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Entrevista Abraham - Contenido educativo

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Subido el 19 de enero de 2026 por Cepa paracuellos

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Buenos días a todos nuestros oyentes del programa Empoderadio, 00:00:04
que es el programa, el podcast que llevamos a cabo desde el magnífico Centro CEPA Paracuellos. 00:00:10
Mi nombre es Abraham Guerrero, soy profesor de Lengua y Literatura dentro del centro 00:00:18
Y una de las clases que imparto es un taller de escritura donde tengo unos alumnos y unas alumnas magníficos, estamos avanzando mucho. 00:00:24
Y como actividad propuesta en el taller, concretamente le dije al alumno Javier Herrero que preparara una entrevista relativa a la novela La pared de enfrente. 00:00:38
¡Qué casualidades de la vida! Yo soy el autor, ¿no? Está escrita por Abraham Guerrero Tenorio, que es un servidor, y publicada por la caja Books. 00:00:58
Antes de iniciar la entrevista, tanto Javier como yo queremos darle las gracias a nuestro compañero Alex, profesor también de CEPA Paracuello, que es el que está a los mandos para que los oyentes lo escuchen bien. 00:01:11
Y dejándonos ya de presentaciones, vamos a lo que realmente nos interesa, que es la revista per se. 00:01:25
Así que antes de iniciar la entrevista, buenos días, Javier, ¿qué tal? 00:01:35
Hola, buenos días. Muchas gracias por la oportunidad de comentar este magnífico libro 00:01:38
que, como he comentado en otras ocasiones, me ha impactado su lectura. 00:01:44
Bueno, pues como yo soy el principal beneficiario de tus palabras, te agradezco mucho primero que lo hayas leído y después que te hayas ofrecido a hacerme la entrevista. 00:01:52
Pues a partir de ahora ya sabes, eres el entrevistador y puedes empezar lo que hayas preparado. 00:02:08
La novela La pared de enfrente daría para una charla que no entrevista de horas. 00:02:16
Voy a tratar de sintetizar un poco lo que más me ha llamado la atención de su lectura 00:02:25
y comentar cómo ha podido desarrollar o cómo se ha podido desarrollar el autor una serie de maneras de relatarnos una realidad 00:02:34
que ha sido muy dura, muy cruel para los protagonistas, pero que también nos marca la evolución que ha tenido el país dentro de la sociedad. 00:02:52
Lo primero, Abraham, es una novela que yo la considero una novela histórica. 00:03:07
Como he dicho, creo que la novela refleja la transición que hay de una España oscura, triste, en donde las libertades estaban muy restringidas, 00:03:19
y sobre todo para un colectivo como el que representa Manolita Chen. 00:03:38
Llegamos a esa evolución en la que se permite una serie de derechos a las personas 00:03:44
que son de un género diferente o una manera de sentir diferente a lo que la sociedad podría haber supuesto que es la normalidad. 00:03:55
¿Tú lo tomaste en sí como una novela histórica o fue una evolución de un relato? 00:04:15
Bueno, fue la evolución en realidad 00:04:22
o no sé si la evolución 00:04:28
yo para crear la novela 00:04:30
yo tenía ya el personaje muy configurado 00:04:34
el personaje de Manolita 00:04:37
no me hacía falta en realidad casi ni entrevistarla 00:04:39
para poder relatar su vida 00:04:43
pero claro, era casi una obligación 00:04:45
que ella estuviera al tanto de que se iba a escribir sobre su vida y creía que ella me podía aportar más a la novela. 00:04:51
Y cuando empiezo a investigarla me doy cuenta de que a través de su figura y a través de sus vivencias 00:04:58
tenía la historia de la homosexualidad en el siglo XX en España. 00:05:09
Es decir, Manolita Sheen representa con lo que ha sufrido las distintas leyes, como tú bien has dicho, la transición española, el matrimonio igualitario. 00:05:14
Entonces, por ejemplo, ella cuando me decía, yo cuando era pequeña, no hago spoiler, esto está al inicio de la novela, cuando yo era pequeña un guardia civil venía a casa para comprobar si yo me había maquillado. 00:05:30
Y si tenía maquillaje, con una toalla húmeda me quitaba el maquillaje, maquillaje que por otra parte ella hacía muy precariamente porque se maquillaba con unas hojas de papel, las descoloraba y así se hacían los coloretes y con el picón de la candela se hacían los rendillos de los ojos, esto siendo una niña. 00:05:50
