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Onda Amaya. Episodio 4 (temporada 2): "La Capitana" - Contenido educativo

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Subido el 3 de junio de 2026 por Tic cpd carmenamaya madrid

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Desde el Conservatorio Profesional de Danza Carmen Amaya de Madrid compartimos el cuarto episodio de la segunda temporada de nuestro podcast "Onda Amaya. Las voces del movimiento". Un proyecto de innovación educativa impulsado por Mª Luisa Mateo desde la Dirección, llevado a cabo por el equipo que forman los profesores Víctor Álvarez, María Capilla, María Domínguez y Marcos Molnar, coordinado por Beatriz Uría, y con el apoyo técnico de Sara Álvarez.

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bienvenidos a las voces del movimiento el podcast de onda amaya la capitana hoy abrimos este espacio 00:00:00
con una figura irrepetible carmen amaya conéctate a la sintonía de onda amaya y disfruta del viaje 00:00:49
En el origen de nuestra historia está ella, una mujer diminuta, fiera, de pies fulminantes y mirada incendiada. 00:00:59
Se llamaba Carmen Amaya y da nombre a nuestro conservatorio y a nuestra radio. 00:01:33
Anabel Ocaña y Bruno Castilla nos acompañan en este viaje por la biografía de la capitana, su historia y su legado. 00:01:38
Carmen Amaya nació en el barrio de Somorrostro, en Barcelona, entre 1913 y 1918. 00:01:51
El flamenco la llamó desde niña. 00:02:17
Su padre, el guitarrista, el chino, la acompañaba en los cafés y tablaos. 00:02:20
La niña bailaba con una fuerza que asustaba, que embriagaba, que rompía las reglas 00:02:24
Pocos saben que Carmen Amaya, la capitana, fue autodidacta y su talento se hizo evidente desde que tenía cuatro años 00:02:30
Poco a poco fueron apareciendo contratos y actuaciones en teatros locales y con ellos la fama 00:02:39
El flamenco, claramente vinculado a la sociedad gitana española desde finales del siglo XVIII 00:02:46
se había atenido a unos roles de género. 00:02:53
El papel del hombre y el de la mujer han estado claramente diferenciados en muchos aspectos. 00:02:57
En la clasificación de palos más propios de hombre o de mujer 00:03:02
e incluso de bailes propios de un género u otro. 00:03:05
Carmen revolucionó el baile que se hacía en ese momento. 00:03:10
Fue el comienzo de una nueva escuela, una manera diferente de bailar para la mujer. 00:03:14
La aparición de Carmen Amaya supuso un punto de inflexión en el baile flamenco en general 00:03:18
y en el baile de mujer en particular. 00:03:23
Revolucionó la forma de baile generalizada hasta la fecha, 00:03:27
en la que la mujer se lucía básicamente con marcajes, desplazamientos, quiebros y braceos, 00:03:30
y el zapateado quedaba relegado al uso de técnicas muy simples, 00:03:36
tanto rítmicas como de ejecución, y apenas se usaba como adorno y en los finales. 00:03:40
Carmen rompió estos esquemas ofreciendo un baile propio 00:03:46
en el que los gestos y marcajes no obedecían a figuras estéticas, 00:03:49
sino a las emociones que experimentaba la bailaora, la fuerza y libertad que primaban 00:03:53
en cualidades reservadas hasta el momento para el hombre, así como el carácter propio del palo 00:03:58
que interpretaba. Una de las formas de expresión de ese genio fue, y es sin duda, la fuerza expresiva 00:04:03
y rítmica de su zapateado. Sus bailes incorporaban una o dos letras, pero el gran protagonismo lo 00:04:10
tenían las escobillas en las que derrochaba toda su gran riqueza rítmica y el indudable virtuosismo 00:04:16
de su zapateado, tanto por la técnica como por la velocidad. Además, el baile a veces 00:04:22
era interpretado con pantalón en lugar de vestido, rompiendo moldes y desobedeciendo 00:04:27
al canon. 00:04:32
En 1931 fue la primera vez que su nombre apareció en letra impresa. El crítico Sebastian Gash 00:04:35
escribió un artículo muy elogioso que le reportó reconocimiento general por su talento 00:04:42
