Comunicarte'21: Paula Gómez/ Fiona Guarinello

Estamos en este momento las vigésimo cuartas jornadas de arte, comunicación y nuevas tecnologías comunicarte. 00:00:10

Las organiza ya desde hace 24 años el IES Puerta Bonita con la finalidad de conectar los sectores profesionales, 00:00:17

la comunicación, la imagen y el sonido y las artes gráficas con nuestra comunidad educativa. 00:00:26

Y fundamentalmente para atraer al alumnado del IES Puerta Bonita a profesionales, técnicas y procesos 00:00:32

que habitualmente es complicado tener en las aulas. 00:00:39

Empezamos ahora, hoy y en este momento, con el Foro Tecnológico y de Emprendimiento de Imagen y Sonido 00:00:43

y que a lo largo del día nos va a... vamos a ir desgranando diferentes propuestas, diferentes técnicas, proyectos 00:00:49

que permitan al alumnado entender un poco cómo funciona el sector profesional, 00:00:59

un poquito más allá de lo que podemos contarles y hacer dentro de las aulas y dentro del espacio del IES Puerta Bonita 00:01:04

con las prácticas y procesos que aquí desarrollamos. 00:01:10

La primera de las charlas está relacionada con la dirección de producción y tenemos a dos exalumnas. 00:01:14

A mi derecha está Paula Gómez Rodero, que estudió imagen en Valladolid, en su ciudad natal, posteriormente se mudó a Madrid, realizó y cursó aquí el ciclo formativo de grado superior de producción para audiovisuales y espectáculos y también realizar diferentes proyectos. 00:01:28

A partir de ser egresada en Elías Puerta Bonita, pues ya empezó su actividad profesional y participó como directora de producción en el documental Renaceres. Algunos apuntes sobre ello, muy rápido, se está dirigido por Lucas Figueroa, se trata de la única película que tuvo permiso para rodar en exteriores durante el estado de alarma y es un documental lírico, poético, con voz en off y con imágenes en 8K, bastante interesante y que no deberíais perderos. 00:01:50

Bueno, pues, alguna cosa más sobre Paula. Sí, hace poco en el blog de la Asociación de Mujeres de la Industria Audiovisual apareció como la directora de Productos Más Joven de España, 23 años, así que creo que es interesante escucharla. 00:02:17

Allá a mi izquierda está Fiona Guarinielo, que cursó en el IES Puerta Bonita el ciclo formativo de producción para audiovisuales y espectáculos y el ciclo formativo de realización de proyectos audiovisuales y de espectáculos. 00:02:35

Bien, su desarrollo en nuestros últimos tiempos ha consistido en realizar o llevar a cabo la dirección de producción de un documental que se llama De aquí a allá, que es un documental de contenido social que responde a la pregunta que significa ser inmigrante. 00:02:49

Un solo apunte más sobre este proyecto antes de dar la palabra a ellas dos y es que junto con Ciona, de las ocho personas que conformaron el equipo técnico de este documental, de aquí y de allá, todavía no estrenado, cinco de ellas son exalumnos del IES Puerta Bonita. 00:03:07

Quería nombrarlos muy rápidamente. La dirección de fotografías de Pilar Salavera, que cursó el ciclo de iluminación, captación y tratamiento de imagen. Dirección de sonido y encargada de producción de sonido de Lucrecia Lardés, que cursó el ciclo de sonido. Músico y compositor fue Rubén de Manuel, que también cursó el ciclo de sonido. 00:03:24

y Javi Sánchez Cárnava, que cursó tanto el ciclo de realización como el ciclo de iluminación. 00:03:43

Bueno, no gasto más tiempo de la intervención que tenemos por delante 00:03:50

y las dejo a ellas dos con la sesión. 00:03:56

Pues nada, a vuestro gusto, os escucháis. 00:04:02

Te voy a dejar aquí de momento, te voy a poner alguna. 00:04:04

Sí, siéntate aquí, así te trajas. 00:04:07

Bueno, hola a todos. La verdad es que esto es un poco raro, porque al final no se estamos viendo, 00:04:13

pero bueno, ya cualquier cosa así solo lo ponéis por ahí. Y eso, vamos a contestar también a vuestras preguntas. 00:04:20

Como ha dicho Javi, yo soy Paula y he estado trabajando en Renaceres, que es un documental un tanto poético 00:04:28

que se ha grabado durante el confinamiento y luego durante todo el verano. Bueno, ha hecho durante nueve meses. 00:04:36

y bueno, ahora si queréis 00:04:41

pues bueno, yo soy Fiona 00:04:45

y lo primero a deciros que estoy muy contenta de estar aquí 00:04:50

he estado cuatro años como estudiante 00:04:53

en el Puerta Bonita y por lo tanto 00:04:56

he asistido a cuatro comunicartes y estar 00:04:59

en el quinto aquí hablando de 00:05:02

mi trabajo, la verdad es que me hace muchísima ilusión 00:05:05

de hecho sé que hay algunos compañeros míos 00:05:08

que están por ahí del año pasado 00:05:11

y nada, pues yo 00:05:13

he sido la directora de producción 00:05:17

del documental 00:05:19

de aquí y de allá, que empezamos 00:05:21

la preproducción a finales de junio 00:05:23

en alguna de las cuantas 00:05:25

de todas las fases que hemos estado 00:05:27

de desescalada 00:05:28

y nada 00:05:31

trata sobre el tema de la inmigración 00:05:33

pero desde un punto de vista 00:05:35

de que 00:05:37

queríamos romper el estereotipo que se tiene 00:05:38

como de inmigrante 00:05:41

que la mayoría 00:05:43

pues piensa que son 00:05:45

personas con pocos recursos 00:05:47

con pocos estudios 00:05:49

y que vienen aquí un poco a ver 00:05:50

qué le depara la vida y nosotros 00:05:52

lo que hemos hecho ha sido 00:05:54

entrevistar 00:05:56

a varias personas 00:05:58

de distintos países 00:06:00

de distintas clases sociales 00:06:02

de distintas edades 00:06:04

y que han estado 00:06:07

más o menos tiempo en España 00:06:09

también diferentes generaciones, porque hay algunos 00:06:10

que se han venido con sus hijos 00:06:13

y otros que son hijos 00:06:15

de ese instituto benéfico de niños 00:06:16

que ya la han visto. 00:06:19

Bueno, yo si no os importa, me gustaría poneros 00:06:22

un vídeo para que veáis 00:06:24

algunas imágenes de renacer, porque sucede que 00:06:26

muchos ni lo habréis visto ni incluso 00:06:28

sabéis exactamente 00:06:30

de qué va. Y así os podéis hacer un poco 00:06:32

la idea de qué ha sido toda esta 00:06:34

historia que tiene que tener. A ver si puedo 00:06:36

y me apaño. 00:06:38

Sí. Vale. 00:06:43

Y un documental que con toda seguridad va a ser candidato a ese Goya es este. 00:06:50

Renaceres, un impresionante trabajo del director Lucas Figueroa, 00:06:59

el que ha querido plasmar el comportamiento humano durante el confinamiento. 00:07:03

El rodaje fue realizado bajo supervisión de la Policía Nacional 00:07:08

con las más estrictas medidas de seguridad 00:07:12

y contiene que hay momentos en los que el mundo se paró, 00:07:16

las calles se vaciaron 00:07:20

y la naturaleza volvió a abrirse paso ante nosotros. 00:07:21

Vale, por lo menos. 00:07:30

Y lo que tiene que ver con la persona. 00:07:32

Creo que la habéis visto. 00:07:53

Vale. 00:08:01

Bueno, no sabemos si la habéis oído bien, espero que sí, la verdad. 00:08:03

Estamos teniendo, somos un poco nuevos con todo este tema del Zoom. 00:08:06

No sé si supongo que más o menos os habéis hecho una idea, que al final es un documental en el que, aparte de las imágenes en 8K y toda la complejidad que tiene grabar todo eso, 00:08:10

también hemos grabado localizaciones de todo tipo y con todo el problema que conlleva, o mejor dicho, el trabajo que conlleva conseguir estas localizaciones. 00:08:24

Entonces, bueno, a nivel de producción, entrando un poco más ya en el tema, el principal, digamos, problema o obstáculo ha sido conseguir todo el tema de las localizaciones, 00:08:33

el tema de papeleos y tal 00:08:49

que es el tema 00:08:50

de la comprensión, pero bueno, principalmente 00:08:52

las notarias 00:08:54

no sé si, bueno, supongo que vosotros 00:08:56

ha sido un tema muy diferente porque nosotros 00:09:00

apenas dábamos, o sea, no hemos hecho ni entrevistas 00:09:02

ni 00:09:05

ningún tipo de contenido 00:09:06

relacionado 00:09:08

con una persona en concreto, íbamos grabando 00:09:10

muchísimas personas, entonces en cuanto 00:09:12

a conseguir 00:09:14

que no se quiebre con nosotros 00:09:15

no hemos tenido esa dificultad 00:09:18

pero bueno, como sé que 00:09:21

no se me han ido otras cosillas 00:09:22

Claro, es que vosotros 00:09:24

grabasteis durante el tiempo en que 00:09:26

estábamos encerrados, por así decirlo 00:09:29

entonces era más complicado el tema 00:09:31

de las localizaciones 00:09:33

Nosotros la verdad es que en tema 00:09:34

localizaciones no tuvimos mucho problema 00:09:37

porque bueno 00:09:38

ya nos habían dejado salir 00:09:41

y grabamos 00:09:43

tanto en las casas de algunos entrevistados 00:09:44

los que nos querían dejar grabar en sus casas, y en exteriores, también grabamos en el interior de un bar 00:09:47

que convertimos en un estudio para grabar, porque no solo hacíamos entrevistas individuales a las personas 00:09:55

sino que también hacíamos conversaciones entre los inmigrantes que eran partícipes del documental. 00:10:03

Sí, bueno, se me olvidó decir que este documental fue un proyecto por encargo, porque es parte de un programa que tiene que realizar la ONG llamada Futuras Subidas, que está en Lavapiés, bueno, tiene la sede ahí, y que está financiada por el Fondo Europeo de Asilo y Migración y todo eso. 00:10:12

