestionar color, preparar para salida, ripear, repetir el archivo para un trazado, como hemos visto en el tema anterior, para los trazados de repetición, agendar. 00:53:24

El schedule sería ubicarlo en un momento determinado para su impresión o su procesado posterior en un momento determinado. Resolver OPIs, por ejemplo, enviar un mail al cliente, diferentes procesos. 00:53:41

Ahí tendríamos la fase de reacción, pasamos el post clip al PDF, mediante distailer se envía el preflight, por ejemplo, hay alguna acción en el hall, sería un alojamiento en una habitación, pasamos los RGBs a CMK, el flujo de trabajo que estamos utilizando en este caso está pensado para CMK. 00:53:58

como veis, todo lo que venga a RGB se envía a CMYK 00:54:18

todo lo que venga en spot, que sería colores 00:54:21

tintas puras, pantones, se envía 00:54:23

a CMYK, hay una opción para 00:54:24

un 00:54:26

reajuste del tamaño, un redimensionado para 00:54:28

enviar por mail, enviar al mail, enviar 00:54:30

al cliente, enviar el mail a la 00:54:32

administración, a la parte de gestión 00:54:34

comercial de la empresa y enviar 00:54:37

al cliente, realizar el trap 00:54:38

realizar el trapping 00:54:40

establecer el tamaño y 00:54:43

dos salidas, dos ripeados para 00:54:44

impresión en A3 o impresión en plot 00:54:46

como veis visualmente es fácil 00:54:49

porque es una serie de iconos y de rutas 00:54:53

donde van estableciendo cuál es la secuencia 00:54:55

cuál es la correlación de fases y cuál es el orden 00:54:57

esta diapositiva y la siguiente 00:55:00

no es importante aprenderse los nombres 00:55:06

pero sí que lo que estoy referenciando son 00:55:10

nombres comerciales y asociados a marcas de flujo de trabajo. 00:55:13

Como veis, la diferencia entre esta diapositiva y esta, 00:55:19

en este caso serían flujos de trabajo que no son dependientes 00:55:22

de una marca concreta, no son compatibles con diferentes entornos de producción. 00:55:24

En este caso estamos hablando de sistemas de flujos de trabajo propietarios. 00:55:29

Esto significa que son flujos de trabajo pensados para sistemas de impresión 00:55:34

o sistemas de filmación CTP de marcas concretas. 00:55:39

Heidelberg, por ejemplo, tiene un flujo de trabajo que se llama Prynet. Kodak tiene uno que se llama Prynet y APFA tiene dos, Apoyi y Delano. Delano es, por ejemplo, para prensa Screen, que es otra fabricante, ThruFlow y Fungiceleron. Son diferentes marcas comerciales de flujos de trabajo pensados para sus salidas a sus máquinas. 00:55:42

En concreto, tenemos un CTP de la marca Kodak y necesitamos utilizar el flujo de trabajo Kodak Primer. 00:56:01

En algunos entornos puede que no sea interesante utilizar flujos de trabajo dependientes 00:56:08

porque no tengamos claro a qué tipo de máquina vamos a enviar. 00:56:15

Hay un ejemplo claro, por ejemplo, un grupo que es un grupo de multimedia canadiense 00:56:19

y tienen diferentes plantas de impresión, entonces si nos utilizan un flujo de trabajo independiente, 00:56:25

que en este caso es Focus PTT Observer, que genera un archivo de salida para utilizarlo en diferentes máquinas de filmación, 00:56:30

en diferentes máquinas de inversión. En el país o en un grupo de otras empresas que utilizan Gradual, en el caso de Onflow, 00:56:38

o en el grupo de Adalo, o en el grupo de Preservamiento, o en el caso de Alistar, o en diferentes marcas, 00:56:45

diferentes fabricantes de software, de flujos de trabajo, que no dependen de un dispositivo o una máquina concreta, 00:56:49

como si este es el primer caso. 00:56:57

Por último, vamos a hablar de los flujos de trabajo 00:57:02

en la industria editorial. 00:57:05

El flujo de trabajo en la industria editorial, 00:57:06

es decir, estos procesos que hemos estado describiendo aquí, 00:57:08

son muy específicos en la industria gráfica. 00:57:11

Es decir, quién realiza la separación de color, 00:57:13

quién realiza el trapping, quién realiza el ripeado, 00:57:15

es un ámbito de trabajo muy focado a la industria de la impresión. 00:57:18

Pero en la industria editorial también existen los flujos de trabajo. 00:57:22

¿Qué hacen esos flujos de trabajo? 00:57:25

las tareas de producción editorial, que ahora no se enumerará ahí. 00:57:27

Pero por agruparlo en tres conceptos, haríamos lo que llamamos los pequeños digitales, 00:57:31

es decir, establecer según se van terminando, elaborando las páginas, 00:57:38

o planificando las páginas de una manera digital, no manualmente, como hemos visto en clase. 00:57:42