como bailaora. 00:04:48
De pronto un brinco y la gitanilla bailaba. Lo indescriptible. Alma, alma pura. El sentimiento 00:04:49
hecho carne. El tablao vibraba con inaudita brutalidad e increíble precisión. La capitana 00:04:58
era un producto bruto de la naturaleza. Como todos los gitanos, ya debía haber nacido bailando. Era 00:05:06
la antiescuela, la antiacademia. Todo cuanto sabía ya debía saberlo al nacer. Prontamente 00:05:13
sentíase subyugado, trastornado, dominado el espectador por la enérgica convicción 00:05:20
del rostro de la capitana, por sus feroces dislocaciones de caderas, por la bravura de 00:05:26
sus piruetas y la fiereza de sus vueltas quebradas, cuyo ardor animal corría pareja con la pasmosa 00:05:32
exactitud con que las ejecutaba. Todavía están registrados en nuestra memoria cual placas 00:05:38
indelebles, la rabiosa batería de sus tacones y el juego inconstante de sus brazos, que hora 00:05:45
levantábase, excitados, hora desplomábanse, rendidos, abandonados, muertos, suavemente 00:05:51
movidos por los hombros. Lo que más honda impresión nos causaba al verla bailar era su nervio, que la 00:05:58
crispaba en dramáticas contorsiones su sangre, su violencia, su salvaje impetuosidad de bailaora 00:06:05
de casta. Y se la llevaron a América. Carmen bailó en el Carnegie Hall, en la Casa Blanca 00:06:12
ante Roosevelt, en Hollywood. Fascinó a Toscanini, a Charles Chaplin, a Greta Garbo. Y tenemos además 00:06:25
el testimonio de la gran Pilar López en la voz de Sofía Quintero que nos habla de ella. 00:06:33
Era suyo baile de mujer. ¿Era de hombre? Nada importa. Era único y de dimensión incalculable. 00:06:38
Con la bata era tal la fuerza y el brío que ponía que se diría imposible en una mujer. 00:06:49
Pero con su pantalón de talle, su blusita con su chaleco, la pequeña cabecita como una naranja de azabache, 00:06:55
su tacón de 7 centímetros, su cara de pantera hermosa. 00:07:02
En su irrepetible baile por alegrías ponía la fuerza y el brío de un muchacho de 20 años, 00:07:07
resultando al mismo tiempo de una feminidad exquisita. 00:07:12
La personalidad de Carmen Amaya ha sido glosada también por los poetas, entre ellos Fernando Quiñones. 00:07:16
En Carmen Amaya puede verse la asombrosa convicción 00:07:31
con que a veces suele danzar 00:07:38
gitanilla desgarbada, flaca, menuda 00:07:40
casi incorpórea, morena 00:07:44
con cara de ídolo trágico y remoto 00:07:47
pómulos asiáticos, de ojos largos cargados de presagios 00:07:49
brazos retorcidos, nerviosa desgreñada 00:07:54
como un bicho malo, mimbreña y violenta 00:07:57
Con su repajolera gracia gitana, su baile no puede explicarse a la luz de ninguna técnica. 00:08:00
Nació con el baile dentro, un baile hecho de oro añejo. 00:08:07
Fueron muchos los artistas que acompañaron a la capitana en sus giras, entre ellos el guitarrista Antonio Pucherete. 00:08:20
Este gran músico la acompañó especialmente durante su etapa en América. 00:08:28
Dentro de su compañía forjó grandes amistades y también coincidió en fiestas y encuentros sociales 00:08:35
con destacados actores de Hollywood, cantantes internacionales y figuras del flamenco. 00:08:42
Antonio Pucherete era un hombre que lo escribía todo, cada detalle, cada viaje, cada encuentro. 00:08:50
Gracias a sus diarios, recogidos hoy en el libro La saga de los Pucheretes, 100 años de flamenco 00:08:56
a través de los diarios de Antonio de Linares, 00:09:03
conocemos de primera mano su mirada 00:09:06
sobre toda su trayectoria profesional 00:09:08
y, en especial, sobre los años en que acompañó a Carmen Amaya. 00:09:10
En Onda Amaya nos acompaña Carlos Pucherete, 00:09:15
guitarrista de La Casa desde 2006 00:09:19
y nieto de Antonio Pucherete. 00:09:21
En el verano de 1960, 00:09:24
Antonio Pucherete se encontraba trabajando en la Costa Brava, 00:09:27
donde conoció a Carmen Amaya. 00:09:30
después de verla bailar mostró su asombro y admiración estas son las primeras palabras que 00:09:31