Entonces, bueno, de allí conseguimos la financiación y yo creo que nuestro mayor problema fue gestionar el presupuesto, la verdad. Íbamos bastante ajustados y no sé cuántas veces repetí la frase que se nos va el presupuesto si hacemos esto. 00:10:37

o sea, yo creo que es como 00:10:59

con el tema de localizaciones 00:11:00

pues nada, las que grabamos en los 00:11:03

exteriores, pues simplemente 00:11:05

pedimos datos comunicados, que al ser 00:11:06

menos de 15 personas 00:11:08

y no tenía grupos 00:11:10

electro 00:11:11

no sé qué, bueno, eso 00:11:13

los generadores 00:11:16

básicamente sí, pues podías 00:11:18

pedir datos comunicados y no tenías que pagar 00:11:20

cosa que nos vino muy bien con el tema 00:11:22

del presupuesto 00:11:24

Sí, al final el tema del presupuesto 00:11:26

yo creo que es una cosa 00:11:31

que afecta mucho, por ejemplo 00:11:32

nosotros, Contenaceres 00:11:35

es una película completamente 00:11:37

independiente, la ha producido 00:11:39

Mujas Figueroa, que es el director 00:11:40

pero claro, al mismo tiempo siempre tienes que estar 00:11:42

al loro de subvenciones, ayudas 00:11:45

todo esto 00:11:47

y la verdad es que 00:11:49

en clase 00:11:50

sí que puedes dar cosas 00:11:53

de subvenciones 00:11:54

que se dedica a que se no se que 00:11:56

pero si que es verdad que hasta que no entras en un proyecto 00:11:57

en el que 00:12:00

te tienes que 00:12:02

buscar la vida 00:12:04

para poder seguir adelante 00:12:06

pues no de verdad te entras 00:12:08

y decides pues eso que si 00:12:10

dedicar a que si buscar otras opciones y todo eso 00:12:11

y la verdad es que es un tema 00:12:14

que da para rato 00:12:16

la verdad 00:12:18

si yo me acuerdo que 00:12:18

bueno nosotros no tuvimos que pedir 00:12:21

financiación porque ya la teníamos 00:12:24

aunque era bastante ajustadilla y además al ser un tema de un proyecto en plan de unos fondos de la Unión Europea, pues tampoco hay ciertas cosas en las que no nos podemos meter, porque se supone que la tiene que financiar ese fondo. 00:12:26

pero sí que recuerdo que cuando me pidieron 00:12:39

el primer 00:12:43

presupuesto así estimativo que encima 00:12:44

me lo pidieron sin haber tenido 00:12:46

aún ni, o sea en la primera reunión 00:12:49

tenemos la primera reunión y me dijeron 00:12:50

tráenos un presupuesto y yo 00:12:52

pero si es que no tenemos ni a las personas 00:12:54

aún, no sabemos lo que vamos a hacer 00:12:56

no tenemos los sitios, no tenemos el material 00:12:58

no tenemos nada 00:13:00

porque bueno, una de las cosas que 00:13:01

diferencia el documental de la ficción 00:13:04

es que al no tener un guión previo 00:13:06

Ah, vale. Que al no tener un guión previo, que es al final la base con la que empieza a trabajar producción y un montón de equipos distintos, pues estás un poco perdido al principio porque solo tienes como una idea y no tienes la base esa donde te organizas, ¿no? 00:13:08

entonces recuerdo que no tenía 00:13:31

nada para hacer el presupuesto pero 00:13:34

lo tenía que entregar así que bueno me lo inventé 00:13:36

más o menos y a ver cuántas personas 00:13:38

vamos a entrevistar, calculo 00:13:40

que entrevistamos a uno por día 00:13:42

más o menos qué material se necesita 00:13:44

más o menos tal y obviamente pues 00:13:46

luego no tuvo nada que ver con el anterior 00:13:48

presupuesto pero no nos pasamos 00:13:50

eso sí es importante 00:13:52

hombre es inevitable 00:13:54

a veces 00:13:57

pero 00:13:58

Pero, sí, nosotros, por ejemplo, también para presentar, para participar en actividades del 6% de... Bueno, yo es que lo vi en clase, pero pues en raza no. 00:13:59

Las televisiones tienen que dedicar un porcentaje de sus ganancias de X a X, ¿vale? 00:14:12

Entonces, también para tenerlo en cuenta, si en algún momento haces un proyecto, se suelen sacar diferentes, digamos, convocatorias para las que tú presentas un dossier y pueden financiar parte o el total de la película. 00:14:20

entonces también nos pasó, bueno, me pasó a mí 00:14:33

que me tuve que comer el marrón, algo parecido 00:14:36

con 00:14:38

diferentes cadenas y de repente 00:14:38

presentar un dossier y decir, vale, por supuesto 00:14:42

está cambiando 00:14:44

todos los días, por supuesto 00:14:46

porque encima, hombre, quieras que no 00:14:47

esto es una película que al final 00:14:50

está grabada en 8K, tiene unas necesidades 00:14:51

muy particulares 00:14:54

y manejar 00:14:56

eso era 00:14:58

un dolor de cabeza impresionante 00:14:59

Por suerte yo, claro, con el director, con Lucas, que sabe de todo, me iba echando una mano, pero sí, tiene su posa el asunto. 00:15:02

Nosotros, pues bueno, fue como el primer proyecto grande que hicimos cada uno de los que forman el equipo. 00:15:12

y bueno, también 00:15:21

decir que el director es Pedro Torres 00:15:25

que también el montador es Álvaro Pérez 00:15:29

y Candela, que es la co-veonista y periodista 00:15:31

lo siento, no me acuerdo de tu apellido 00:15:35

es que ha pasado mucho tiempo 00:15:37

y nada, sí que es cierto 00:15:39

que al ser como nuestro primer 00:15:44

proyecto, la ONG tampoco tenía mucha idea 00:15:47

de cómo funcionaba el cine, porque se dedican a otra cosa, 00:15:50

pues llevamos un poco ahí como cojeando al principio 00:15:54

y fuimos dando de forma, me acuerdo que al principio... 00:15:57

Uy, qué se sucede aquí abajo. 00:15:59

Me acuerdo que al principio... 00:16:02

Perdón, se me ha ido. 00:16:05

El proyecto iba a ser mucho más pequeño de lo que llegó a ser, 00:16:09

o sea, era una cosa muy pequeñita y luego poco a poco 00:16:14

se fue creciendo 00:16:16

hasta el punto de que no nos dimos cuenta 00:16:19

de la magnitud que tenía el proyecto 00:16:21

hasta el primer día que empezamos a rodar 00:16:22

nosotros teníamos 00:16:25

la directora 00:16:27

de fotografía que era también 00:16:29

cámara, iluminadora 00:16:31

aunque en las casas 00:16:33

y en los exteriores 00:16:35

no iluminábamos pero si en el set 00:16:36

grabábamos normalmente 00:16:39

con dos cámaras porque hacer 00:16:41

un documental y tal de 00:16:42

entrevistas, no puedes estar parando 00:16:44

a la gente como en cine para 00:16:47

ir tomando diferentes tomas 00:16:48

sino que teníamos que grabar a la vez 00:16:50

por lo tanto ya no podías 00:16:53

con las dos cámaras, me acuerdo que 00:16:54

estaba el director al principio con una 00:16:57

pero tampoco podía estar ahí, la directora 00:16:59

de sonido era microfonista, directora de sonido 00:17:01

pértiga 00:17:03

todo 00:17:04

y el primer día pues 00:17:05

estábamos un poquillo ahí 00:17:08

yo tenía que estar 00:17:10

en la oficina que me monté 00:17:12

planificando todo lo que 00:17:14

iba a pasar en los siguientes días 00:17:17

y en un principio 00:17:19

el músico 00:17:21

y el talonador 00:17:23

que son Rubén y Javi 00:17:24

iban a estar solo en postproducción 00:17:26

pero al ver que nos faltaban manos 00:17:28

pues les llamé 00:17:30

ese mismo día, yo creo que llevábamos 00:17:33

dos horas de rodaje 00:17:34

o tres y ya nos dimos cuenta de que no podíamos 00:17:37

y les dije por favor 00:17:39

ya sé que, bueno no, ese día ya no 00:17:40

pero les dije 00:17:43

por favor veniros mañana 00:17:45

yo sé que os he dicho que para la postproducción 00:17:47

pero es que no damos abasto y por suerte 00:17:49

son unas personas 00:17:51

pues muy comprometidas 00:17:53

muy trabajadoras, muy profesionales 00:17:55

con mucha empatía también 00:17:57

porque por muy profesional que seas 00:17:59

hay gente que te dice, no mira 00:18:01

me has dicho que estoy 00:18:02

en esta etapa y estoy 00:18:05

y ese es mi trabajo y ya está 00:18:07

y al día siguiente pues estaban ahí 00:18:08

y la verdad es que 00:18:10

se lo voy a agradecer eternamente porque 00:18:12

aún así cogeamos un poco pero 00:18:14

mucho mejor 00:18:16

a nosotros también nos pasaba algo parecido 00:18:17

porque claro también con el tema del COVID 00:18:20

nosotros estábamos en algunas localizaciones 00:18:22

que tampoco podíamos 00:18:23

permitirnos y muchas personas 00:18:26

me acuerdo cuando fuimos a la residencia de ancianos 00:18:28

que yo iba con perdón acojonada 00:18:30

decir madre mía 00:18:32

ya tenemos que tener cuidado 00:18:34

con todo el tema del COVID y normalmente 00:18:36

íbamos tres personas, o sea cámara 00:18:38

ayudante y yo 00:18:40

que estaba de producción y bueno 00:18:42

al final un poco de todo 00:18:43

y sí que es súper importante eso que dices tú 00:18:45

de tener empatía 00:18:48

evidentemente cada uno tiene su labor 00:18:50

y eso sí que hay que respetarlo 00:18:52

pero sí que es verdad que por ejemplo en estos 00:18:54

casos que sí que hemos tenido 00:18:56

situaciones similares, es un equipo 00:18:58

chiquitito, el saber 00:19:00

colaborar y eso 00:19:02

y participar activamente en todo esto 00:19:04

es que es vital porque si no 00:19:06

Yo me acuerdo, por ejemplo, de producción estaba yo sola en el documental, yo estaba grabando, ayudando a los chicos para grabar, pero mientras tanto estaba llamando que sí, mandándome y tal, y eso era un jaleo, y menos mal que estaba el cámara y el ayudante, que son la leche, estaban ahí a tope e intentando colaborar conmigo. 00:19:07

