Tarea 3. Video con subtítulos
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Bueno, aquí tengo una presentación que hice en PowerPoint y que fue para mis alumnos de
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Cultura Clásica de Cuarto de la ESO en la parte que hay de mitología y en el caso de
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la recepción de la mitología, cómo se ha reinterpretado la mitología en la actualidad.
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Entonces, en un primer momento, tengo el objetivo de la presentación, era estudiar
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la utilización de la mitología y de personajes míticos históricos en la colección de esculturas
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y pinturas del siglo XIX en el Museo del Prado. Para ello, como contenido, iba a hacer el
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análisis de los mitos y los héroes míticos más recurrentes en la pintura y escultura
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del siglo XIX y estudiar cómo, cuándo, por qué y para qué se recurre la mitología
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y a la antigüedad en el siglo XIX. Esto se va a aparecer en los subtítulos para las
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personas que a lo mejor no oyen bien o para que tengan una ayuda. En cuanto a cómo se
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accede a la colección del Museo del Prado, se puede acceder a través de la página principal
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Museo del Prado, la Galería Online del Museo y las Exposiciones del Museo. Aquí tengo
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enlaces por si alguien necesita ir a la página del Museo para verlo. Lo que es importante
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es que la utilización de los motivos mitológicos en la escultura y pintura del siglo XIX respondía
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a un hecho de elección. Eran conscientes de que había una historiografía artística
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literaria histórica en la que el artista era libre para optar por un tipo de motivo
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u otro. Entonces, es en el siglo XIX cuando se empieza a teorizar sobre el concepto del
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arte por el arte. Entonces, lo que hay que ver siempre es la procedencia de las piezas.
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Una parte es la colección real, otra la del Ministerio de Marina, el Museo de Arte Moderno
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y adquisiciones posteriores del Museo del Prado o de donaciones particulares. Se empieza
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en primer lugar con el bajo relieve de la fachada del Museo del Prado. Aquí se estudia
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el que se representa a Fernando VII recibiendo de Minerva los tributos y las bellas artes,
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que frente al edificio de Villanueva, considerado hoy en día como uno de los primeros edificios
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románticos de Madrid, este bajo relieve con la representación de Fernando VII es marcadamente
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clasicista al gusto de este rey. Implica una involución conforme a la moda del siglo XVIII
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y el siglo XIX. No en vano fue este rey el que construyó el Museo del Prado.
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Después, en cuanto a la escultura del XIX, tenemos aquí en primer lugar la diana cazadora
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de Álvaro Escubero, que es una obra en la que se ve el influjo del clasicismo italiano
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de Canova. Seguimos con la ninfa uricis mordida por la víbora. Aquí se hace una comparación
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de la obra de Sabino Medina con la serenidad de las obras de Canova, de Compollina Bonaparte,
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en la Villa Borghese de Roma. En este caso, en la escultura del siglo XIX, tenemos otra
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obra de Álvaro Escubero, que es la defensa de Zaragoza. Para ello se crea un conjunto
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escultórico donde un defensor sostiene a su padre, que está herido mortalmente, que
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también alcalata suicidándose, de Canova. Continuamos con la escultura de Álvaro Escubero
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con Isabel de Braganza, que representa a la reina como la emperatriz e hija de emperadores,
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como el caso fue de Agripina. Y seguimos con la escultura de Agustín Querol y Subirat
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con la obra llamada La tradición, en la que una anciana coronada con hiedra, que es el
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emblema de la tradición, relata una historia de dos niños, mientras un cuervo le susurra
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al oído las historias. Y acabamos con la escultura del siglo XIX con José Ginés con
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Venus y Cupido, que en esta composición se observa cómo Ginés ha asimilado la estética
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neoclásica. Seguimos con la pintura del XIX con José de Madrazo y Agudo con El amor divino
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y el amor profano, que es una obra alegórica que representa la victoria del amor divino
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con el obrero en la mano sobre el amor mundano. Y esta es que la utilización de motivos alegóricos
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tuvo gran auge en el siglo XIX. Después tenemos aquí la pintura de Goya de la Marquesa
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de Santa Cruz, que está aquí representada como la musa de la poesía amorosa, Herato.
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Y Agaspar Melchor de Jovellano, que aunque en el siglo 1798 este cuadro representaría
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características propiamente románticas, aquí aparece Jovellano en actitud melancólica
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y abrumado por el trabajo, mientras detrás se observa a Minerva.
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Continuamos con Las Parcas, que pertenece a la colección de pinturas negras, una serie
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de pinturas negras de Goya, que son las moiras que tejen y cortan el hilo de la vida de los hombres.
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Esto tiene bastante contenido alegórico. Y aquí tenemos en la industria las hilanderas
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y en la obra de las industrias. Aquí está comparando las hilanderas de Velázquez con
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la industria de Goya. Continuamos con Saturno devorando a su hijo con Goya, con el tiempo
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que lo devora todo. Y acabamos la pintura con López de Portaña con El Ciro el Grande
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ante los cadáveres de Abradacto y Pantea, que aquí le influye a los clavados de Flaxman.
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Digo que acabamos porque aquí aparece ya otra forma de pintura, que es el héroe sacrificado
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y entregado, transforma otro concepto de mitología, que es el héroe sacrificado y entregado a
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la causa de Juan Antonio Rivera y Fernández, en la obra de Tito Livio, basado en la urbe
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cóndita de Tito Livio, y los héroes como víctimas del despotismo. Y aquí tenemos la
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muerte de Lucrecia creada por Eduardo Rosales. Continuamos con las víctimas del despotismo,
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la muerte de Seneca de Manuel Domínguez Sánchez, con Ferrán y Fisman en Tierra San
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Sebastián, el héroe traicionado de José Madrazo con la muerte de Viriato, y el triunfo
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de Baco, ya por fin, con de Alenza y Meto. Seguimos ya con La perla y la hora de Paul
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de Baudry, de Esquivel y Suárez de Urbina, el nacimiento de Venus, y de Teman Pastoril,
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el idilio de Mariano Fortuny. Finalizamos ya con Alma Atadena, con la escena pompeiana
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de la siesta y el sueño de la muerte. Esto es muy interesante para los chicos porque
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ven cómo ha influido la mitología en las pinturas y las culturas del XIX. Es muy interesante
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para ellos.
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- Idioma/s:
- Autor/es:
- Mª José Barrios
- Subido por:
- M.jose B.
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- Todos los derechos reservados
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- Fecha:
- 28 de junio de 2023 - 4:53
- Visibilidad:
- Clave
- Centro:
- IES JUAN DE LA CIERVA
- Duración:
- 07′ 42″
- Relación de aspecto:
- 1.78:1
- Resolución:
- 1920x1080 píxeles
- Tamaño:
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