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Ion Arretxe

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Subido el 2 de febrero de 2007 por Juan Francisco G.

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Entrevista al director de cine Ion Arretxe. Esta entrevista fue realizada dentro de uno de los magazines V de Valcarcel realizado durante el curso 2005 2006

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Hola John, muchísimas gracias por venir esta tarde, muchas gracias por estar aquí con nosotros en Ubeba, el cárcel. 00:00:00
Sabemos que estás muy ocupado con tu proyecto, se ha empezado ya a rodar dos. 00:00:06
Bueno, preparando. 00:00:10
Preparando, ajá. ¿Cómo va? ¿Cómo va el proyecto? 00:00:11
Bien, todavía la fase de preparación de una película siempre es donde todavía ves las posibilidades. 00:00:13
de momento hay calma 00:00:21
sabemos que perteneces 00:00:34
a una familia que está metida en el mundo 00:00:37
cinematográfico, sabemos algo de tus hermanas 00:00:39
que están ahí 00:00:42
entonces, ¿siempre quisiste dedicarte a esto? 00:00:43
pues mira, realmente 00:00:46
un poco la familia 00:00:47
es una cosa curiosa porque 00:00:50
nos hemos introducido en el cine 00:00:51
por diferentes vías 00:00:53
ha sido una cosa que ha sido 00:00:56
un poco casual, aunque luego realmente 00:00:57
te das cuenta que algo tenía que haber 00:01:00
en la familia, algo tenía que haber 00:01:01
desafíos y otros temas 00:01:03
para generar una cosa como de 00:01:05
afición a 00:01:07
lo que es el teatro 00:01:09
pero ha sido un poco casual 00:01:10
mis hermanas se dedican al tema 00:01:13
del vestuario 00:01:15
y yo realmente como os estoy diciendo 00:01:16
yo empecé un poquito 00:01:19
en un teatro independiente 00:01:21
y por casualidades 00:01:27
acabé en el cine 00:01:31
es una cosa que yo realmente 00:01:32
nunca me hubiera imaginado 00:01:34
yo soy de un pueblo 00:01:36
del país vasco 00:01:38
el tema del cine era como muy 00:01:41
muy ajeno a nosotros 00:01:43
el hecho de poder trabajar en el cine 00:01:45
nosotros nos gustaba mucho el cine 00:01:47
íbamos todos los domingos al cine 00:01:48
era eso, ir todos los domingos al cine 00:01:49
te gustaban las películas, pero yo jamás 00:01:51
me hubiera imaginado que las películas 00:01:53
se hacían con un director de arte o un decorador 00:01:55
detrás, yo por ejemplo desde siempre 00:01:57
hasta que empecé a trabajar en esto 00:01:59
si veía un submarino me imaginaba que 00:02:01
el submarino era un submarino de verdad 00:02:03
y no me podía imaginar que era un decorado 00:02:04
y luego lo he ido descubriendo 00:02:07
cuando empecé a trabajar en el cine 00:02:08
me hace mucha gracia porque 00:02:11
por ejemplo gente joven como vosotros 00:02:12
que estáis estudiando 00:02:15
sabéis, yo creo que muchísimas más cosas 00:02:16
de las que sabíamos nosotros en nuestros tiempos, ¿no? 00:02:19
Si éramos como mucho más, no sé, más, éramos más ingenuos y también más incultos, ¿no? 00:02:22
Yo creo que ahora vosotros estáis mucho más preparados y hay una cultura visual y una cultura de cine y de audiovisual mucho más grande 00:02:32
y eso es muy interesante, ¿no? 00:02:39
Entonces, ¿por qué dirección artística? Si fue un poco todo sin tener exactamente el camino de hecho, ¿por qué? 00:02:40
Pues mira, porque yo siempre he estado un poco ligado a todo lo que tiene que ver con el dibujo 00:02:47
Y dentro del teatro estaba muy cercano a la escenografía 00:02:53
Y de hecho yo estudié, fui a Barcelona a estudiar escenografía para teatro 00:02:57
Que era lo que pensaba que podía dedicarme 00:03:00
Y surgió un poco casualmente que me llamó un director artístico para trabajar con él de ayudante 00:03:04
Y yo al principio cuando me llamó estaba estudiando, pensaba que se había equivocado 00:03:09
pensaba que querría llamar a otro alumno 00:03:14
y que me había llamado a mí 00:03:16
como confundido por la lista 00:03:18
a ver si se llamara así 00:03:19
y cuando me encontré con él no entendía por qué 00:03:21