es que prácticamente íbamos al día 00:19:31

o sea, grabamos en un sitio y según estábamos 00:19:33

grabando yo estaba cerrando las localizaciones 00:19:35

igual el día siguiente no, pero dentro de dos días 00:19:37

sí, entonces 00:19:40

eso sí que es vital 00:19:41

tener una actitud 00:19:43

pues eso, activa y positiva 00:19:45

es, vamos, a ver 00:19:48

en esto, la verdad 00:19:49

Sí, sí, sí, yo me acuerdo por ejemplo 00:19:51

de que tal vez 00:19:53

estaba mi equipo entrevistando a alguien 00:19:55

y yo en el sillón 00:19:57

de al lado calculando 00:19:59

cuánto le tenía que pagar de gasolina 00:20:01

a no sé quién, no sé 00:20:03

estaba totalmente de otra cosa 00:20:04

por suerte, bueno, sí que es cierto 00:20:07

que en el rodaje 00:20:09

estuve y no estuve 00:20:11

porque sí que estaba ahí, pero realmente 00:20:13

estaba haciendo tema de oficina 00:20:15

que es lo que mayoritariamente 00:20:17

hace dirección 00:20:19

de producción 00:20:21

pero por suerte no me perdí 00:20:21

las entrevistas porque en el tema 00:20:27

del casting 00:20:29

porque tuvimos que hacer un casting obviamente 00:20:31

que lo llamamos más o menos 00:20:33

una reunión previa para que no se nos 00:20:37

hagan así porque no son 00:20:39

actores al final son personas 00:20:41

que cuentan su vida 00:20:43

y nada pues 00:20:44

le pasamos unos 00:20:47

perfiles a la 00:20:49

ONG y muchos pues 00:20:51

muchas personas nos las 00:20:53

consiguieron ellos y otros pues parte 00:20:55

del equipo que decía, oye, pues yo conozco a no sé quién 00:20:57

que tiene una historia interesante, tal, no sé qué, no sé cuánto 00:20:59

entonces pues hicimos 00:21:01

dos días de reunión previa 00:21:02

y ahí pues fuimos seleccionando un poco 00:21:04

porque hay 00:21:07

gente, por ejemplo, que tenía historias 00:21:09

muy interesantes que contar, pero 00:21:10

a la hora de ponerse delante de una cámara 00:21:12

o de expresar 00:21:15

lo que sentía y todo, pues no 00:21:17

se quedaban cortados 00:21:19

entonces pues esa gente 00:21:20

al final hay que mirar también que es 00:21:21

una pieza audiovisual 00:21:24

y tienes que cumplir ciertos 00:21:26

criterios. Claro, supongo 00:21:28

también eso a nivel de dirección 00:21:30

y cosas así, tendría 00:21:32

o sea, sería algo muy particular 00:21:34

porque al final no estás dirigiendo actores 00:21:36

pero sí que 00:21:38

teníais que conseguir 00:21:40

que contara algo 00:21:42

o que se abrieran 00:21:44

las personas que estaban 00:21:46

participando. Sí, la 00:21:48

periodista que también es 00:21:50

co-guionista, cuando nos 00:21:52

pasaron la lista y sabíamos 00:21:54

organizamos un poco 00:21:56

ese casting 00:21:57

sabíamos de dónde era cada uno 00:21:59

más o menos en qué trabajaba 00:22:02

o en qué estudiaba, cuánto tiempo llevaba ahí 00:22:04

entonces pues ella hizo todo un trabajo 00:22:06

de documentación 00:22:08

del país del que provenía 00:22:09

la situación económica que tenía 00:22:12

ese país, todos los conflictos 00:22:14

tal vez que podía tener porque por ejemplo 00:22:16

había una mujer de Venezuela 00:22:18

que bueno, que ahí hay conflictos 00:22:20

y la verdad es que hice un trabajo 00:22:22

de documentación previa bastante interesante 00:22:27

entonces pues bueno 00:22:29

los tres, el director 00:22:31

yo y la 00:22:33

periodista asistimos a 00:22:34

este casting y ella 00:22:37

es la que iba más o menos llevando 00:22:39

esa entrevista 00:22:41

había gente a la que había que tirar un poquito más 00:22:42

o sea que les iba preguntando y tal 00:22:45

y había otras personas que tal vez le preguntabas 00:22:47

el nombre y ya te contaba 00:22:49

Te contaban todo 00:22:51

Hay de todo 00:22:53

Nosotros también 00:22:54

Como grabamos en muchas localizaciones 00:22:56

A mí lo que me gusta de producción 00:22:59

Es que al final acabas conociendo 00:23:01

A todo el mundo 00:23:03

Nosotros teníais a muchos famosos 00:23:05

Sí, participaban 00:23:07

Bueno, en la película salen seis famosos 00:23:09

Que son 00:23:12

Emanuel Arias, José Sacristán 00:23:13

Blanca Portillo 00:23:15

Pedro Casablanca 00:23:17

Esther Espósito y Alejandro Sanz 00:23:19

pero bueno, eso digamos que era como 00:23:22

la parte del 00:23:24

artisteo y tal, que la verdad es que 00:23:26

está muy bonito, la verdad 00:23:28

pero bueno, eso no lo moví yo tanto 00:23:29

porque a fin de cuentas eso era cosa del director 00:23:32

y quería que fuera algo más íntimo 00:23:34

evidentemente si íbamos ahí 30 a grabar y tal 00:23:36

pues se perdía un poco la esencia 00:23:38

entonces ahí 00:23:40

no tanto, pero luego con todas las localizaciones 00:23:42

y eso, al final tienes que tratar con un montón de gente 00:23:44

y bueno 00:23:46

Tienes que aprender a también saber tratar y adaptarte un poco a las personas porque dices, bueno, quiero grabar aquí y no me lo estás poniendo fácil, vamos a intentar llevarlo de la mejor manera a ver si nos entendemos. 00:23:49

¿Cómo era el tema de organizar? O sea, ¿cómo sabías que las localizaciones teníais que ir haciendo? ¿La teníais pensada de antes? 00:24:04

A mí el director me pasó un listado con 150 localizaciones, que yo cuando lo vi, pues casi me da un soponcio, la verdad, y dije, vamos a ver, Lucas, no podemos con esto. 00:24:12

pero bueno, poco a poco sí que es verdad 00:24:27

que al principio por ejemplo 00:24:29

veía algunas localizaciones que decía 00:24:31

tío, ni de coña, o sea, con perdón 00:24:33

que es que, o sea, quieres grabar en un aeropuerto 00:24:35

o quieres grabar en el teatro real 00:24:37

o quieres grabar en sitios así 00:24:39

y dices, te estás viniendo arriba 00:24:41

le dije de hecho en una ocasión y me dijo 00:24:43

Paula, eso 00:24:45

y 00:24:46

todos encerrados, entonces era 00:24:47

incluso más complicado que 00:24:51

de lo que es normalmente 00:24:53

una dificultad, a ver, sí que es verdad 00:24:54

que todas estas localizaciones, durante lo que es el confinamiento, nosotros grabamos 00:24:57

solo las calles vacías, como se ve un poco en el vídeo que he puesto. Luego, todo el 00:25:01

tema del resto de localizaciones lo grabamos a partir de junio, julio, en adelante. Que 00:25:07

sí que es verdad que ya todo estaba abierto, pero claro, el tema de las restricciones era 00:25:13

súper complicado. Entonces, tenías que ir hablando, insistir muchísimo en las localizaciones, 00:25:17

muchísimo, ser una 00:25:22

bueno, un poco pesada de forma educada, claro 00:25:24

todo siempre, pero 00:25:26

pero bueno, al final ves que 00:25:28

que si vas así 00:25:30

como de buen 00:25:32

rollo, intentas ir 00:25:34

directa, siendo clara también, mira, queremos 00:25:36

grabar esto, ya está, y no 00:25:38

tenemos presupuesto para localizaciones 00:25:40

o sea que si quieres puedes colaborar 00:25:42

y al final ves que la gente acaba participando 00:25:44

o sea, vamos, yo 00:25:46

a mí por ejemplo el sitio que más me 00:25:48

he sorprendido, que yo me siento 00:25:50

pues haber conseguido esto me parece muy fuerte 00:25:52

es por una parte el aeropuerto 00:25:55

y por otra parte el teatro real 00:25:57

que yo decía, estas dos cosas 00:26:00

por mucho que quiera lo veo 00:26:02

super complicado, sobre todo sin tener presupuesto 00:26:03

y al final estuvimos ahí grabando 00:26:05

y en este caso 00:26:07

sí que era una grabación muy sencilla 00:26:10

pero no nos cobraron nada 00:26:11

o sea que al final también 00:26:13

hay que echarle un poco de nojeta 00:26:14

pero también 00:26:18

hay que tener un poco de poca vergüenza 00:26:19

siempre con buenas formas 00:26:21

evidentemente, porque si no, no vas a ninguna parte 00:26:24

pero sí, sobre todo tener en cuenta 00:26:27

que aunque parezca que no, luego 00:26:30

todo se puede conseguir, con trabajo, mucho trabajo 00:26:32

pero al final sí se puede 00:26:36

la verdad es que es muy bonito 00:26:38

el poder hacer cosas 00:26:41

que salgan tan bien 00:26:44

con menos presupuesto del que uno pensaba 00:26:47

La verdad, porque hay veces que dices, uff, no puedo hacer esto porque es que no tengo tanto dinero. Bueno, pues sí se puede. Obviamente no todo, pero de alguna forma se puede organizar. Yo me acuerdo que la partida presupuestaria en la que hemos gastado más dinero ha sido en el material técnico. 00:26:51

El material técnico es muy caro y eso que no teníamos en plan unas cámaras súper buenas, teníamos una Sony Alpha, una Reflex, o sea, no teníamos cámaras de cine como tal, pero bueno, por suerte también la tecnología va avanzando, entonces te puedes permitir grabar algo de buena calidad con una cámara que no sea... 00:27:09

Y luego ahora todo el mundo tiene premier o ha habido en casa también. Y antes, hace unos años, tenías que alquilar una casa de postproducción y se te iba un dinero enorme. Y yo me acuerdo de estar ahí negociando continuamente con la empresa de alquiler de material. 00:27:29

le mandaba un millón de presupuestos 00:27:47

bueno también 00:27:49

el tema de organizar el plan de rodaje 00:27:49

para que te cuadre 00:27:53

con que 00:27:54

esa persona pueda ese día 00:27:56

que podamos en ese lugar 00:27:58

y que cada uno necesitaba 00:27:59

distintas 00:28:02

materiales porque había gente 00:28:03

que participaban pues dos personas 00:28:06

necesitábamos entonces dos micros de corbata 00:28:08

en un momento pues 00:28:10

necesitábamos tres cámaras 00:28:12

pero tal persona no podía 00:28:14

también cuadrar en las conversaciones que esas dos personas pudiesen. Entonces, muchas veces era como, tenemos ya el plan de rodaje hecho, está perfecto. No, espérate, es que si no ponemos esto aquí, vamos a tener que devolver una cosa y luego volverlo a coger dos días después y al final se le máscara. 00:28:16

Hay veces que decíamos, nos comemos esto, nos comemos este cable, nos comemos este micro, porque sale más barato al final tenerlo ahí perdido que no hacerlo. Y les mandé un montón de presupuestos, me iban pasando cosas, luego les iban mandando más y yo era como, bueno, pues quitamos esta cámara, pues ponemos esta, pues ponemos no sé qué, hasta que me preguntaron, a ver, ¿cuál es el problema? ¿Por qué estáis quitando tantas cosas? Y le dije, pues porque no tenemos dinero. 00:28:36

Y me dijo, pues venga, mira, te voy a aceptar el descuento, no sé qué yo. Así que sí, hay veces que hay que decir las cosas bien. 00:28:58

