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UVs - Contenido educativo

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Subido el 28 de agosto de 2023 por Cristina M.

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En muchas ocasiones queremos colocar colores, patrones o texturas en zonas específicas de 00:00:00
un modelo 3D. Para que una textura 2D se alinee correctamente en un modelo 3D, deberás siempre 00:00:25
realizar un paso llamado mapeado de UVs, que consiste en desplegar un objeto tridimensional 00:00:31
en su versión plana. Un ejemplo para entenderlo mejor pueden ser los recortables o maquetas 00:00:38
que hemos visto de pequeños. El nombre UV simplemente proviene del siguiente conjunto 00:00:44
de letras del alfabeto, ya que las letras U, V, W se encuentran junto a X, Y, Z, que son las tres 00:00:50
coordenadas de posición del objeto en el espacio. La letra U corresponde a la coordenada X en su 00:00:58
versión 2D y la letra V a la coordenada Y. El modelado 3D no se estropea ni se deshace en este 00:01:05
paso, sino que le aportas a cada vértice y cara de la malla un segundo conjunto de coordenadas. 00:01:13
Todas las aplicaciones 3D pueden leer y utilizar información UV. Nosotros veremos el proceso con 00:01:21
la aplicación Maya de Autodesk. Para crear tus UVs existen dos técnicas principales, 00:01:28
el videomapping rápido y el mapeado único. El videomapping es una técnica fácil diseñada 00:01:34
para formas simples. Es tan rápida y simple que no tienes que mirar los UVs, sino que compruebas 00:01:42
enseguida el resultado con una textura aplicada. Como su nombre indica, los UVs se generan como 00:01:48
si el patrón o la textura se proyectaran directamente en la geometría. Esto funciona 00:01:55
bien para cosas como suelos, muros o edificios, o para formas primitivas como planos, cubos o 00:02:01
cilindros. Sin embargo, su uso es limitado. En el momento en que nuestro modelo sea más complejo y 00:02:07
haya sido extrudado, por ejemplo, no podremos hacer una única proyección, ya que se producirán 00:02:13
estiramientos y superposiciones. Para que esto no suceda, necesitas que cada parte del modelo, 00:02:19
donde quieras datos de textura, tenga un lugar único en el mapa UV. Eso es lo que hace el mapeado 00:02:25
único. Cada componente de la cara de la geometría se presenta como una representación 2D aislada, 00:02:33
como cuando haces un rompecabezas e intentas aprovechar al máximo el espacio disponible al 00:02:39
cortar y ordenar caras. Crear buenos mapeados UV únicos requiere cuidado y habilidad. Existen 00:02:45
algunas limitaciones y reglas en torno a los UVs. Cuanto más cortes haya, más discontinuidades verás 00:02:53
cuando apliques un patrón. Pero si no hay los suficientes cortes, el modelo no podrá 00:03:00
aplanarse correctamente, lo que hace que las texturas parezcan distorsionadas. Deberás conseguir 00:03:05
un equilibrio entre el número de piezas de UVs para que sea suficiente, pero no excesivo. 00:03:11
Vamos a desplegar las UVs de un objeto complejo. En este caso no tenemos un polígono, sino que 00:03:18
tenemos un modelado en el cual hemos ido cambiando las formas primitivas para poder conseguir esta 00:03:25
forma de taburete. Aquí lo que ocurre es que el checker, la textura de prueba que muestra cómo 00:03:30
quedaría una textura real sobre el objeto, se ve deformada en muchas ocasiones. En este caso, 00:03:36
lo que tengo hecha es una proyección planar de este objeto. Si yo selecciono el modo objeto, 00:03:42
esta geometría y me voy al UV editor, voy a poder ver que lo que tenemos es una vista plana desde 00:03:49
arriba de este objeto. Iremos haciendo proyecciones de cada una de las partes del objeto para que 00:03:55
aprendamos cómo hacer las diferentes UV cells. Cuando abrimos la pestaña del editor, nos aparece 00:04:00
el editor de UVs y sus herramientas. Esto lo podremos abrir aquí, en el menú UV, UV editor, 00:04:07
o también podríamos abrir un espacio de trabajo que es el UV editing, donde nos vendría ya optimizado 00:04:14
para hacer este tipo de trabajo. Si yo voy al UV editor, lo que voy a encontrar son las 00:04:22
siguientes pestañas. Por un lado, tengo esto que me remarca los bordes en los que están cortadas 00:04:28
las UV cells o islas de UVs. Luego, tengo esta vista que me indica cuándo hay solapamiento, 00:04:35
para que entendamos. Ahora mismo estamos con solapamiento, porque hemos hecho una proyección 00:04:42
desde arriba de este taburete. Como la proyección está hecha desde arriba, esta cara estaría perfecta, 00:04:49
pero las que queden debajo se solapan unas con otras. Sabemos que esta cara está perfecta porque 00:04:55
los cuadraditos del checker están bien, me salen en color azul y no hay color morado que indique 00:05:01
solapamiento. Cuando son de color rojo, quiere decir que las UVs están dadas la vuelta y habría 00:05:07
que voltearlas. Si yo pincho en esta imagen, dejo de ver la imagen que tengo mapeada al material 00:05:12
de este objeto. En cambio, si la marco, la veo. Aquí veo el checker que simula el propio UV editor, 00:05:19