porque era una cosa 00:03:23
que nunca había dado demasiado 00:03:26
nunca había mostrado demasiado interés 00:03:28
aunque realmente cuando 00:03:30
descubrí esto pues me apasioné mucho 00:03:31
además la dirección artística 00:03:34
es un poco la desconocida 00:03:36
de lo que es todo el mundo cinematográfico 00:03:38
nos queda como un poquito lejos a todos 00:03:40
que es el fundamento 00:03:42
No sé, lo que más atrae de la dirección artística. 00:03:44
La dirección artística tiene varias vertientes. 00:03:48
Yo creo que una, la más apasionante, pues es lo de esto que es las construcciones, 00:03:53
crear construcciones ficticias para estas arquitecturas ilusorias. 00:04:00
Todo esto es muy bonito. 00:04:05
Y todo lo que tiene que ver también con los adornos. 00:04:07
O sea, lo que es, al oír hablar de un director de arte, un decorador, que hasta ahora se le llamaba decorador, 00:04:10
te imaginas que es una cosa de adornos, que es una cosa de poner algo bonito. 00:04:16
Y sin embargo, lo más interesante para mí de la edición artística es que, primero, que controlas el espacio, 00:04:20
que es un elemento del cine y del audiovisual del que se habla muy poco. 00:04:27
Normalmente en el cine tenemos más tendencia a saber cosas del tiempo, ¿no? 00:04:31
O sea, sabes lo que es una elipsis, lo que es un flashback, todo elementos relacionados con el tiempo. 00:04:36
Sin embargo, el espacio es una cosa que no se trabaja tanto y yo creo que es lo que más me apasiona, 00:04:42
lo de cómo poder controlar el espacio en una acción dramática, en una acción de cine, ¿no? 00:04:47
Por dónde se van a mover los actores, ¿no? 00:04:52
Y luego también que realmente estás creando el lugar donde van a estar los actores. 00:04:54
Es desconocida la edición de arte porque realmente en una película es un aspecto que no se tiene que notar, es totalmente secundario, o sea, lo que hacemos nosotros tiene que estar en segundo plano, lo principal es lo de los actores, en una película están los actores hablando y tú tienes que verles a ellos y oír lo que dicen, y el decorado es un fondo, pero ese fondo tiene que ser el perfecto, el adecuado, tiene que ser el mejor elegido, ¿no? 00:05:01
Esa es un poco la esencia de la dirección artística. 00:05:27
Sí, yo creo que eso es la dirección de arte. 00:05:30
Primero, dotar a la película de unos espacios para que se puedan dar las acciones 00:05:33
y, por otro lado, crear el ambiente idóneo para cada personaje y para cada secuencia. 00:05:42
Para mí esa es la esencia, sí. 00:05:49
Y en cuanto a proyectos, ¿cómo ves el futuro? 00:05:51
Ahora mismo se está desarrollando, no sé, el cine en España, está intentando desarrollarse 00:05:54
¿Tú cómo ves el futuro un poco de la cinematografía española? 00:05:59
Pues mira, yo creo que me alegra estar aquí entre gente que estáis estudiando 00:06:03
Y gente joven y gente muy ilusionada, que eso realmente es una cosa muy de admirar 00:06:09
Yo desde luego la admiro mucho 00:06:14
Y me gustaría deciros que yo pienso que en el cine español 00:06:15
hay un momento que aunque está muy valorado por los medios de comunicación 00:06:20
es un poco ficticio en el sentido de que me parece que en el cine español hay muy poca autocrítica 00:06:26
o sea, estamos un poco mirándonos demasiado el ombligo 00:06:31
y haciendo creer a la gente que esto es muy bueno cuando la gente lo ve y no le parece tan bueno 00:06:34
y entonces me gustaría que se diese un momento diferente en el cine español 00:06:38
porque es un momento también económicamente precario 00:06:43
O sea, te estás dando cuenta que las películas cada vez se hacen con menos medios, pero que se ajustase un poco esta ética de la precariedad a una estética de la precariedad. 00:06:47
O sea, que si pudiésemos hacer películas con menos medios, que nos adecuásemos a hacer películas con menos personajes, con menos decorados, 00:06:57
películas que interesen a la gente, que estén muy bien pensadas, pero pensadas desde un momento un poco precario. 00:07:06