Perdonad un momentito, tengo una pregunta que yo creo que más viene bien en este contexto, que la hace Andrea Azrael, que dice, ¿cómo hacéis para aliviar de buena manera con gente bordo? 00:29:08

eso es uno de los principales 00:29:18

bueno, cosas de producción 00:29:20

yo tengo que decir 00:29:22

que no sé si es que también yo es que 00:29:24

siempre voy con muy buena fe y tal 00:29:26

pero hemos grabado igual 00:29:28

en 60, bueno 00:29:30

50 o 40 localizaciones 00:29:32

y casi en ningún sitio 00:29:34

he dado con gente borde 00:29:36

la verdad, igual también 00:29:38

la gente reacciona a tu actitud 00:29:39

si tú vas positiva 00:29:42

y sonriendo y tal 00:29:44

pues normalmente la reacción es la misma 00:29:46

¿te toca alguien borde? pues chico 00:29:48

hay veces que te tienes que plantear lo siguiente 00:29:50

¿me merece la pena discutir? 00:29:52

porque en el 90% de las veces no merece la pena 00:29:54

yo vengo a grabar aquí, si eres un borde 00:29:56

pues lo siento mucho 00:29:58

no sé, ¿qué le vamos a hacer? 00:29:59

y nada, ir directo y ser claro 00:30:02

hay veces que el problema no es que la gente se aborde 00:30:04

sino que los intereses 00:30:06

son muy diferentes, en el sentido 00:30:08

yo, por ejemplo, fuimos a grabar al matadero 00:30:10

el matadero, un matadero de 00:30:12

ovejas 00:30:14

el matadero evidentemente no tenía 00:30:15

intención de que grabáramos determinadas 00:30:18

partes por razones obvias 00:30:20

y sin embargo el director 00:30:22

sí que tenía intención de grabar eso porque 00:30:24

quería mostrar una parte del documental un poco más 00:30:26

crítica y tal 00:30:28

entonces hay un momento que hay un enfrentamiento 00:30:29

los dos íbamos con 00:30:32

pues eso 00:30:34

no de bordes ni mucho menos 00:30:34

pero ahí sí que pues es simplemente 00:30:37

empiezas como una especie de negociación 00:30:40

de a ver que me interesa más que me interesa 00:30:42

menos y también hay que saber ceder 00:30:44

¿sabes? Así que verás que al final 00:30:46

por ejemplo, acabamos muy bien, y de hecho con el 00:30:48

mandadero tenemos buena reacción 00:30:50

pero bueno 00:30:52

sobre todo hacer un poco de balanza 00:30:54

¿me merece la pena 00:30:56

entrar aquí en un pequeño conflicto 00:30:57

o simplemente voy a intentar ir a lo mío 00:31:00

y ya está, o ya está 00:31:02

no sé, al menos desde mi punto de vista 00:31:04

Sí, yo la verdad 00:31:06

es que en este proyecto pues 00:31:08

tampoco, pero sí que es cierto que 00:31:10

hay veces que te tienes que comer un poco 00:31:12

o tus palabras 00:31:14

morder la lengua sobre todo 00:31:15

porque bueno, estás 00:31:18

con mucha presión, mucho estrés 00:31:19

tienes muchas responsabilidades 00:31:21

es mucho tiempo luego juntos 00:31:23

y nosotros solo grabamos 8 días 00:31:25

pero es que parecía como si 00:31:27

hubiésemos grabado 3 meses 00:31:30

al final 00:31:31

pues hay riñas 00:31:33

todo el mundo está ahí 00:31:35

un poco con los nervios a flor de piel 00:31:36

nosotros aparte 00:31:39

de los entrevistados 00:31:42

que eran los protagonistas 00:31:43

también hicimos entrevistas en la calle 00:31:45

en distintos barrios de Madrid 00:31:47

nos interesaba mucho también qué opinaba 00:31:48

la gente, le hicimos la misma pregunta 00:31:51

que a los entrevistados 00:31:52

¿qué significa para ti ser inmigrante? 00:31:54

y queríamos todas las 00:31:57

opiniones 00:31:59

o sea 00:32:01

todo valía, porque queríamos 00:32:01

mostrar lo que era 00:32:05

una parte de la realidad 00:32:06

y la verdad es que pensábamos 00:32:08

que no lo íbamos a conseguir, primero 00:32:11

que la gente 00:32:12

pues está un poco harta de que, sobre todo 00:32:14

por el centro, de que les pares por la calle 00:32:16

con el COVID 00:32:18

y con el COVID era mucho más ahí 00:32:19

como, y luego que es un tema bastante 00:32:22

polémico, o sea, hay gente que 00:32:24

está orgullosa de su opinión, pero hay gente que 00:32:26

dice, yo estoy orgullosa de mi opinión, pero seguramente 00:32:28

habrá gente que no 00:32:30

esté de acuerdo conmigo, entonces no lo quiero decir 00:32:32

hubo personas que nos dijeron 00:32:34

su opinión, pero nos dijeron que no 00:32:36

las grabasen 00:32:38

que bueno 00:32:39

pero realmente 00:32:41

pues grabamos a bastantes 00:32:44

personas y ninguna fue 00:32:47

como que nos contestó borde ni nada 00:32:49

hubo simplemente gente que decía, mira yo es que lo siento 00:32:51

de este tema, no quiero opinar 00:32:53

porque también es cierto que bueno, que tienes que ver 00:32:55

qué temas hay 00:32:57

luego con el tema del material 00:32:58

técnico también tuvimos 00:33:01

algún problemilla, que de repente 00:33:03

no funciona tal cosa y tienes que devolverlo 00:33:04

con un cable 00:33:06

XLR que nos falló 00:33:08

no pasó nada porque era como bueno 00:33:10

mira, nos falla este cable, lo pasamos 00:33:12

pero luego tuvimos un problema 00:33:14

que el sensor de una de las cámaras estaba sucio 00:33:16

entonces no sabes si ha venido 00:33:18

sucio o lo has ensuciado tú 00:33:20

y ahí ya sí que había 00:33:22

más problema en plan de, porque obviamente 00:33:24

tienes una fianza 00:33:26

que la puedes perder 00:33:27

yo todo el presupuesto lo hice teniendo en cuenta 00:33:30

que perdíamos la fianza, o sea porque 00:33:32

hay veces que es mejor ponerse 00:33:34

en lo peor que contar con 00:33:36

un dinero que tal vez luego no tienes 00:33:37

entonces bueno, había que pelear un poco 00:33:39

amablemente, pero ser ahí 00:33:42

constante, terco, un poquito 00:33:44

cabezota, para que no nos cobrasen 00:33:46

esa limpieza de sensor o ese cambio de 00:33:48

idea. Sí que es verdad que 00:33:50

sobre todo en dirección de producción 00:33:52

hay veces, por ejemplo nosotros teníamos 00:33:53

un equipo que nos entendíamos perfectamente 00:33:56

o sea, éramos, encima como 00:33:58

éramos poquitos y eran rodajes 00:34:00

muy intensos, pues éramos 00:34:02

familia, pero hay veces que 00:34:04

es que sí o sí, o sea, si te he pedido 00:34:05

esto y no me lo estás dando en la fecha 00:34:08

que te he pedido, pues me voy a tener 00:34:11

que poner seria, por lo menos 00:34:12

entonces, yo creo que lo importante 00:34:15

también es ser profesional 00:34:17

y saber decir, vale, mira, ahora 00:34:18

te tengo que estar 00:34:20

llamando la atención, incluso echando un pelín 00:34:22

la bronca, porque esto no está 00:34:24

hecho como tenía que estar o cuando tenía que estar 00:34:26

pero eso no quita que dentro de cinco minutos 00:34:28

cuando estemos hablando de esto u otro 00:34:31

estemos tan normal, ¿sabes? Intentarse 00:34:32

sobre todo profesional, no llevarse todo a lo personal 00:34:34

de, joder, es que me ha echado la bronca 00:34:36

por esto, lo que sea, pues no, es lo que toca 00:34:38

y ya está, o sea, no sé 00:34:40

eso hay que entenderlo 00:34:42

y también seguir luego trabajando con total 00:34:44

normalidad, yo creo 00:34:46

Otras dos preguntas que 00:34:48

aparecen, lo digo para 00:34:50

que la gente se anime a preguntar un poquito 00:34:52

os las transmito, la primera es de Tatiana Martín 00:34:54

nos dice, nos pregunta 00:34:57

si conseguiste estas experiencias a través de la RCT 00:34:58

y cómo fue vuestra experiencia en ellas 00:35:00

Mira, a mí, perdón 00:35:03

No, no, no. Es que a mí me hace mucha ilusión contar esto porque encima me parece que os puede inspirar también mucho a vosotros. Yo he entrado en este proyecto gracias a las prácticas que hice aquí en el Puerto Aconita. 00:35:05

O sea, yo terminé en el 2019, es decir, el año pasado, bueno, no sé ya dónde estamos, hace dos años, y entré de prácticas en una empresa que se llama Scope, que mola un montón, una empresa bastante chiquitita, que en realidad no tenía nada que ver con cine, documental ni nada. 00:35:20

¿qué pasa? que estamos en 00:35:35

julio del año pasado 00:35:38

ya no estaba trabajando en Scope, estaba haciendo 00:35:39

otros proyectos 00:35:41

y me llamaron, oye que vamos 00:35:43

a hacer la postproducción 00:35:45

de un documental de un tal Lucas Figueroa 00:35:47

y necesita 00:35:49

a alguien que le eche una mano con 00:35:51

las localizaciones, que yo dije 00:35:53

pues hago normalito 00:35:55

me dice, sí, va a ser esto unas 00:35:57

semanitas o así, y bueno el caso es que 00:35:59

al final sí que es verdad que una cosa lleva a la otra 00:36:01

yo empecé a trabajar con Lucas 00:36:03

y nos fuimos entendiendo 00:36:05

y ya sí que me dijo, mira, está guay 00:36:07

que hayas venido aquí, pero vente directamente 00:36:09

a mi oficina y vamos curando 00:36:11

a saco en 00:36:13

este proyecto. O sea, y lo que en un principio 00:36:15

iba a ser encargarme solo de cuatro o cinco 00:36:17

rodajes, la distribución, 00:36:19

la promoción, en fin, de todo. 00:36:25

Entonces, a mí eso, al final 00:36:27

para mí las prácticas han sido 00:36:28

clave, evidentemente. 00:36:30

Si no, ya ves. 00:36:32

Una cosita sobre el audio, yo sé que está 00:36:34

habiendo un poquito de problemas de audio, tenemos un espacio 00:36:36

con cierta reverberación 00:36:38

así que vamos a intentar potenciar nuestra voz 00:36:39

a tope 00:36:42

para nuestra potencia. ¿Alguna 00:36:43

contestación a esta pregunta, Fiona? 00:36:45

Pues bueno, yo la verdad es que este proyecto 00:36:48

en concreto no lo he 00:36:50

conseguido a través de las prácticas 00:36:52

lo conseguí porque bueno, pues 00:36:54

conocí al director 00:36:56

y me llamó 00:36:57

quedamos, tomamos un café, me presentó 00:36:59

un poquito el proyecto que estaba un poquito 00:37:02

bueno, bastante 00:37:04

que no había ni empezado 00:37:05

y me gustó y dije, bueno, para adelante 00:37:07

porque además justo, pues bueno, con el tema 00:37:10

de la cuarentena 00:37:12

yo iba a empezar mis prácticas 00:37:13

dos semanas después 00:37:16

de que fue en marzo, pues dos 00:37:18

semanas después y justo 00:37:20

nos encerraron y obviamente pues 00:37:22

no hubo prácticas, es que ni siquiera 00:37:24

pregunté a la empresa 00:37:26

y entonces de repente me surgió este proyecto 00:37:28

y dije, pues genial 00:37:32

y aparte, bueno, uno 00:37:34

En las prácticas normalmente haces muchas cosas, pero estás como becaria, estás en un puesto inferior y lo que haces es aprender de las personas que tienen puestos superiores y tienen más experiencia. 00:37:35

