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HISTORIA DE LA MUSICA, QUINTO CPM Arturo Soria 11/1/2022 B - Contenido educativo

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Subido el 12 de enero de 2022 por Cristóbal L.

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grandes festividades de Navidad, eso era lo que se cantaba. Entonces, a ver, ¿qué me 00:00:00
comentan? Imagínense que ya están en el examen haciéndolo. Recuerda que cuando me lo vayan 00:00:11
a comentar tienen que hacer, esta vez no les voy a pedir tantos requisitos, pero por lo 00:00:17
menos hablarme del autor, ¿no? Hablarme del autor un poquito nada más. Y después decirme 00:00:23
que es un organum duplum, ¿vale? Este fragmento tiene un estilo de organum. La melodía del 00:00:34
canto ya no aparece en el tenor. Con notas largas no mensuradas. Recuerda que yo acentúo, 00:00:46
notas muy largas pero no hay no hay medida todavía solo son notas largas como bordones 00:00:54
no ahora la voz superior cómo va en un estilo más libre y y cantos largos y a veces con muchos 00:01:01
melismas siempre entonados por grados conjuntos no lo escucharon que junto con este no forman 00:01:15
disonancia y concluyen las cadencias en consonancia. Eso lo tienen que escuchar después ustedes 00:01:23
para que ustedes lo analicen, porque no da tiempo ahora volver a escuchar, pero tienen 00:01:30
que escuchar qué hacen las voces. La voz superior, claro, hace todo, hace una melodía 00:01:37
más libre, pero por grados conjuntos. Yo casi no escuché saltos. Era así para arriba 00:01:47
y para abajo, pero en grados conjuntos. Y entonces la voz inferior, ahí el tenor, pues 00:01:55
ahí con notas muy apoyadas, pero sin ningún tipo de, ¿cómo se llama? De ritmo. En cuanto 00:02:02
la notación no indica un modo rítmico, por lo que la voz superior canta a un ritmo libre. 00:02:12
O sea que todavía no se... La mayor parte de las composiciones de Leonin están en estilo 00:02:20
de Lugano, aun cuando se encuentran en estilo de discante. Ambas voces se mueven en algún 00:02:25
ritmo modal. Por lo general el tenor utiliza el modo 5 y la voz superior el modo 1. Y ahí 00:02:30
Ahí ven que pongo, mostrar el ejemplo 5.7 del libro, ¿de acuerdo? 00:02:41
Y ahora dice clausulae, ahora vamos a hablar de otra, de un detalle importante, dime. 00:02:50
No entiendo, ¿cómo? 00:03:01
Si sale esta, sí, claro, pone, es un órgano en duplo, o sea, un órgano a dos voces, 00:03:05
y me explica más o menos que la voz inferior está en canto llano 00:03:10
con notas muy en bordón, muy tenidas 00:03:16
y que la parte de arriba, la voz superior es más libre 00:03:20
y eso alternado a un coro gregoriano, tan solo 00:03:24
entonces vamos a ver lo que es una cláusula 00:03:30
les leo y les explico 00:03:33
en el tratado de anónimos cuartos aparece escrito que Perotin 00:03:35
Editó el manus libri ogari y creó muchísimas cláusulas 00:03:40
En plural es clausular 00:03:45
Cláusula es una palabra latina 00:03:49
Significa conclusión gramatical 00:03:52
Es la selección de prosa o música que cae entre dos signos de mutación 00:03:55
O sea, lo que nosotros tenemos como una frase 00:04:00
Ya sea musical o gramatical 00:04:04
Una frase, lo que entendemos nosotros por una frase es a lo que ellos le llaman la cláusula 00:04:08
Que eso fue, eso es, bueno, entonces empezó con esa palabra cláusula 00:04:17
Hasta que después ya se fue, la palabra fue evolucionando 00:04:24
Significación, significa conclusión gramatical 00:04:29
Es la sección de prosa o música que caen entre dos signos de puntuación 00:04:33
Se entendía por cláusula una sección de un órgano sobre una palabra o sílaba de canto llano 00:04:37
Se entendía por cláusula una sección de un órgano sobre una palabra o sílaba de canto llano 00:04:43
Y termina en una cadencia 00:04:51
O sea que, ustedes vieron cuando cantaba que ellos nada más estaban cantando sobre una sílaba 00:04:53