porque la gente quiere hacer 00:07:11
como la gran película 00:07:14
y eso al final no se acaba haciendo nunca 00:07:15
y sin embargo con pequeñas cosas 00:07:17
se puede llegar a comunicar mucho y hacer grandes cosas 00:07:19
yo no sé, yo por ejemplo 00:07:22
no sé si conocéis 00:07:23
hay un director 00:07:24
que a mí me gusta mucho que se llama 00:07:28
Jean Jarmus que hace películas 00:07:29
con muy poquitos personajes, con pocos decorados 00:07:31
y realmente son películas que son muy interesantes 00:07:33
y como él hay muchos más 00:07:35
es un poco la esencia cinematográfica 00:07:36
lo que se busca es que una película sea buena 00:07:39
no por los medios utilizados sino porque 00:07:40
lo sea de verdad 00:07:42
y además que sería una cosa 00:07:44
importante para mí en español 00:07:47
de empezar a 00:07:48
caminar por un camino diferente que sería ese 00:07:50
no intentar en un lado 00:07:53
el micrófono que yo esté hablando, sí, sí, sí, pero sin darle 00:07:54
que tenía que estar con el puesto 00:07:56
y sin embargo 00:07:58
pues podemos hacer un cine 00:08:00
interesante con menos medios 00:08:02
pero que llegue 00:08:04
que las películas estén bien hechas 00:08:05
que son películas que empiezan 00:08:08
y que acaban y que no aburren por el medio 00:08:11
que son películas normales 00:08:13
y con hacer películas normales ya estaría bien 00:08:14
pero a veces hacen películas que no 00:08:17
entonces a partir de la ética que tú nos cuentas 00:08:18
y que la verdad es que nosotros compartimos 00:08:21
¿qué proyectos tienes de futuro? 00:08:23
¿alguno personal tuyo 00:08:26
que puedas contarnos? 00:08:27
pues mira, yo la verdad que 00:08:29
dentro del cine 00:08:30
mi trabajo es a dirección artística 00:08:33
y realmente es de lo que 00:08:35
De lo que yo vivo y de lo que como y ahí estoy, intentando hacer lo mejor posible, pero siempre en esta especie de queja eterna que hay en el cine español, de que esto se podría mejorar, pues he estado un poco metido en el tema de los guiones y con un amigo que es guionista que se llama Carlos Pérez Merinero, he escrito un par de guiones y sí, me gustaría un poco el tema de los guiones y hacer guiones en ese sentido que os he explicado antes. 00:08:37
guiones de películas poco 00:09:05
pretenciosas, pero que estén bien 00:09:07
que sean películas 00:09:09
coherentes, que sean 00:09:11
como una obra, es que una película al final 00:09:12
es como un cuadro 00:09:15
es una cosa que tiene que tener una unidad 00:09:17
un conjunto que 00:09:19
lo ves y bueno, es como 00:09:21
todo, como una canción de un grupo 00:09:23
que te tiene que llegar, te tiene que hacer sentir 00:09:25
sí, que está bien pensada 00:09:28
que empieza con una letra 00:09:29
luego mete un bonito estribillo 00:09:31
y la acaban bien, eso es una bonita canción 00:09:33
y luego hay canciones que son peores 00:09:35
porque no entiendes de qué tratan 00:09:38
no sé 00:09:40
entonces, de todas las películas que has hecho 00:09:41
¿con cuál te quedarías? ¿cuál sería la que más te ha llegado? 00:09:44
¿la que más recuerdas con un cariño especial? 00:09:47
no sé, la verdad que 00:09:50
luego otra cosa, claro 00:09:51
yo las películas que he hecho 00:09:53
digamos que son de 00:09:55
he hecho muchas películas pero la mayoría 00:09:57
son películas 00:09:59
como de 00:10:02
no de esas grandes películas 00:10:03
creo que se oye hablar más de ellas 00:10:05
por ejemplo, no son películas, yo nunca me he llevado 00:10:06
he recibido ningún Goya por ejemplo 00:10:09
y las películas, bueno, algunas de las que he trabajado 00:10:10
sí, por ejemplo Amantes, me acuerdo que es una de las películas 00:10:13
con las que empecé como ayudante de decoración 00:10:15
esa fue una película muy nombrada 00:10:18
y se llevó 00:10:20
muchos premios 00:10:21
pero, mira, las películas todas realmente 00:10:22
para mí son 00:10:25
la película que estás haciendo es la más difícil 00:10:26
porque las otras ya las has hecho 00:10:28
entonces claro, ya has hecho la película 00:10:30