Aquí era como directamente en plan de, tengo un puesto importante, voy a mandar en tales cosas. O sea, por una parte era como con miedo, ¿no? 00:37:47

Sí que he conseguido otros proyectos ya como auxiliar de producción, luego ayudante de producción y luego segunda de dirección a través de las dos prácticas que he tenido. 00:37:58

Una fue en producción y ahora la última ha sido también en producción, debería haber esa organización, pero pedí yo expresamente producción. 00:38:08

el Leitmotiv, que estuve ahí, la verdad, bastante bien, que luego empecé en octubre por todo el tema del COVID 00:38:17

y sí que ellos iban a presentar como un piloto especial de Navidad con Raúl Pérez, que es un imitador, 00:38:25

y lo iban a grabar como en el mismo estudio de Leitmotiv. 00:38:34

Entonces me dijeron, oye, pues si quieres, también puedes participar en esto, no sé qué, no sé cuánto, 00:38:39

y yo dije sí, sí, para adelante 00:38:44

porque aparte era una cosa muy distinta 00:38:45

le emotifes televisión y esto era más 00:38:47

bien 00:38:49

cine, teníamos unas 16 00:38:50

horas de rodaje, 12 horas de rodaje al día 00:38:53

más el tiempo 00:38:56

en el que ibas y venías 00:38:57

y la verdad es que aprendí muchísimo ahí 00:38:59

que aparte grababan en plan 00:39:01

grababan en croma todo 00:39:03

y yo al principio no entendía nada 00:39:05

pero por qué hacen esto, por qué hacen lo otro 00:39:07

y aprendí mucho 00:39:09

y ahora pues bueno, a la espera 00:39:11

a ver de si vuelven a contar conmigo 00:39:13

Tengo aquí otra pregunta 00:39:15

que os la voy a dejar mientras recopilo más 00:39:17

es de Lucía Zaragoza 00:39:19

dice si en alguna ocasión producción 00:39:21

ha impuesto hacer las cosas de una manera 00:39:23

basándose en la viabilidad presupuestaria 00:39:25

y el resto del equipo se ha negado y lo quiere 00:39:27

hacer a su manera y anda más allá del presupuesto 00:39:29

que supongo que sí 00:39:31

A ver 00:39:33

Nosotros 00:39:35

Nosotros tuvimos un problema 00:39:37

bastante grande 00:39:41

porque 00:39:43

a dos días de 00:39:44

terminar el rodaje, o sea, íbamos a terminar 00:39:47

en dos días, el último entrevistado 00:39:50

nos dijo 00:39:52

oye, que creo que 00:39:54

tengo COVID 00:39:56

que el día que me vais a entrevistar 00:39:57

me dan por la mañana los resultados 00:40:00

y yo dije 00:40:02

no, o sea, ya está 00:40:03

no 00:40:06

no vamos a grabar con él 00:40:07

Porque tú no puedes estar esperando a una persona que te diga si puede o no, sea por la circunstancia que sea, pero encima con lo del COVID acabamos de salir, entonces estábamos un poquillo con miedo y sobre todo es que te juegas dinero, porque al final el tiempo es dinero y la no organización es dinero que pierdes y también por respeto a las personas que están trabajando contigo. 00:40:10

No puedes estar jugando con su tiempo. Efectivamente. Entonces dijimos que no, ya también estábamos un poquillo ya cansados y era como, pues, era nuestra última entrevista, ya vamos a terminar. Y en un momento yo dije, pues ya está, nos quedamos así, no grabamos, no tal, no grabamos a esta persona y punto. 00:40:37

El problema es que participaba en las tres conversaciones que se hicieron entre los entrevistados, entonces solo se iban a quedar en dos, porque luego la guionista y el director no veían la posibilidad de que otra persona participase en esas conversaciones, porque de todas las entrevistas que hacíamos no todo el mundo participaba en las conversaciones, 00:40:54

porque había gente que, pues, era mejor que solo hubiese la entrevista en individual. 00:41:19

Entonces, al principio era como, pues no, pues tal, no sé qué, no sé cuánto. 00:41:26

Luego, así, después de dos horas debatiendo, me dijeron, pues mira, te entrevistamos a ti, 00:41:30

que yo también soy inmigrante, cuenta tu historia, no sé qué, no sé cuánto. 00:41:35

Y yo era al principio, pues no, no sé qué, y luego dije, vale, pero entrevistadme en este sitio. 00:41:41

no, no, porque antes hacemos tal cosa y no podemos llegar 00:41:47

y yo, joder, encima 00:41:50

lo tenías ya organizado, ¿eh? 00:41:51

sí, sí, encima no podemos estar 00:41:53

entonces, bueno 00:41:55

al final, al día siguiente me dijeron, oye 00:41:58

que lo he estado pensando y no 00:41:59

y yo también dije que no, es como cuando 00:42:01

estás borracho y dices una cosa y al día 00:42:03

siguiente dices, mierda, sí 00:42:05

no es buena idea 00:42:07

entonces, bueno, yo 00:42:09

era más partidaria de, bueno, chicos 00:42:11

ya acabamos, ya está, el equipo está muy cansado 00:42:13

y ellos ahí dale que te pego, que no, que no 00:42:16

que tenemos que conseguir a alguien 00:42:18

todos, yo les había dicho además a la gente 00:42:19

que terminábamos todo el día y con mucho 00:42:22

unos días después, pero es que era imposible 00:42:24

conseguir a alguien en tan poco tiempo 00:42:26

entonces tampoco pues 00:42:28

había gente que empezaba las clases, gente que empezaba 00:42:30

las cosas 00:42:32

y se nos iba el presupuesto también 00:42:33

porque yo lo había cerrado 00:42:36

entonces lo que hicimos fue 00:42:38

le dije vale pues hacedlo pero 00:42:40

os voy a calcular 00:42:42

un presupuesto para este día 00:42:44

teniendo en cuenta lo que hemos gastado más o menos 00:42:46

en lo que íbamos a gastar 00:42:48

ese día que íbamos a entrevistar a esta persona 00:42:50

y lo que hemos gastado cada día de entrevistas 00:42:52

y lo hacéis con eso 00:42:54

porque lo que no puedo hacer es dejaros 00:42:56

el presupuesto y 00:42:58

hacerlo así, yo 00:42:59

hice la gestión del presupuesto 00:43:01

les di el dinero pero luego yo ya tenía 00:43:04

otras cosas que hacer y no pude estar en ese 00:43:06

rodaje y al final 00:43:08

pues bueno, lo organizaron ellos 00:43:10

me estuvo ayudando bastante a mí durante el rodaje 00:43:12

para la preproducción 00:43:15

de todo el tema de producción 00:43:17

así que ya había aprendido 00:43:19

algunas cosillas de lo que yo le había contado 00:43:20

así que bueno, lo pudieron llevar 00:43:23

y al final salió 00:43:24

y cuando vi la primera 00:43:27

versión dije, oye pues 00:43:29

pues ha quedado muy bien 00:43:30

y les llamé, les dije 00:43:32

un montón de cosas súper bonitas 00:43:34

y luego les dije, oye 00:43:36

también hay que aprender a comerse un poco sus palabras 00:43:38

a veces, o sea, cuando no has 00:43:40

tenido razón 00:43:42

o tal vez lo pudieses hacer de otra forma 00:43:45

yo les dije, mira, oye, la verdad es que 00:43:46

sí, te lo admito, chapó 00:43:49

por haber sido tan pensado con que hiciésemos 00:43:51

esto porque ha quedado muy bien 00:43:53

pero bueno, claro, hay que 00:43:54

ver, ellos también pretendían que yo les 00:43:57

diese un montón de dinero y era como 00:43:58

no hay 00:44:00

ha sido simple, a mí también 00:44:01

me ha pasado eso en el sentido de 00:44:04

muchos problemas 00:44:06

con el presupuesto, sobre todo a nivel 00:44:08

que evidentemente el director tenía unas ideas que a veces eran viables y otras no, pero bueno, también me ha pasado sobre todo tener así más conflicto dentro del equipo en el sentido de más que presupuesto, el tiempo, al final lo que ha dicho Fiona, el tiempo vale oro y van de la mano, al final presupuesto y tiempo, 00:44:10

En el sentido de que queríamos grabar un montón de localizaciones y, por ejemplo, el cámara decía, oye, esto en una jornada igual se convierte en jornada doble, que no era tan raro. Normalmente hacías jornadas de 15 horillas o así. 00:44:34

entonces ahí sí que había un poco 00:44:51

más de conflicto, igual no tanto 00:44:54

relacionado con el dinero de decirte 00:44:56

tío, no tengo pasta para esto 00:44:58

pero sí en ese sentido 00:44:59

de decir, vale 00:45:02

esto requiere un tiempo 00:45:03

y este tiempo al final 00:45:06

va derivado a 00:45:08

que cuesta tanto, pero bueno 00:45:10

no sé, ahí 00:45:12

es complicado, pero 00:45:13

todo se aprende, al final lo llevas 00:45:16

con naturalidad, yo al principio me he agobiado muchísimo 00:45:18

con eso, por ejemplo, pero luego 00:45:20

dices, tío, pues es que es parte 00:45:22

de este trabajo, ¿sabes? 00:45:24

O sea, que bueno, vas avanzando 00:45:26

con ello. Sí, los 00:45:28

directores que al final suelen ser la parte como 00:45:30

creativa 00:45:32

suelen tender 00:45:34

a pedir más cosas 00:45:35

entonces una parte de la labor 00:45:38

de producción es rebajar 00:45:40

eso, intentar conseguir un resultado 00:45:42

parecido o igual pero 00:45:44

con el 00:45:46

menor presupuesto posible, aunque 00:45:47

tengas millones y millones y millones de euros, o sea, al final tienes que ir tirando siempre 00:45:50

un poquillo para abajo. Claro, cuidarte, porque si no se te va el dinero. 00:45:57

Sí que es verdad que a mí me gustaría añadir que hay veces, por ejemplo, que ese conflicto 00:46:05

de dirección-producción suele estar muy presente, pero en muchos casos producción 00:46:10

tiende a decir no, no, no, no, no, no, cuando en realidad no es tan complicado. 00:46:18