escribe sobre ella una semana ya más tarde en octubre coinciden de nuevo madrid textualmente 00:09:37
como de cita en su diario por estas fechas estaba trabajando carmen amaya en el retiro en la sala 00:09:43
pavillon la antigua sala pavillon fue una de las salas de fiestas más emblemáticas de madrid 00:09:48
durante la posguerra y necesitaban un guitarrista para la próxima gira la alegría que se lleva es 00:09:52
gigante, bueno, pues que nunca pensaba que podría trabajar con ella y con su grupo. El otro guitarrista 00:09:57
que va también es Juan Maya Marote y aparte también va su marido, Juan Antonio Agüero, y ahí comienza 00:10:02
la primera gira por América recorriendo ciudades de Estados Unidos como Nueva York, Los Ángeles y 00:10:08
otros países como Venezuela y México. ¿Qué es lo que te contaba tu abuelo sobre Carmen? Nosotros 00:10:12
tenemos sus películas, hemos leído sobre ella, pero ¿cómo era realmente en el escenario? Pues mira, 00:10:18
Por ponerse en situación, ya en España, después de esta primera gira, avisa al marido de Carmen Amaya a otro guitarrista, Andrés Batista, para hacer una gala suelta y le preguntan que si quiere hacer esta actuación con Carmen Amaya. Le dice que sí, claro, por supuesto. Pues el día de la función, ya en el teatro, Carmen le comenta que va a bailar unas alegrías y que va a cantar una bulería, al tres por medio en esa tonalidad. Pero nadie quiso ensayar ni nada por el estilo. Algo bastante propio del flamenco. 00:10:26
Entonces el guitarrista estaba muy sorprendido 00:10:52
Dice, pues si no me he oído tocar nada 00:10:55
¿Cómo se va a atrever a salir y a bailar de cara al público? 00:10:58
Entonces le dijo este guitarrista Andrés 00:11:01
Al marido, Juan Antonio, usted saldrá conmigo 00:11:03
Que conoce a Carmen y va a acompañarme 00:11:06
Y así me ayude y tal 00:11:08
Dijo, sí, sí, sí, sí 00:11:09
Bueno, en el último momento se quitó del medio 00:11:10
Y se quedó Andrés solo ante el peligro 00:11:12
Por allí también había una cantahora 00:11:14
Que cantaba y bailaba 00:11:16
Y escuchándole en el camerino 00:11:17
Mientras calentaba al guitarrista 00:11:19
Le dijo, Andrés 00:11:20
Hace muchos años que no escucho el garrotín. ¿Puedes tocarlo? Y pues lo tocó. Y Carmen Amaya, que estaba por allí en los camerinos también cambiándose y tal, decía, ah, ¿sabes tocar el garrotín? Carmen le dice, pues mira, en vez de la bulería cantada, vamos a hacer el garrotín bailado. Y la sorpresa fue de este hombre que dijo, pero vamos a ver, va a hacer un baile que no tiene una estructura muy concreta, predeterminada, como si fueran unas alegrías, con sus silencios, su castellana, sus letras. Pues no, quería bailar lo que había escuchado. 00:11:21
y ni él mismo sabe ni por dónde 00:11:50
va a aparecer Carmen 00:11:52
entre cajas y 00:11:54
bueno, pues acaba esta mujer saliendo 00:11:56
por el público con una bata de cola 00:11:58
larga, al acabar 00:12:00
Carmen felicita al guitarrista, le dice 00:12:02
así se toca Andrés, le da un beso 00:12:04
y bueno, ya al acabar la función le ofrecen ir 00:12:05
a la segunda gira de América 00:12:08
sustituyendo a Juan Maya 00:12:10
en la que también ya coincide otra vez con mi abuelo en esta segunda gira 00:12:11
Y él sentía 00:12:14
realmente que estaba ante una bailarina 00:12:16
diferente, rompedora 00:12:18
Al final es alguien que ha pasado a la historia como una de las grandes. 00:12:19
Mira, según cita, para que os podáis hacer una idea, unas críticas de un periódico de Nueva York, 00:12:23
citan específicamente al guitarrista acompañante Antonio Pucherete, a mi abuelo, 00:12:30
como músico de gran sensibilidad, en cuyo rostro se refleja un estado supremo de felicidad. 00:12:35
En ese momento, un poseso. 00:12:40
Mirarlo mientras rasguea la guitarra acompañando a Carmen vale todo. 00:12:42
Como otro comentario, en esta segunda gira por América, ya en Nueva York, 00:12:46