Y después en las fiestas patronales del pueblo, por ejemplo, y esto sí está documentado, la encarcelaban 00:06:12
Y ella me decía, es que el alcalde de Arcos sacó una ley que podía encarcelar 00:06:21
Y yo decía, hombre, eso no será así, pensaba yo para mí adentro 00:06:26
Y me puse a investigar qué tipo de ley era la que permitía esos encarcelamientos 00:06:30
Y efectivamente, la ley era la ley de vagos y maleantes de 1954, que fue una cláusula o una modificación de ley respecto a la ley de 1933, que ya existía en la Segunda República, que se llamaba también ley de vagos y maleantes, que incluía a los proxenetas, es decir, a la gente que se conocía comúnmente como de malvivir. 00:06:37
Pero la ley franquista incluye a la homosexualidad en el nivel de los proxenetas, etc. Y en realidad la mayoría de los encarcelamientos por la ley de vagos y maleantes era por homosexualidad. 00:07:04
Y esa era la ley que permitía. Entonces, ella ya era ejemplo de cómo se llevaba a cabo esa ley. Y ahí ya dije yo, bueno, es que no solo tengo en mi poder, en mi mano, la vida de esta persona, que para el pueblo es alguien especial, 00:07:19
Sino que a través de ella puedo relatar cómo ha sido ser homosexual legalmente y cómo los gobiernos aplicaban la ley con ellos 00:07:40
Cómo ganar derechos, cuál ha sido el camino para ganar los derechos que tenemos hoy en día 00:07:59
Sí, hay una anécdota muy curiosa en el libro en donde se relata la triquiñuela legal que hace Manolita para poder adoptar a su primer hijo. 00:08:07
Y era que no la dejaban estar al frente de la hermandad porque decían que era mujer, entonces si era mujer podía adoptar. 00:08:26
Muy interesante. Hay en el libro una variedad muy grande de personajes. Son personajes en los que supongo que has tenido relación y que has podido hablar con ellos, como es el caso de Manolita. 00:08:37
Pero hay otra serie de personajes en los que tal vez por edad, tal vez por distancia, pues que a lo mejor no te ha sido posible el tener una relación directa con ellos. 00:08:59
Hay un personaje que es la Petróleo, a mí me llama la atención, o sea, es un personaje del que te enamoras. 00:09:14
Tengo dos preguntas 00:09:22
una como alumno 00:09:27
¿Cómo te preparas en la creación 00:09:28
de unos personajes tan potentes? 00:09:33
Hay un personaje central 00:09:36
pero todos los que rodean a este personaje 00:09:38
tienen una potencia muy grande 00:09:41
y después otra de las cosas 00:09:45
que me ha llamado mucho la atención 00:09:48
es el cariño y la amistad que desarrollan los protagonistas del libro. 00:09:49
O sea, con Manolita Chen a la cabeza, pero después con los diferentes personajes 00:10:01
del entorno de esa Barcelona subterránea, pero que a la vez tan llena de vida. 00:10:05
Sí, a ver 00:10:13
la confección de la novela 00:10:16
es fundamental 00:10:19
yo soy un escritor 00:10:20
que mira más 00:10:22
el continente que el contenido 00:10:25
es decir 00:10:27
yo primero necesito una estructura 00:10:29
y a raíz de ahí crear 00:10:31
el argumento 00:10:33
y me ocurrió que 00:10:34
yo lo leí en clase 00:10:36
el lunes 00:10:39
A mí Manolita iba a ser un relato solamente, de unos niños a los que le advierten o le riñen cuando pequeños con que Manolita los va a convertir en sus normales, que es lo que se decía en la época, porque ella adoptó a dos niños con deficiencia. 00:10:40
Entonces, el primer relato que se me ocurrió era un niño que cuenta cómo iba a espiar, 00:11:01
porque él quería saber cómo eran esos niños, cómo Manolita, en qué había convertido Manolita a esos niños. 00:11:08
Pero después vi un documental en 2020, en pandemia, que se llamaba Manolita Lachén de Arco, 00:11:16
Está en Filmi, creado por Valeria Vargas. Y ahí me descubrió una Manolita más profunda, una vivencia, lo que he comentado antes, que a través de ella se podía relatar la homosexualidad en el siglo XX. 00:11:27
Pero el documental me dejó un poco frío porque solo está relatado desde la perspectiva de ella. Y Manolita es un personaje controvertido del que mucha gente tiene una opinión. Y me hizo clic la cabeza. 00:11:48