O sea, yo me acuerdo, por ejemplo, estábamos en el estudio de sonido. 00:46:22

Al día siguiente grabamos el DCP, o sea, la película tenía que estar hecha 00:46:27

ese día sí o sí, y el sonido también. 00:46:31

Y de repente me llega Lucas y me dice, oye, que creo que puede quedar muy bien 00:46:35

en los créditos la canción de mi renacimiento de Casey O. 00:46:39

No sé si la conocéis, es famosilla. 00:46:43

y claro, yo me quedo así 00:46:45

¿Pretendes que yo 00:46:47

hable con el señor Casey O 00:46:49

o con su representante en menos 00:46:51

de 24 horas y consiga el permiso? 00:46:53

O sea, dices, tío 00:46:56

mucha pasta, falta de tiempo 00:46:57

no se puede, y al final en realidad 00:46:59

sí se pudo, o sea, puede hacer 00:47:01

unas cuantas llamadas, al final 00:47:03

a veces, yo por ejemplo 00:47:05

que he trabajado de teleoperadora, me ha valido 00:47:07

y me ha dado muchas tablas 00:47:09

y al final se consigue, es decir 00:47:10

Y que tampoco hay que, o sea, una persona que tiene unas expectativas muy altas, evidentemente en muchos casos no se puede conseguir lo que busca, pero o sí se puede o se puede buscar una opción más que viable y que puede quedar fenomenal. 00:47:13

Perdona Paula, en relación con eso que estabas contestando, pregunto a Andrés a él cómo buscar alternativas más baratas. 00:47:29

Yo tengo una teoría que encima se la estuve comentando el otro día a Fiona cuando quedaba. 00:47:38

Yo no la entendí muy bien. 00:47:43

pero pues una sonrisa 00:47:45

bueno, pues espero explicarlo mejor 00:47:47

o por lo menos una forma básica 00:47:50

esta vez 00:47:52

o sea, es la teoría ABC 00:47:53

en el sentido, el director por ejemplo 00:47:55

me pide esto, pongamos 00:47:57

la canción de Casey 00:47:59

vale, la opción A 00:48:01

es evidentemente tener la canción de Casey 00:48:03

la opción B es 00:48:05

tener una opción digamos más 00:48:07

intermedia que pueda 00:48:10

quedar bien, que va a ser complicado de conseguir 00:48:12

pero también se puede llevar a cabo 00:48:13

Y la opción C es como la fácil, en plan, tío, necesito conseguir esto en menos de 24 horas, la opción A y la B, pues no se puede, pues mira, tenemos esto. Y al final es, yo creo que sobre todo es tener ingenio y recursos, de decir, vale, pues mira, igual esto no lo podemos grabar así, pero sí podemos ir a este otro sitio, en el sentido, quiero grabar en el aeropuerto de Barajas. 00:48:14

Pues evidentemente, pues no se puede, vamos, sí se puede, pero ahí sí que hay que poner pasta. Vale, te he conseguido el aeropuerto de Ciudad Real, que está completamente vacía, pero lo que nosotros queremos es justo eso. Ah, pues mira, fenomenal, gratis, vamos adelante. En realidad no me hacía falta que fuera barajas, no pasa nada, ¿sabes? 00:48:39

Entonces, tener siempre recursos, unas en la manga, preguntar mucho a la gente, o sea, no parar, o sea, y al final así, pues, no sé, se te ocurren las ideas y de repente, pues, pues no está mal. 00:48:59

Vale, hemos salto. 00:49:12

No lo he entendido, es que el otro día se me expliqué un poco más complejo. 00:49:13

Uy, perdón, que me hubiera rechazado. 00:49:18

Sí, nosotros, por ejemplo, pues más o menos lo que ha dicho un poco Paula, hay veces que te piden unas cosas que obviamente tú siempre vas a intentar hacer lo que el director quiere, o sea, tal vez gastando menos, pero que quede un resultado igual o bastante parecido. 00:49:20

entonces bueno con el tema por ejemplo del material 00:49:39

yo antes de alquilar material lo que hice fue preguntar 00:49:43

a la directora de fotografía y a la directora de sonido 00:49:46

qué material se necesitaba, me lo contaron y les pregunté 00:49:48

vale, tenéis o conocéis a alguien 00:49:52

que tenga algún material 00:49:55

de esta lista que me estáis pasando y algunos me dijeron 00:49:58

que sí, entonces bueno, cogimos el material de 00:50:01

esas personas 00:50:04

y luego pues también hubo un momento en el que yo organicé todo el tema del material, 00:50:04

todo el tema del presupuesto, hice todos los cálculos y dije, no llegamos, no llegamos, 00:50:14

no nos da tal, no sé qué, no sé cuánto, entonces hablé otra vez con los directores de sonido 00:50:19

y de fotografía y les dije, mira, tal y como me habéis pedido esto, es que no llegamos, 00:50:24

Es que es imposible. ¿Cómo podemos hacerlo para conseguir más o menos el mismo resultado, pero más barato? Y entonces ahí ya se pusieron a mirar, estuvieron también hablando con el director, no sé qué, no sé cuánto, y ahí pues fuimos quitando bastantes cosas. 00:50:29

Yo les di, estuvimos viendo la web de la casa de alquiler de material y viendo más o menos que tenía unas características similares, pero más barato. Entonces, bueno, con sonido no lo pudimos hacer, es cierto que tuvimos bastante material prestado, pero con fotografía sí, que al final es lo más caro, también os digo, la fotografía y la iluminación es mucho más caro que sonido. 00:50:42

y bueno con el tema de pues bueno 00:51:07

si por ejemplo puedes tener localizaciones gratis 00:51:10

y que sean bonitas pues 00:51:12

a por ello, luego el bar 00:51:13

por ejemplo conocíamos 00:51:16

al dueño entonces pues obviamente le pagamos 00:51:17

pero le pagamos una cosa bastante 00:51:20

simbólica, o sea al final 00:51:22

íbamos a estar dos días pero 00:51:23

estuvimos tres pero por lo menos está el COVID 00:51:25

y fue 00:51:27

algo simbólico por las molestias 00:51:29

y por tal 00:51:32

pero tal vez si hubiese sido otro sitio o un estudio 00:51:32

en el que no conoces a esa persona, pues te hubiesen puesto 00:51:36

obviamente el precio 00:51:38

el precio positivo, el precio 00:51:39

del mercado, entonces bueno, pues hay que tirar 00:51:42

mucho de 00:51:44

contactos, los contactos son muy 00:51:44

importantes. Pero, o sea, yo me gustaría 00:51:48

añadir una cosa con el tema de los contactos 00:51:50

porque es, a mí es una 00:51:52

cosa que me da mucha rabia, la verdad, el tema 00:51:54

de, no, es que no tengo contactos 00:51:56

y evidentemente es normal, o sea 00:51:58

creo que nadie, bueno, sí, hay gente que 00:52:00

sí que igual en segunda fe ya tiene contactos 00:52:02

porque es hijo de quien sea 00:52:04

pero al final los contactos 00:52:06

se crean 00:52:08

o sea, me refiero, puede ser que sea una 00:52:10

casualidad de que de repente conozcas 00:52:12

a no sé quién y te facilite 00:52:13

tal, pero 00:52:16

si no, es simplemente 00:52:18

ir, buscar, indagar 00:52:19

y ya está, o sea 00:52:21

no tiene mayor misterio 00:52:23

ejemplo súper básico 00:52:25

teatro real, insisto mucho porque es que me 00:52:27

pareció súper graciosa la forma 00:52:29

de gestionarlo 00:52:31

yo quiero grabar en el Teatro Real 00:52:33

evidentemente no conozco a nadie del Teatro Real 00:52:36

o sea, no sé, yo sea suerte 00:52:38

pues coges, llamas 00:52:40

hablas, pásame directamente 00:52:42

con la directora de prensa del Teatro Real 00:52:44

y vas de buenas 00:52:46

haces ahí cierta amistad 00:52:48

y ya tienes el contacto creado 00:52:49

a lo que voy es, sí, la excusa 00:52:51

es que no tengo contacto y al final esto va por 00:52:54

enchufe, está muy bien 00:52:56

pero desde mi punto de vista 00:52:57

está muy equivocada la verdad 00:53:00

al final hay que moverse 00:53:02

y los contactos se crean, no se tienen 00:53:04

Sobre todo 00:53:07

los años en los que 00:53:08

estás en el portabonita son muy 00:53:10

importantes para crear contactos, al final 00:53:13

uno no es muy consciente 00:53:14

pero tus compañeros, tanto de tu 00:53:16

ciclo como de otros ciclos 00:53:19

pueden ser posibles contactos que tengas 00:53:20

yo de hecho, pues 00:53:23

aquí, bueno, son 00:53:24

cinco personas contando conmigo 00:53:26

¿no? 00:53:29

del equipo 00:53:29

pero yo llamé a dos 00:53:32

yo llamé a la directora de imagen 00:53:35

porque me hizo la dirección de fotografía 00:53:38

en un cuarto que escribí 00:53:41

y luego a la directora de sonido 00:53:42

porque yo no trabajé directamente con ella 00:53:45

porque yo no la dirigía 00:53:48

pero trabajamos juntas en una obra 00:53:50

que hicimos al final del curso 00:53:54

y ellas fueron las que me dijeron 00:53:56

Aquí es que yo creo que es muy importante la comunicación y el saber escuchar porque ellas fueron las que me dijeron, oye, pues yo conozco a un chico que me podría hacer daño en red de cámara o el color o no sé qué. 00:53:59

Muchas veces pregunta tu equipo porque hay muchas veces que no, el equipo no sabe tus necesidades, ¿no? Pero yo digo, bueno, pues tal vez Pili, que es la directora de fotografía, conoce a alguien porque ha hecho el grado de imagen, ¿no? 00:54:13

oye Pili, que necesito a alguien que me haga el color 00:54:25

no sé qué, tú sabes de alguien, pues sí, mira 00:54:27

tengo una serie de personas que tal, vale 00:54:29

pues pásame su contacto y de ahí ya hablas 00:54:31

con esa persona, Lucre igual 00:54:33

también me dijo, pues yo conozco a un músico 00:54:35

que es súper bueno, que es súper tal, no sé qué 00:54:37

no sé cuánto, se llama Rubén, vale, pues también 00:54:39

pásame su contacto y no sé qué 00:54:41

al final, eso 00:54:42

cuando decimos lo del bar, pues el director 00:54:45

dijo, ay, pues yo conozco a una persona que 00:54:47

tiene un bar 00:54:49

no sé qué, pues venga, pues vamos a poner 00:54:51

Al final es decir también cuáles son tus necesidades, ¿no? Sobre todo cuando tienes un presupuesto limitado. Oye, que necesitamos esto, esto, esto y esto. Alguien, ¿sabes? O sea, no tengáis miedo a pedir ayuda. Al final todos pedimos. 00:54:53

Otra preguntita que llega es de Lara Calero. Dice, Paula, ¿cómo conseguisteis el permiso para rodar durante el cocinamiento? ¿Con quién tuvisteis que hablar? 00:55:09