mi abuelo escribe en su diraya que hoy Carmen ha bailado como nunca. 00:12:51
Es una fiera. ¿Cómo ha bailado? Hay que verla, no se puede explicar. 00:12:54
El público en pie, aplaudiendo, y todos llorando. 00:12:58
No la había visto bailar tan bien, ni creo que la vea bailar mejor. 00:13:01
También en otra ocasión, en Nueva York, a Carmen se le rompió un tacón del zapato. 00:13:05
Y ha seguido bailando como si tal cosa, esta mujer es un monstruo. 00:13:08
O en otra ocasión en Argentina, el teatro lleno, cuando aparecía Carmen en escena, las palmas, los soles, los vítores, echaban humo. No se podía bailar, a la gente en pie gritando, los músicos sin poder tocar, con el corazón en un puño. Él reconocía que no ha trabajado con nadie que sea recibida con tanto calor y entusiasmo. Dice, esto dura varios minutos, todo lo que se diga es poco. Así que bueno, pues creo que te puedo afirmar que sí era consciente de que acompañaba a la mejor bailadora de la historia del flamenco. 00:13:12
¿Qué significó para tu abuelo esos dos años de gira por Estados Unidos y América? 00:13:39
Lo principal es que fue algo muy importante realmente para él. 00:13:45
Fundamental era que tenía trabajo asegurado durante unos años, más o menos con una cierta estabilidad. 00:13:48
Porque para la época, después de la posguerra y tal, el tema artístico no estaba muy fácil aquí en España. 00:13:55
Entonces, claro, eso le había una oportunidad para poder trabajar y poder mandar dinero a su casa. 00:14:02
Al fin y al cabo es de lo que vivía la familia. Pero claro, para él era algo muy importante porque era la mejor bailadora de la historia del flamenco, con lo que eso conlleva. Te relacionas con lo mejor de la cultura, con embajadas, con la gente de la política, te abre puertas a descubrir. Mi abuelo tenía muchas inquietudes, le gustaba mucho la música en general, no solo el flamenco. Se iba a ver ópera, a la música clásica, conciertos, le gustaba muchísimo la fotografía, le gustaba escribir sus diarios y gracias a eso tenemos hoy todas estas vivencias plasmadas. 00:14:07
El cine también se rindió al arte de la capitana, dejando en Los Tarantos una huella inolvidable de su baile más puro. 00:14:35
Carlos, tu abuelo participó en ese rodaje. ¿Qué recuerdos o anécdotas conserváis? 00:14:51
Habían vuelto de América con bastantes problemas económicos, tanto los músicos como Carmen. 00:14:57
Había revueltas en Argentina. La última parte de esta segunda gira no fue fácil para nadie. 00:15:04
empresarios que te contrataban, no te pagaban. 00:15:11
Fue bastante duro, ¿no? 00:15:14
Los músicos tenían billetes de vuelta, 00:15:15
pero decidieron, hablaron entre ellos 00:15:17
los dos guitarristas y no la dejaron colgada 00:15:19
y siguieron hasta el final. 00:15:21
Te digo que aparecieron 00:15:23
en España mi abuelo con un dólar 00:15:25
y sin dos cámaras de fotos y la 00:15:27
guitarra, porque la tuvo que vender en México. 00:15:29
Como anécdota te puedo decir de la parte personal 00:15:31
es que el marido de Carmen le tuvo 00:15:33
que dejar una guitarra para poder grabar los tarantos. 00:15:35
Porque fue inmediato, o sea, llegaron 00:15:37
y empezaron la grabación, a Carmen le tuvieron que adelantar dinero de la película 00:15:39
para poder pagar los pasajes y llegar a España. 00:15:43
Pero bueno, el resurgir fue esa película de los tarantos en la que Carmen ya está enferma, 00:15:46
pero bueno, visto su coraje y su manera y su personalidad, pues tiró para adelante 00:15:52
y fue prácticamente las últimas cosas que bailó. 00:15:57
El 19 de noviembre del 63, cuando fallece Carmen, para él es un duro golpe. 00:16:03
igual que para el mundo del flamenco 00:16:10
él relata que para él es como si hubiese 00:16:12
perdido un familiar, la quería mucho 00:16:14
porque había estado mucho tiempo con ella 00:16:16
y habían pasado muchas cosas buenas y malas 00:16:19
va a ser difícil que salga otra bailadora 00:16:21
como ella, reconocía 00:16:23
Gracias Carlos 00:16:24