Otro ámbito de trabajo sería la gestión de la publicidad. 00:57:48

En cada una de estas páginas, si hay publicidad, en qué parte ocupa la publicidad, 00:57:50

Mediante ese flujo de trabajo podemos recopilar los archivos PDF de las diferentes agencias de publicidad, de los diferentes clientes y ubicarlos de manera automatizada en sus páginas. Un trabajo independiente de lo que sea la parte de redacción, no la parte de trabajo editorial de cada publicación. 00:57:54

Y también otro de los potenciales usos de los flujos de trabajo en la industria editorial son las soluciones crossmedia, es decir, cuando ese trabajo, esa publicación se va a imprimir y se va a publicar online, se va a publicar en redes sociales, se va a dar salidas a revistas interactivas mediante diferentes plataformas, ese flujo de trabajo en la industria editorial se puede realizar mediante esa herramienta o esa tarea. 00:58:11

Lo que tenemos en la, ahora volveré a esta diapositiva, aquí os menciono algunas marcas, algunos software de flujos de trabajo y editoriales, por ejemplo, el grupo GJ, hoy es el CineMedia, utiliza In4Magazine, Asenspring, que es un editorial de publicaciones periódicas, utiliza WebWin, por ejemplo, Galicia utiliza Adobe InCopy, que es una herramienta propia de Adobe para hacer estos flujos de trabajo. 00:58:37

Vamos a ver un ejemplo, tengo ampliado en esta diapositiva, vamos a ver un ejemplo del flujo de trabajo editorial. 00:59:08

Este es un flujo de trabajo que puede o no estar automatizado mediante un software, mediante una aplicación para realizar este flujo de trabajo. 00:59:17

Me parece interesante. Es decir, que hace una redacción, como puede ser la revista Monistoria, en cuanto al trabajo, 00:59:23

Cuando yo esté separado por partes, digamos, la revista, como diferentes productos, diferentes soportes o consecuencias del trabajo. 00:59:31

Por un lado la revista, por otro lado el planillo, por otro lado los pliegos, el guión editorial, el reportaje del contenido, el texto, las fotos e ilustraciones, la maquetación y la publicidad. 00:59:41

Digamos, estas columnas lo que tenemos definido son los diferentes productos, soportes, ámbitos de trabajo de una editorial. 00:59:53

Aquí al lado de cada uno de estos procesos que vemos en el flujo de trabajo, en cada una de las áreas de trabajo, vemos unos iconos de diferentes colores que están especificados aquí abajo. 01:00:01

Son los responsables. Pueden ser varias personas o pueden ser que la misma persona se encargue de varias tareas. 01:00:12

Digamos, serían los usuarios. Tendríamos un supervisor de revista, un supervisor de contenido, un supervisor de diseño o director de arte, un responsable de página, un diseñador gráfico, un supervisor de edición, un editor, corrector de estilo, un responsable de planillo, un responsable de la parte visual del contenido gráfico de la revista, la publicación, un supervisor de publicidad, muy importante, un responsable de la publicidad, la parte de preimpresión y fotomecánica, 01:00:19

que sería el ámbito nuestro público de la preimpresión y la secretaría de redacción. 01:00:48

Como vemos, cada uno de los procesos va interrelacionado. 01:00:53

La revista empieza con un presupuesto para hacer la revista, se va creando la revista, se va elaborando, 01:00:56

hay una primera revisión de los planillos para establecer el orden de las páginas, 01:01:02

esos planillos van asociados a pliegos, esto es un matiz importante que lo vimos en el tema anterior, 01:01:08