Mira, ahí justo yo no estaba dentro del documental, bueno, es que el documental como tal realmente no estaba ni creado porque fue una idea del director que dijo, bueno, voy a ir a grabar y ya está. 00:55:17

Y esto, no sé exactamente cómo llegó hasta ahí, pero lo consiguió mediante el Ministerio del Interior. Le dio el permiso, le planteó la idea de, mira, quiero grabar estas imágenes, a fin de cuentas son unas imágenes que es que, o sea, lo piensas y dices, hay que tener estas imágenes en España rodadas, porque es que al final dentro de unos años van a ser vitales. 00:55:32

Y le dieron el permiso y chimpún. O sea, parece una cosa súper compleja. No sé exactamente el proceso ni cuánto tiempo le llevó, la verdad, pero realmente no fue tan complicado, la verdad. 00:55:57

Al final hay veces que te sorprende, ¿no? Hay cosas que parecen súper difíciles, que se consiguen en muy poco tiempo, de una forma relativamente sencilla, y sin embargo otras cosas que dices, va, esto está hecho, o te puede llevar dos semanas y decir, bueno. Pero bueno. 00:56:13

A ver, ¿qué entro yo? 00:56:31

Al final, Paula, lo que habéis hecho es una cápsula del tiempo, ¿no? Os habéis congelado un momento. 00:56:34

Eso, vamos, yo lo he dicho un montón de veces, bueno, al final yo esta película la he visto como 10 veces en el cine, un montón de veces, la tengo muy vista, pero me encantaría luego volver a verla dentro de 15 años y espero decir, madre mía, lo que vivimos. 00:56:39

a ver si fuera posible el año que viene 00:56:54

hacer una proyección 00:56:57

porque uno de los problemas de comunicarte este año 00:56:59

es que hemos tenido que suprimir la jornada de proyecciones 00:57:01

porque bueno 00:57:03

tenía mucho sentido no poder hacerlo 00:57:05

presencial, entonces el año que viene si todo 00:57:07

va como debería ir 00:57:09

otra preguntita está para 00:57:10

las dos, dice Francesca Tremola 00:57:13

Silva, en el caso de grabar 00:57:15

con material prestado, como en el ejemplo 00:57:17

¿os cubrís sacando desde producción 00:57:19

seguros para esos materiales o simplemente 00:57:21

usáis el seguro que tenga ese material 00:57:23

A ver 00:57:25

aquí no sé si 00:57:27

debería decir esto, pero bueno, voy a contar 00:57:29

las cosas como son 00:57:30

os puedo decir luego la teoría 00:57:31

pero lo que hicimos 00:57:34

es muy diferente, la teoría es 00:57:36

siempre ten seguro, siempre 00:57:38

cúbrete, por favor 00:57:40

la práctica, pues depende 00:57:41

a mí al principio me daba 00:57:44

mucho, mucho, mucho miedo coger material 00:57:46

de otra gente, o sea 00:57:48

de la empresa 00:57:49

de material, pues bueno, al final 00:57:52

yo qué sé, pues eres cuidadoso 00:57:54

pero al final es una empresa, ¿no? 00:57:56

que tienen muchísimo material, que tienen recursos 00:57:58

y que te están cobrando una fianza 00:58:00

que si tú rompes algo, si tú pierdes algo 00:58:02

te lo cubre el seguro 00:58:04

y encima te quitan la fianza 00:58:07

entonces, pues bueno, al final 00:58:08

tienes cuidado pero no te da 00:58:10

tanto miedo, ¿no? pero con la gente 00:58:13

uff 00:58:15

mucho 00:58:16

mucho, pero al final este no nos 00:58:18

daba, no nos daba 00:58:21

o tener todo lo que queríamos 00:58:22

o no pagar ni un mes de duro 00:58:26

al crew, al equipo 00:58:27

entonces bueno 00:58:30

pues al final 00:58:33

eran amigos que confiaban en nosotros 00:58:35

que no sé qué y estábamos 00:58:38

todo el tiempo 00:58:40

había mínimo dos personas cuidando 00:58:40

el material técnico 00:58:44

sobre todo nos daba miedo cuando grabábamos en exteriores 00:58:45

cuando hacíamos las preguntas a la gente 00:58:48

no nos movíamos 00:58:50

por el centro en coche, porque era un 00:58:52

caos, entonces nos movíamos en metro 00:58:53

y teníamos que dejar el material, pues me acuerdo 00:58:55

que acabamos yo que sin callar, pues donde las 00:58:57

escaleras del cine, y ahí te tenías 00:58:59

que quedar, que hubo un momento 00:59:02

que al principio me dejaban a mí sola 00:59:04

y yo desde a mí les dije 00:59:05

oye, por favor, que venga alguien más 00:59:07

porque son muchísimas 00:59:10

bolsas, estoy yo aquí, que si viene 00:59:12

alguien, coge una, yo qué hago 00:59:13

le placo, o sea, ¿no? 00:59:15

no sé, no sé 00:59:18

entonces pues al final éramos dos 00:59:20

y luego 00:59:23

pues nada, muchísimo cuidado 00:59:24

saber siempre dónde está cada 00:59:27

material porque nos lo llevábamos a casa 00:59:29

siempre y lo íbamos repartiendo 00:59:31

y teníamos que saber quién se había llevado 00:59:33

tal cosa, quién no sé qué 00:59:35

entonces pues 00:59:36

eso, la teoría es siempre 00:59:38

tener seguro, la práctica 00:59:41

es el seguro 00:59:43

cuando no está dentro de 00:59:44

las empresas de 00:59:47

alquiler de material es muy caro 00:59:49

es muy caro, entonces 00:59:51

pues bueno, pero he intentado 00:59:53

hacerlo bien, que hay gente 00:59:55

que yo conozco a gente que ha perdido 00:59:57

material o se le ha roto y es un 00:59:59

problema, es un problema, nosotros tuvimos 01:00:01

suerte y también 01:00:03

que teníamos mucho miedo así que 01:00:05

intentábamos hacerlo bien, claro 01:00:07

hombre, lógicamente 01:00:08

yo es que por ejemplo en nuestro caso 01:00:10

sí que es verdad que en alguna ocasión 01:00:13

contamos con 01:00:15

material prestado pero 01:00:16

Al final era el de empresa, o sea, no era de ningún particular, a excepción de, por ejemplo, en alguna jornada que directamente el operador de cámara llevaba su cámara, pero ahí no había problema porque, a fin de cuentas, él era el que tenía su cámara y si había algún problema, pues iba con él. 01:00:19

Sí que es cierto, por ejemplo, que ese mismo operador con un traveling que usábamos ya nos paró y nos dijo, este traveling tenéis que tener muchísimo cuidado porque a fin de cuentas cuesta mucho dinero y es mío y si hay algún problema pues me lo como con patatas. 01:00:37

Entonces, bueno, a excepción de ese pequeño detalle, pues lo demás nosotros tampoco, no hemos vivido esa situación, la verdad. Pero bueno, de acuerdo con Fiona, que hay que tener seguro y bueno, si no, mucho cuidado. 01:00:56

También respecto a eso, que es una de las cosas que me dijeron en mis primeras prácticas, es no toques material que no sepas utilizar. 01:01:10

O sea, en nuestro caso, por ejemplo, éramos poquitas personas, éramos ocho, siete en el rodaje y yo no tocaba un foco, no tocaba la cámara, no tocaba nada que no supiese yo utilizar. 01:01:20

¿Por qué? Porque al final posiblemente te lo cargues o se te rompa o tal y al final tienes una culpa. Entonces, hay veces que te van a decir, oye, porfa, ponme esto. Pues, sé que cuesta, pero tienes que decir, no, lo siento, es que no sé manejar esto. 01:01:34

Tampoco tienes por qué saber, eso es importante. 01:01:52

Claro, no es tu trabajo. Ellos tal vez no sabrían hacer un presupuesto o no sabrían gestionar las cosas. Entonces, dices, oye, lo siento, pero es que me da miedo, no sé manejar esto. 01:01:54

Entonces, que siempre maneje el material la persona que sabe que para algo tenemos diferentes puestos. Eso sí que es muy importante. 01:02:07

Bueno, llevamos ya un ratito largo y no nos queda demasiado tiempo. Hay una última pregunta, no vamos a permitir más preguntas porque si no, no podemos cerrar. Además, esta pregunta yo creo que abre un melón bastante interesante, que es cómo hemos conseguido la financiación, dice Raquel Izquierdo. 01:02:16

Bueno, en mi caso 01:02:31

pues vino dada 01:02:34

la ONG tiene varios proyectos 01:02:35

al año 01:02:38

con este fondo europeo 01:02:39

y son bastante 01:02:42

creativos, también hacen como 01:02:44

un concurso de fotografía 01:02:45

y luego una exposición y tal, o sea es como 01:02:48

a través del arte 01:02:50

compartes y enseñas 01:02:51

valores, que al final es una parte yo creo 01:02:54

bastante importante del arte 01:02:56

entonces pues 01:02:57

al final cuando nos propusieron este proyecto 01:02:58

y dijimos que sí, nos dijeron pues hay tanto 01:03:01

dinero, apañámoslas 01:03:03

y pues 01:03:05

yo que sé, obviamente 01:03:07

si nosotros tuviésemos un sueldo pues tal vez 01:03:09

podríamos haber puesto dinero nosotros y tal 01:03:11

pero no fue el caso, dijimos bueno lo vamos 01:03:13

a hacer con este dinero 01:03:15

y 01:03:17

al final pues salió bien, de hecho 01:03:18

las personas que lo vieron me dijeron que 01:03:21

parecía que tenía más presupuesto que tenía 01:03:23

que eso yo creo que es un gran halago para producción 01:03:25

pues sí 01:03:27

y también fue un reto 01:03:28

o sea, tal vez si hubiésemos puesto más dinero 01:03:31

pues bueno 01:03:33

no sé, ahí era como un reto, un plan de a ver 01:03:35

qué puedo hacer yo con este dinero que me dan 01:03:37

al final es 01:03:39

un poco el reto de producción 01:03:41

de todo esto, en el caso 01:03:43

de Renacer, bueno creo que lo he comentado antes 01:03:45

que al final es una 01:03:47

película digamos alternativa 01:03:49

independiente en el sentido de que 01:03:51

la ha producido 01:03:53

el director 01:03:54

y no ha tenido ninguna financiación externa. 01:03:56

Sí que es cierto que una vez se ha generado la película 01:04:01

se pueden seguir pidiendo financiaciones de ayuda a la distribución, 01:04:04

venderse alguna tele, alguna plataforma, o sea, se pueden hacer muchas más cosas. 01:04:08

Luego también hay que tener en cuenta una cosa que a mí me llamó la atención 01:04:12

pero en realidad dices, joder, pues es de cajón. 01:04:16

Y decía, tío, a fin de cuentas, ¿por qué una persona se gasta tanta pasta 01:04:19

sin tener ninguna financiación en un proyecto tan gordo como puede ser Renacedes. 01:04:23