por acercarte a Onda Amaya 00:16:29
es un privilegio contar con un compañero 00:16:30
que tiene una herencia familiar 00:16:33
tan cercana a la gran Carmen Amaya 00:16:35
artista genial 00:16:37
de inimitable estilo 00:16:39
Dinamismo fulminante 00:16:40
Y temperamento personalísimo 00:16:42
De ella dijo el gran Antonio 00:16:44
La mejor 00:16:47
No habrá nunca otra como ella 00:16:48
Antes de despedirnos 00:16:51
Nos gustaría compartir con todos vosotros 00:17:07
Un pequeño homenaje musical 00:17:09
Una bulería que tanto evoca 00:17:11
El arte de Carmen Amaya 00:17:13
Interpretada por nuestros flamencos 00:17:14
A la guitarra, como no 00:17:16
Carlos Pucherete que nos ha acompañado hoy 00:17:18
Al cante, Jacob Quirós 00:17:21
Y Ramón Sánchez 00:17:23
y al cajón, Roberto Mesa. 00:17:24
Agenda en escena. 00:18:30
Hola, soy Carmen de Cuarto de Enseñanzas Elementales. 00:18:32
Tenemos una noticia súper especial. 00:18:36
Cinco alumnos de sexto de enseñanzas profesionales 00:18:38
han sido seleccionados para participar en mentorías 00:18:41
con dos compañías muy importantes de danza en España. 00:18:44
Ainhoa Avellán, Rubén Bermejo, Abigail Nieva y David Carasa 00:18:47
estarán en el Ballet Nacional de España. 00:18:51
y Rubén Méndez participará en una mentoría con la Compañía Nacional de Danza. 00:18:53
Durante el mes de junio podrán conocer cómo trabajan estas compañías desde dentro 00:18:59
y vivir una experiencia única para seguir creciendo como artistas. 00:19:03
Y no te pierdas nuestras funciones de fin de curso, 00:19:07
que se celebrará los días 17, 18 y 19 de junio. 00:19:09
¡Te esperamos! 00:19:14
Gracias a todo el alumnado y profesorado por hacer lo posible. 00:19:30
Y síganos en redes. 00:19:43
Hasta la próxima. 00:19:45
Idioma/s:
es
Materias:
Arte, Historia, Música, Baile, Danza, Interpretación, Historia del Arte
Etiquetas:
Altas capacidades, Baile, Colaborativo, Compositores, Convivencia, Cultura, Espectáculos, Eventos, Experiencias educativas, Humanidades, Instrumento musical, Juvenil, Medios de comunicación, Radio, Podcast, Gestión de proyectos, Innovación, Producción de textos orales, Expresión oral, Actuación educativa de éxito, Buenas prácticas, Habilidades sociales, Actividad complementaria, Edición de audio
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Autor/es:
Comisión Onda Amaya del Conservatorio Profesional de Danza Carmen Amaya de Madrid
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Tic cpd carmenamaya madrid
Licencia:
Todos los derechos reservados
Visualizaciones:
4
Fecha:
3 de junio de 2026 - 17:08
Visibilidad:
Público
Centro:
CPR DANZA CONS.PROFESIONAL DE DANZA, CARMEN AMAYA
Descripción ampliada:
Las voces del movimiento, el podcast de Onda Amaya, presenta "La Capitana”, un episodio dedicado ala historia, el legado y la huella imborrable de Carmen Amaya.

Un recorrido sonoro guiado por Anabel Ocaña, Bruno Castilla y Sofía Quintero, que nos acercan al universo artístico de una figura irrepetible.

Además, Carlos Pucherete comparte una mirada muy especial sobre lo que significó para su abuelo, Antonio Pucherete, trabajar junto a la gran Capitana.

Nuestros flamencos del Conservatorio Profesional de Danza Carmen Amaya rinden su particular homenaje con una bulería que evoca el aire, la fuerza y el temperamento de Carmen Amaya.

A la guitarra: Carlos Pucherete
Al cante: Jacob Quirós y Ramón Sánchez
Al cajón: Roberto Mesa
Grabación: Antonio Flores

Y como siempre… no os perdáis nuestra sección Agenda en Escena con Carmen Silva.

Coordinación: María Domínguez
Guión: María Domínguez y Beatriz Uría
Edición preliminar y presentación: Beatriz Uría
Postproducción: Víctor Álvarez
Difusión: Marcos Molnar y María Capilla

Todo ello con el impulso de nuestra directora Marisa Mateo y la coordinación TIC de Sara Álvarez.
Duración:
19′ 48″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
640x360 píxeles
Tamaño:
224.09 MBytes

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