Por lo menos la voz inferior 00:04:59
Y que después cerraban 00:05:02
Ese cierre para ellos es una cláusula 00:05:03
De todas formas 00:05:07
Ahora yo les voy a poner después 00:05:08
Un tema que 00:05:12
Que trae la cláusula 00:05:13
La cláusula 00:05:16
Incluso tenía otra 00:05:16
Audición 00:05:18
Pero no está 00:05:20
Ustedes no la tienen en el libro 00:05:21
Yo la tengo en otro libro 00:05:23
Entonces, en fin 00:05:25
Estoy así 00:05:26
Entonces 00:05:28
Leonin escribió muchas secciones 00:05:30
Y Perotin escribió 00:05:34
Nuevas cláusulas para sustituir la composición original de una parte en particular del canto 00:05:35
Estas cláusulas nuevas se conocen como cláusulas de sustitución que estaban en estilo de discauto 00:05:42
Yo no sé si ya se los di ustedes 00:05:49
Las cláusulas eran, por ejemplo, a un canto ya elaborado, ya que está existente 00:05:50
Este señor le hacía una cláusula, o sea, una frase y la incluía 00:05:59
Y eso, ¿para qué servía? 00:06:05
Pues a lo mejor era para una forma de adornar más la canción 00:06:09
Por ejemplo, no sé, a lo mejor yo 00:06:14
A los pollitos dice, a esa misma canción pues le hago un arreglo 00:06:19
Es como un arreglo que se hace 00:06:25
Que se incluye en la obra para adornarla 00:06:27
El año pasado yo toqué algo ahí, pero ya ahora igual no me acuerdo 00:06:30
Claro, hoy estoy por inventar. No es mi día. Entonces, con el paso del tiempo el organum purum se fue abandonando de manera gradual en beneficio del discanto. Y con esta evolución las cláusulas evolucionaron y pasaron a ser piezas independientes, dando lugar a una nueva forma que es el motete. 00:06:35
Pero bueno, el motete lo vamos a ver posterior. 00:06:56
Ahora, según nos toca ahora el organum de Perotin. 00:07:00
Ya hablamos del leonin y ahora vamos a hablar de Perotin. 00:07:05
Faltan cinco minutos. En estos cinco minutos les voy a contar. 00:07:11
La obra de Perotin y sus contemporáneos pueden considerarse una continuación de la obra del leonin. 00:07:15
Ellos escribieron obras para tres o incluso cuatro voces 00:07:21
O sea, que la diferencia entre Leonin y Perotin es que Leonin nada más hizo 00:07:27
Obras a dos, organum duplum, o sea, obras a dos voces 00:07:32
Pero sin embargo, Leonin y sus contemporáneos 00:07:37
Hacen obras a dos, tres y hasta cuatro voces 00:07:41
¿De acuerdo? 00:07:46
Y ahora, una importante innovación efectuada por Perotin y sus contemporáneos fue la expansión del órgano a dos, tres y cuatro voces 00:07:48
Por ejemplo, cuando era, a la segunda voz se le llamaba duplum 00:07:57
Era llamado órgano, o sea, si había un órgano de dos voces, a la segunda voz le llamaban duplum 00:08:04
Doble, a tres, un órgano triplum 00:08:11
O triple, y a cuatro, cuadruplum 00:08:15
Y entonces, ¿cuál fue el que quedó, el que se convirtió en el género tipo? 00:08:19
El órgano triplum, o sea, a tres voces, se convirtió en un género tipo durante la época de Perotín 00:08:27
y conservó su importancia durante mucho tiempo. 00:08:37
O sea que a partir de ahora, hasta el siglo XIV, XV, pues las obras que más se van a elaborar son obras a tres voces. 00:08:40
¿De acuerdo? A tres voces. 00:08:54
Dice, el ócono a tres voces o triplum se convirtió en un género tipo durante la época de Perotin. 00:08:59
Y conservó su importancia durante muchos años, mucho tiempo. 00:09:05
Las voces que se encontraban por encima del tenor se denominaban de igual manera en el orden ascendente. 00:09:09
Por ejemplo, duplum, triplum y cuadruplum. 00:09:15
Eso cuando estaban por encima del tenor. 00:09:18
¿De acuerdo? 00:09:21
Las voces superiores se empleaban en modos rítmicos, permitiendo una coordinación exacta entre ellos, 00:09:23
desplazándose por ámbitos parecidos y las voces se entrecruzaban constantemente. 00:09:28
En el tratado anónimo cuarto, Perotti escribió triplas y cuadruplas mencionando dos de ellas, incluyendo la composición a cuatro voces de Videron Onni. O sea que Videron Onni ya la realiza este señor Perotti, pero a más voces. No es a dos voces, la realiza a más voces. 00:09:32