Y es que hay que tener en cuenta que igual ahora no tienes financiación, 01:04:29

pero te va a abrir unas puertas que de ninguna otra manera podrías tener abiertas, 01:04:33

en el sentido de que al final es un poco una inversión en proyectos futuros. 01:04:38

Que eso también, a mí por ejemplo, que soy joven y evidentemente no tengo ahorros para producir 01:04:43

y pensar, voy a hacer esto para que no abra puertas. 01:04:49

no me entra en la cabeza pero sí que es cierto 01:04:52

que hay que tener esa mentalidad también de cara a un futuro 01:04:54

de que pues quiero seguir avanzando 01:04:56

y para eso pues igual me tengo que hacer 01:04:58

unos proyectos y a posteriori 01:05:00

conseguir todo lo que se busca 01:05:03

Claro, es cierto que 01:05:04

en todo lo que trabajes vas a conocer 01:05:06

gente, te van a conocer, van a saber 01:05:08

cómo eres y te pueden salir 01:05:11

muchas cosas después 01:05:13

luego también un tema que estamos 01:05:14

haciendo nosotros es el tema de 01:05:16

festivales 01:05:18

que hay veces que hay que pagar 01:05:20

hay algunos que son muy grandes 01:05:23

que hay que pagar una cuota muy alta 01:05:25

pero hay otros que pues tal vez tienen que pagar 01:05:27

entre 5 y 10 euros 01:05:29

bueno, a ver cómo va 01:05:31

también se gestiona un poco con la ONG 01:05:33

a la ONG le interesa también pues 01:05:35

que se vea el documental 01:05:38

que al final es para lo que se ha hecho 01:05:41

para que se difunda 01:05:43

y también pues yo creo que tener 01:05:44

prestigio porque si esto sale bien 01:05:47

la Unión Europea luego les puede dar 01:05:49

más financiación para seguir haciendo 01:05:51

más proyectos, entonces bueno 01:05:53

con el tema de festivales, si ganas 01:05:55

hay algunos que tienen 01:05:57

premios de metálico, otros 01:05:59

no, pero te da prestigio 01:06:01

al final también el prestigio es importante para poder 01:06:03

casi más incluso que 01:06:05

al final no te lo gastas, pero 01:06:07

el prestigio queda ahí 01:06:09

luego más a pequeña 01:06:11

escala, sí que existen, igual que existen 01:06:13

concursos de cortos 01:06:15

existen concursos de proyecto 01:06:17

que luego eso, o sea, tú planteas 01:06:19

un dossier, como las ayudas del 6% 01:06:21

de la televisión, tú planteas el dossier 01:06:23

y te 01:06:26

financian ese proyecto 01:06:27

o lo que sea, eso también 01:06:30

es muy importante tenerlo en cuenta, o sea 01:06:31

si eres de producción tienes que estar buscando 01:06:33

todo el rato cosas y con tema de 01:06:35

financiación más todavía, porque 01:06:37

parece una tontería pero hay 01:06:39

muchísimas ayudas que igual ni siquiera 01:06:41

conocemos y es que eso 01:06:43

o sea, hay que tenerlas 01:06:45

siempre todas en cuenta 01:06:47

Sí. Luego ya también tanto las oficiales como no, porque hay muchas veces que las oficiales te piden bastantes requisitos y tú tal vez no los cumples todos. Pero sí que es cierto que con esto de internet y tal y las redes sociales hay cosas como Patreon, Se Llama y diversos sitios que tú presentas tu proyecto y hay gente que te ve en las redes sociales o gente que te conoce o lo que sea. 01:06:49

No patrocinadores, sino gente normal, por así decirlo, que te aportan su granito de arena para que tú puedas hacer el proyecto si les interesa y tal. Y luego hay mucha gente que dice, bueno, mis patrocinadores son mis padres. No es mi caso, pero hay mucha gente que al final los padres dicen, venga, a ver, con mi hijo voy a poner tanto para que pueda hacer esto. 01:07:14

De todas maneras, yo creo que tampoco hay que tener miedo a decir, venga, tengo este proyecto y, bueno, tengo ahorrado esto, voy a gastarme tanto. O sea, igual parece que asusta un poco, pero puedes llegar a una televisión o cualquier sitio, plantearles el proyecto y decir, hombre, pues en vez de tener esos 1.000 euros que tenía ahorrados, tengo un millón, ¿sabes? 01:07:37

hay que estar muy activo 01:08:03

al final hay que estar muy activo 01:08:05

no parar a estar buscando siempre 01:08:08

y andar muy espabilado 01:08:09

porque al final cuando menos te lo esperas 01:08:11

puedes conseguir financiación 01:08:13

casi de cualquier sitio a día de hoy 01:08:15

si no es una televisión o alguna plataforma puede ser una marca 01:08:17

y venderlo como contenido de marca 01:08:20

pero ahora no sé 01:08:22

todo se puede 01:08:23

vender o conseguir 01:08:24

financiar 01:08:28

sin tampoco perder la esencia del proyecto 01:08:29

Sí, es cierto que también no hay que tener miedo a ser sincero con determinadas personas de cuánto presupuesto más o menos tienes. Obviamente no tienes por qué entrar en cifras, pero sí decir, mira, tenemos un presupuesto bastante limitado. 01:08:31

Yo me acuerdo que cuando llamé a las personas para que formasen equipo con nosotros, les presenté el proyecto, les dije si les apetecía participar como tal puesto, no sé qué, más o menos les dije cuándo iban a empezar, cuánto tiempo sería y luego también les dejé claro, mira, tenemos un presupuesto limitado, aún no he podido hacer el presupuesto aproximado, solo tengo el estimativo que es totalmente irreal porque no hay nada, no tenemos nada, o sea, me lo he inventado. 01:08:44

pero sé que tenemos una cantidad exacta de dinero 01:09:14

y con eso tenemos que jugar 01:09:18

entonces ahora mismo lo que vamos a hacer es cubrir material 01:09:19

cubrir localizaciones, cubrir gasolina, cubrir lo que sea 01:09:23

y luego ya con lo que sobre, que intentaremos que sea lo máximo posible 01:09:26

ahí pagaremos, porque al final al tener tan poquito presupuesto 01:09:30

yo no podía decir un sueldo exacto 01:09:33

que iba a tener la gente, me hubiese gustado que sí 01:09:36

pero no se podía, entonces pues les dije 01:09:38

mira, o tenéis tanto dinero o tal vez os da para un café, es que os voy a ser sincera, y todos me dijeron, venga, dale, porque al final también tienes en cuenta a quién se lo pides, 01:09:42

obviamente pues no se lo voy a pedir aquí a, yo que sé, a Minabar, en plan, oye, dígeme esto, o sí, o sí, pero ya, cada uno tiene que conocer también su proyecto, 01:09:57

Y al principio también nosotros pensábamos que era más pequeñito de lo que luego fue. Entonces, pues como tú acabas de salir del cascarón, llamas también a otras personas que acabas de salir del cascarón. 01:10:08

También una cosa que nosotros quisimos hacer fue juntar a gente que acababa de salir de estudiar y decir, ¿qué podemos hacer con esto? O sea, de nada nos servía tampoco, en nuestro caso, tener a un director de fotografía famoso o un montador que hubiese tenido muchos trabajos, porque al final él iba a ser quien iba a coger el timón y nos iba a llevar. 01:10:22

y también 01:10:46

yo creo que nos retomamos un poco este proyecto 01:10:48

como un reto personal, en plan de 01:10:50

a ver qué puedo hacer, a ver 01:10:51

yo de repente llamaba a la Comunidad de Madrid 01:10:53

y les decía, oye, ¿este premiso cómo se hacía? 01:10:56

no sé qué, no sé cuánto, y te lo dicen 01:10:58

y te vas buscando la vida 01:10:59

yo creo que no estaría tan 01:11:02

tan orgullosa, tal vez hubiese quedado mejor 01:11:03

pero no estaría tan orgullosa de mi trabajo 01:11:05

si hubiese tenido ahí a alguien, a un mentor 01:11:08

que tuviese muchísima experiencia 01:11:10

y eso, en mi caso 01:11:11

porque conseguimos así el proyecto 01:11:14

En plan, una forma de que personas como nosotros, que teníamos la misma experiencia en distintos campos, pero la misma experiencia, pudiésemos hacer algo. Pero tienes que conocer tu proyecto. 01:11:15

Bueno, yo creo que 01:11:26

vamos a dar por finalizada 01:11:29

esta breve intervención, nos ha dado mucha pena 01:11:32

podemos estar aquí media mañana 01:11:33

con mis historias para aburrir 01:11:34

yo creo 01:11:37

está por aquí también mi compañera 01:11:40

Bea que os vamos a emplazar para el año que viene 01:11:42

para hacer televisión, creo 01:11:44

yo creo que sí 01:11:45

Bueno, pero con una peli nueva ha sido 01:11:46

Bueno, si tenéis peli nueva 01:11:48

estupendo, pero quiero decir que 01:11:52

el poder haber hablado de esto 01:11:53

he visto preguntaban también a ver por qué día se podía ver prácticamente no prácticamente bueno 01:11:55

pues no vamos a entrar porque no tenemos tiempo pero se comunicará la vía correspondiente que 01:12:04

tenga interés con ellos y no hay problema en conseguir la información para pasar como podemos 01:12:10

ver estos documentales 01:12:17

de manera gratuita 01:12:18

o de manera jadada, lo que corresponda en cada caso 01:12:20

pero en cualquier caso sí sería interesante 01:12:23

el año que viene teneros la proyección 01:12:25

y poder volver a hablar del tema 01:12:27

y si tenéis nuevo producto, pues miradlo 01:12:29

y si tenéis nuevo producto también es interesante 01:12:31

así que nada 01:12:34

os agradecemos mucho que hayáis estado aquí 01:12:35

Muchas gracias a vosotros 01:12:37

Es una ilusión 01:12:38

Pues muy bien 01:12:40

y ya sabéis, proyectos 01:12:42

que se pueden hacer 01:12:45

Pues muchos, y todo depende de la voluntad. Hay que trabajar mucho. En vivo, la voluntad en vivo tenemos aquí. Pues nada, muchas gracias. Voy a pedir, Paula, que nos vamos a ver dentro de cinco minutos con la siguiente ponencia, que es, esperad un segundo, la anuncio. 01:12:47

va a ser un momentito 01:13:06

microconciertos solidarios 01:13:09

físicos por la salud, proyecto que se basa en el impacto 01:13:11

positivo que tiene la música sobre la salud 01:13:13

su objetivo es ayudar a personas en situación 01:13:14

de especial vulnerabilidad, ya sean pacientes, familiares 01:13:17

o personal sanitario 01:13:19

entidad además que va a recibir 01:13:21

la recaudación 01:13:23

del festival de este año 01:13:25

el proyecto festival de este año 01:13:27

después os informo más detenidamente 01:13:29