Es decir, que ese planillo no solamente se tiene en cuenta el planillo de lectura de la revista, sino que ese planillo se intenta configurar mediante pliegos, para intentar cerrar, intentar ir cerrando pliegos, ir cerrando páginas del planillo que a su vez cierran pliegos para poder ir avanzando. 01:01:12

una revista de 64 páginas 01:01:32

pues va a estar formada por diferentes pliegos 01:01:36

impresos con diferentes números de páginas 01:01:39

si es una revista de 64 páginas 01:01:41

y vamos a meter 16 páginas por pliego 01:01:44

16 páginas por cara del pliego 01:01:47

sería cada pliego 32 01:01:50

con lo cual dos pliegos para hacer la revista completa 01:01:51

es interesante poder trabajar definiendo los pliegos 01:01:53

intentar cerrar los pliegos 01:01:58

para ir pudiendo avanzar el máximo las revistas. 01:01:59

En revistas de más paginación esto es bastante importante, 01:02:02

esta publicación. 01:02:05

Hay un guión del tema que se va a abordar en esa revista, 01:02:06

en las diferentes secciones de la revista. 01:02:10

Tanto el guión como el reportaje, como los textos, 01:02:12

hay una parte muy de lo que son los periodistas que elaboran, 01:02:16

los redactores que elaboran la publicación. 01:02:19

Se van solicitando los textos a los autores 01:02:22

o se van pidiendo fotos a fotógrafos 01:02:25

o petición de ilustración, esta parte de petición 01:02:29

son encargos, pueden ser 01:02:31

a base de datos que tenga la propia editorial 01:02:32

o pueden ser a fotógrafos 01:02:35

o bancos de imágenes o a ilustradores 01:02:37

se van realizando las peticiones 01:02:39

se van recepcionando 01:02:41

se van trabajando 01:02:43

a nivel de digitalización 01:02:44

se van estableciendo aprobaciones o rechazos 01:02:46

de cada uno de los trabajos, si se rechazan 01:02:49

hay que volver otra vez a pedir la ilustración 01:02:50

lo mismo con los textos 01:02:52

tanto con, como veis se separan los textos 01:02:54

de las fotos, de las ilustraciones 01:02:56

pero tienen básicamente la misma secuencia de trabajo 01:02:58

al final se van utilizando en la maqueta 01:03:01

se van marcando en alta resolución 01:03:05

y se van realizando pruebas con el primer ajuste de color 01:03:07

para chequear, para hacer las pruebas de color 01:03:12

si esas pruebas están bien 01:03:17

aquí hace referencia al Chromalink 01:03:18

hablamos de revisión de página en Chromalink 01:03:20

esto significa que esa página se ha impreso 01:03:22

se ha impreso prueba 01:03:25

se ha hecho una revisión, un segundo ajuste de color en las imágenes, 01:03:26

se vuelve a imprimir el cromalín y se da el visto bueno, 01:03:33

finalmente terminamos la generación de PDF para imprenta. 01:03:36

Este sería el proceso final de trabajo de toda esta estructura, 01:03:38

de todas estas áreas de trabajo dentro de la imprenta. 01:03:43

La policía, como veis, lleva su propia secuencia un poco separada 01:03:47

porque son esos departamentos dentro de la editorial específicos 01:03:49

que se encargan de recepcionar, revisarlas, 01:03:54

optimizar en su caso y asignar al planillo 01:03:56

correspondiente para colocarlas en las páginas 01:04:00

y en la ubicación que conlleva 01:04:03

cerrar el pleo es un proceso importante 01:04:05

todo esto como veis sería 01:04:08

un diagrama visual de cómo sería el proceso 01:04:11

de trabajo dentro de una editorial, dentro de una parte de redacción 01:04:14

de editorial, nosotros como veis nuestra realidad de trabajo 01:04:17

se centra en la parte de maquetación y de 01:04:20

tratamiento de imágenes que es una parte 01:04:23

relativamente pequeña dentro de la estructura de una revista. Hay un proceso final, como 01:04:26

veis, de análisis de costes finales para ver frente al presupuesto inicial en qué 01:04:32

coste tenemos, sumando todos los conceptos dentro de la producción editorial de la publicación. 01:04:38

Pues finalmente con esta diapositiva terminamos la reunión de trabajo. Gracias y nos vemos. 01:04:50

DIS1M_OPPD_UT09 Flujos de trabajo - Contenido educativo

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