Y entonces, bueno, aquí repito esto, miren a ver si ustedes lo tienen listo. Puesto que los órganos de Leonin consistían en una serie de secciones, Perotin y otros compositores escribían nuevas cláusulas destinadas a reemplazar la composición original en un segmento particular del canto. 00:09:53
A estas cláusulas nuevas se les llamaban cláusulas de sustitución y estaban en un estilo de discount. Esto refleja una gran preferencia por este estilo. En los manuscritos donde aparecen las organas encontramos un gran número de cláusulas y ninguno atribuido a un autor en concreto, por lo que no se puede saber cuáles pertenecían a Perotin. 00:10:13
O sea, como habían tantas cláusulas, no sabían a qué autor pertenecían, porque había muchas. 00:10:36
El manuscrito de Florencia contiene 10 cláusulas sobre la palabra Dominus De Viderus, 00:10:42
y estas se podían utilizar en las misas. 00:10:46
Entonces, rasgos más importantes de Perotin. 00:10:51
En un órgano típico de Perotin, una sección inicial del órgano Purum 00:10:56
se verá seguida de una o más secciones de discaunque, 00:10:59
En las que el tenor será mensurado 00:11:03
Aunque se mueva con menos rapidez que las voces superiores 00:11:05
A medida que avanza la composición 00:11:08
Estilos de notas prolongadas se mezclan 00:11:10
Y alternan con sesiones en estilo de discanto 00:11:13
Estas últimas corresponden a las partes melismáticas del canto original 00:11:15
Y las sesiones en estilo de notas prolongadas 00:11:20
A las partes más silábicas del canto 00:11:22
Entonces, para la próxima clase vamos a escuchar 00:11:24
Por favor, si lo pueden escuchar ustedes 00:11:27
Se los agradecería 00:11:29
Ya para ir adelantando 00:11:30
Videro un ovni 00:11:34
Pero de perotis 00:11:35
Así que si para la próxima clase 00:11:37
Me pueden traer 00:11:41
Escuchado 00:11:45
Vamos a abrir 00:11:45
Próxima clase 00:11:47
Hoy estamos a 11 00:11:49
A 18 00:11:53
Por fin, ahí está el link 00:11:55
Se escuchan 00:12:06
Esta 00:12:07
Se escuchan esta obra 00:12:09
y después vamos a escuchar una y otra para que vean la relación, la diferencia entre un estilo y otro, ¿de acuerdo? 00:12:13
Porque después en el examen yo les voy a poner, ya hay más obritas, mira que antes era canto gregoriano o canción profana, ¿se recuerdan, no? 00:12:25
Ahora hay más cosas 00:12:38
Ahora hay 00:12:40
Hay órganos primitivos 00:12:42
Hay discantus 00:12:45
Decirlo doce 00:12:47
O sea 00:12:49
Hay varias 00:12:50
Hay más cosas ahora que 00:12:51
Que contar 00:12:52
Y que escuchar 00:12:54
Entonces para la próxima clase 00:12:56
Me traen 00:12:58
El video de un horno 00:12:59
De Perotin 00:13:02
Porque el de 00:13:04
El de Leonin lo escuchamos 00:13:06
Para que ustedes vean las diferencias que hay en los estilos 00:13:07
Y deja ver si puedo traer 00:13:12
La obra que yo les decía 00:13:14
Donde aparecen las cláusulas 00:13:16
Pero esa obra no está en el libro 00:13:18
La tengo yo en otro libro 00:13:21
Pero yo voy a ver 00:13:22
Estaba aquí lo que yo la quité 00:13:23
Yo voy a ver si se las puedo traer para que lo vean 00:13:25
Y además para que 00:13:29
Para que vean la diferencia 00:13:31
Pues nada 00:13:33
hasta la semana que viene 00:13:35
si Dios quiere 00:13:38
ay no la puse hoy 00:13:40
ay por eso estaba muerto de frío 00:13:44
ay pero porque no me lo dicen 00:13:46
si yo estaba muriéndome de frío 00:13:49
Idioma/s:
es
Autor/es:
DIAMELVA DÍAZ GARCÍA
Subido por:
Cristóbal L.
Licencia:
Todos los derechos reservados
Visualizaciones:
71
Fecha:
12 de enero de 2022 - 13:23
Visibilidad:
Clave
Centro:
CPR MUS CONSERVATORIO PROFESIONAL DE MUSICA (Arturo Soria)
Duración:
13′ 54″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
1280x720 píxeles
Tamaño:
68.61 MBytes

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