de manera que cuando yo le doy aquí, aunque no tenga una textura puesta de checker, voy a ver 00:05:27
estos mismos cuadritos. Me puedo hacer una idea de cómo me quedaría la textura final y de si estoy 00:05:32
colocando bien las UVs. Aquí veo los diferentes modos de selección en el UV editor. Se pueden 00:05:40
seleccionar vértices, aquí por aristas, aquí las caras, aquí los vértices de las UVs y esto marcaría 00:05:47
cada UV shell. Cuando yo marco aquí, estoy viendo que tengo diferentes UV shells, porque esta 00:05:55
geometría está cortada directamente. Si yo voy al outliner, puedo comprobar que cada una de estas 00:06:02
partes está cortada independientemente. Por eso, cada vez que yo selecciono alguna de estas partes 00:06:09
en modo objeto, la voy a tener por separado. Aquí tendría la forma de selección y luego las 00:06:14
herramientas que más voy a utilizar son las siguientes. En create, tengo las diferentes 00:06:21
proyecciones que yo puedo hacer. Si marco con shift y con el botón izquierdo del ratón sobreplanar, 00:06:26
voy a abrir este cuadro de diálogo. De esta manera, yo estoy viendo si esta proyección se va a hacer en 00:06:32
X o en Y o en Z. Dependiendo de cómo yo haga esa proyección de esta parte, me va a generar una 00:06:38
diferente proyección de UVs. Vamos a empezar a hacer la proyección de esta cara. Me voy a modo 00:06:46
objeto para seleccionar. Quiero seleccionar esta parte. Esta parte es un cilindro, ¿verdad? Entonces 00:06:52
aquí estamos viendo que tengo partes solapadas. Esto de aquí abajo está volteado, hay que cortarlo. 00:06:58
Pues entonces vamos a hacer una proyección de esta parte de aquí. Como es cilíndrica, 00:07:05
podría hacer una proyección cilíndrica. Está haciéndome la proyección de esta parte y si yo 00:07:10
cierro el cilindro, veis que aquí estoy como cerrando para que cubra toda la proyección. 00:07:16
Ahí ya tendría esta parte proyectada. Luego tendría que ver que tengo la misma escala que 00:07:20
esta otra, pero ya tendría eso hecho. Si yo digo que esto sea una UV shell, tengo que toda esta 00:07:25
geometría está hecha en una UV shell. Yo he hecho una proyección aquí, pero no me interesa 00:07:33
que esté unido todo en la misma UV shell. Voy a cortar. Tengo que cortar esta parte para que se 00:07:38
diferencie de la otra, porque está solapada. El procedimiento siempre será el mismo. Seleccionar 00:07:45
en modo objeto, proyectar de la forma más adecuada, cortar las aristas para poder abrir la forma, 00:07:51
seleccionar en modo UV shell y desplegar, unfold. Me tengo que posicionar en el modo arista y lo 00:07:57
marco. Si doy doble clic, me va a seleccionar todos los ejes que estén unidos, pero aquí, 00:08:05
si tengo marcado este, de esta forma voy a ver los cortes. Vemos que aquí tiene un corte. Si 00:08:11
yo doy doble clic en el lado, veo que se me seleccionan todos estos en naranja, pero hay 00:08:19
otros que no se me seleccionan. Si quiero sumar, le doy shift y puedo ir sumando lados o aristas 00:08:24
para que todos estén en naranja seleccionados. Entonces aquí selecciono, selecciono, selecciono 00:08:31
todas las aristas para que quede todo seleccionado, todo el borde. Una vez que tengo todo el borde 00:08:37
seleccionado, aquí estaría todo el borde seleccionado, lo voy a cortar. Así tengo una 00:08:43
serie de herramientas que tienen que ver con cortar y coser. Si yo doy cut, se me ha cortado 00:08:48
y ya se marca más fuerte. Voy a cortar también esta otra arista. Corto esta arista, primero lo 00:08:53
marco en modo arista, luego le digo cortar y ya tendría cortada esta zona, de manera que aquí 00:09:00
ya tengo esta UV shell. Vale, digamos que si yo fuera un cirujano plástico, la selección sería mi 00:09:05
lápiz graso, donde marco donde quiero cortar, y con cut corto con el bisturí. Si lo selecciono 00:09:12
en el modo UV shell, una vez cortado, ya la tengo por separado. Le digo que lo desenvuelva en 00:09:19
fold y como veis ya se ha abierto y ya empiezan a verse bien los cuadraditos. Pero yo quiero 00:09:25
además que todos tengan la misma proporción. Una vez que tenga todas las partes cortadas, ya puedo 00:09:32
ir aquí al menú. En el menú tools, donde podría rotar las UVs o escalarlas, ahora puedo copiar la 00:09:38
densidad de píxel de una zona. Selecciono la zona que tiene el tamaño de píxel que deseo y marco 00:09:45
get, para fijarla como el tamaño de píxel que quiero copiar a otras zonas y ahora marco la 00:09:52
zona que quiero igualar a la primera y le digo set y así copiaría más o menos ese tamaño de 00:10:00
píxel para que todo esté en proporción. 00:10:07
Subtítulos realizados por la comunidad de Amara.org 00:10:15
Subido por:
Cristina M.
Licencia:
Reconocimiento - No comercial
Visualizaciones:
78
Fecha:
28 de agosto de 2023 - 10:04
Visibilidad:
Clave
Centro:
CFP JOSÉ LUIS GARCI
Duración:
10′ 24″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
1920x1080 píxeles
Tamaño:
669.25 MBytes

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