ya todos los problemas que tenías ya los has olvidado 00:10:32
y cada vez que tienes un proyecto nuevo 00:10:35
a mí me parece complicadísimo 00:10:38
porque es como empezar un poquito de cero 00:10:39
aunque no es empezar de cero 00:10:41
porque ya tienes la experiencia de todo lo anterior 00:10:42
pero realmente la película que estás haciendo 00:10:44
es la más difícil 00:10:47
y película, ahora me pones un poco en un compromiso 00:10:47
pero por ejemplo recuerdo 00:10:50
a mí una película que me gustó mucho 00:10:52
de las que hice era una que se llama 00:10:54
Éstasis de Mariano Barroso 00:10:56
y luego otra, ahora 00:10:57
Todo es mentira, la primera película de Álvaro Fernández 00:10:58
Hernán Sarmero, fue una película bonita de hacer. 00:11:02
Era una película como pequeña, pero que tenía su gracia, ¿no? 00:11:05
Era una película con Coque Maya y Penélope Cruz y fue... 00:11:08
Y siempre, yo la verdad es que me ilusiono bastante con las películas. 00:11:11
¿Es bueno? 00:11:14
Sí, te pones en ahí... 00:11:15
Por ejemplo, la película que vamos a hacer ahora, pues para mí es una cosa que no he hecho nunca. 00:11:16
Bueno, he hecho alguna cosilla, pero no he hecho así este tipo de... 00:11:21
De la trama, ¿no? 00:11:25
De acción y tal. 00:11:26
Sí, es como un poco de intriga. 00:11:26
Sí, y entonces, pues bueno, pues dices, a ver cómo nos sale, ¿no? 00:11:28
Y luego una cosa que ocurre cuando haces las películas es que yo leo el guión y voy mirando los decorados y hay muchos decorados que ya los has hecho. Por ejemplo, si te aparece un colegio, pues un colegio ya sabes cómo va a ser. 00:11:30
o una casa, la casa del protagonista, que dices, bueno, es una casa más o menos normal o cosas que ya las dominas, ¿no? 00:11:46
Pero de repente te aparece, pues eso, laboratorio, y dices, uy, este laboratorio a ver cómo hacemos, ¿no? 00:11:54
Y ya te tienes que poner a pensar en hacer un buen laboratorio. 00:11:59
Siempre es así, siempre es, cada cosa es un poco nueva. 00:12:03
Sí, eso es lo bueno también. 00:12:06
Eso es lo bueno, sí, sí, desde luego que es lo bueno. 00:12:08
Y bueno, eso es que no te puedes dormir en los laureles, ¿no? 00:12:11
Y además esto sí que es una cosa que nunca sabes. Por ejemplo, la dirección de arte es inagotable, es como el cine, porque realmente los temas pueden ser infinitos y luego también el toque que tú le quieras dar, porque no solo te tienes que referir a la realidad, sino que tú tienes que aportar algo diferente, porque una película no es la realidad, es una película. 00:12:14
Pues te deseamos muchísimo éxito y de verdad, otra vez, muchísimas gracias por haber estado aquí con nosotros, ha sido un placer. 00:12:41
Oye, gracias a vosotros, me hace mucha ilusión y la verdad que he alucinado con este montaje tan curioso que tenéis 00:12:48
y luego también con la cantidad de gente que estáis aquí estudiando y la ilusión que le ponéis, ¿no? 00:12:54
Y luego, oye, muchas gracias por este buen hombre que alguien ha dicho, que de verdad que también me ha hecho mucha gracia y os lo agradezco. 00:13:01
Pues nada, muchísimas gracias. Un fuerte aplauso, por favor. 00:13:10
Muchísimas gracias. 00:13:15
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Idioma/s:
es
Etiquetas:
Experiencias educativas, Miscelánea
Autor/es:
Sandra Castellanos
Subido por:
Juan Francisco G.
Licencia:
Reconocimiento - No comercial - Sin obra derivada
Visualizaciones:
339
Fecha:
2 de febrero de 2007 - 22:23
Visibilidad:
Público
Enlace Relacionado:
Practica producida por los alumnos de 2º de producción, iluminada, grabada y realizada por los alumnos de 2º de Imagen y sonorizada por los alumnos de 2º de sonido.
Duración:
13′ 32″
Relación de aspecto:
4:3 Hasta 2009 fue el estándar utilizado en la televisión PAL; muchas pantallas de ordenador y televisores usan este estándar, erróneamente llamado cuadrado, cuando en la realidad es rectangular o wide.
Resolución:
448x336 píxeles
Tamaño:
28.56 MBytes

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