Dije yo, bueno, es más interesante, o creo yo, creía yo que era más interesante, sin desmerecer el trabajo de Valeria, que sean distintos personajes los que hablen desde su propia perspectiva sobre la vida de Manolita. 00:12:04
Esto viene porque a mí hay una tradición que me gusta mucho, me la infundó Roberto Bolaño, que quizás es mi escritor favorito, de coger personajes que, como tú has dicho, viven en los subterráneos, pero que en el ideario de quien habla es magnífico, es parecido a una deidad. 00:12:23
Y Manolita es eso en la novela, es un personaje elevado a los altares para quien habla. Y me apetecía mucho escribirlo desde esa perspectiva. Y ahí fueron naciendo personajes. 00:12:45
este personaje que a ti te gusta mucho 00:12:59
la Petróleo 00:13:03
nace, porque bueno 00:13:03
la Petróleo, a ver 00:13:06
la novela es una ficción 00:13:08
y yo he entrevistado solamente 00:13:11
a Manolita Shen 00:13:13
lo demás es ficción 00:13:14
bueno, a Manolita Shen y a otra 00:13:16
persona que aparece en la novela 00:13:18
como ficcionada 00:13:21
pero que bueno, quien está dentro del 00:13:22
colectivo puede descubrir 00:13:24
quién es que es Carla Antonelli 00:13:27
y lo demás pues me lo he inventado 00:13:28
y me apetecía mucho también además de la estructura 00:13:34
que transportar el habla de la calle a la novela 00:13:38
porque las mujeres andaluzas a mí me parece que tienen una narrativa muy poderosa 00:13:43
y eso era una de las causas principales por la que yo quería hablar de Manolita 00:13:48
porque la voz de Manolita me encantaba 00:13:54
Después, la hermana también, yo la hermana no la conozco y en la novela no se llama igual que la realidad, 00:13:56
es un personaje de ficción totalmente, pero la hermana es otra mujer de Arco. 00:14:07
Yo tengo su voz de Arco, que es de donde somos Manolita y yo. 00:14:13
Y la Petróleo es un personaje real, conocido en Cádiz, de la que se burla mucho y tal, 00:14:18
pero ella tiene una historia también parecida a la de Manolita. 00:14:25
Y quería rendirle un homenaje, tanto a la Petróleo como a mi abuela, porque la Petróleo habla como mi abuela Nieves, dice, ¿tú comprendes? Esta coletilla final que él solo decía, mi abuela te explicaba algo y decía, ¿tú comprendes? Claro que estoy comprendiendo. 00:14:28
Y así va surgiendo, ¿no? Los personajes después, por ejemplo, Manolita, cuando me contaba, estaba en Barcelona poniéndole el hilito a los periódicos de la vanguardia para que se lo llevaran a los kioscos, ¿no? 00:14:46
Yo pensaba, bueno, es interesante lo que me cuenta, pero me interesa saber quién estaba con ella, de qué hablaba con ella y aparece este personaje y a él le doy voz también, ¿no? 00:15:05
Y después investigando sobre el barrio chino, a mí el barrio chino me descubrió mucho los subterráneos, los disidentes, aparte admiré mucho, después de escribir la novela he reflexionado y me parece la transexualidad la gran rebeldía del franquismo, la gran rebeldía porque se juzgaba mucho. 00:15:18
y bueno, Manolita me decía 00:15:43
pues yo allí me juntaba con la Petróleo 00:15:46
con la Bicicleta 00:15:48
que era el nombre ya magnífico 00:15:50
y dije ya a esta gente le tengo que dar voz 00:15:52
y así fui configurando la novela 00:15:55
en cada apartado 00:15:58
dependiendo de donde estuviera 00:16:00
los personajes hablando de una forma 00:16:03
de otra, porque son oriundos 00:16:05
de un lugar o de otro 00:16:06
y así se fue confeccionando la novela 00:16:08
y después la segunda pregunta era 00:16:11
era el cariño que tienen 00:16:13
el colectivo 00:16:16
entre ellos 00:16:20
esa hermandad 00:16:21
lo que se conoce como sororidad 00:16:24
ha sido algo instintivo 00:16:27
aquí un personaje fundamental 00:16:30
en la novela Violeta la burla 00:16:35
es un personaje que descubrí 00:16:36
leyendo un libro que se llama Transbarcelona 00:16:41
y a mí Violeta la burra me encantó 00:16:43
porque Manolita es de Herrera 00:16:47
que es un pueblo que es cercano a Arcos 00:16:52
de Sevilla, sevillana, muy religiosa también 00:16:54
tenía muchos paralelismos 00:16:58
y este es el poder de la ficción 00:17:01
yo diría ¿por qué no voy a juntar a Violeta 00:17:04
y a Manolita? Yo no sé si ellas han coincidido 00:17:07
Manolita me hablaba de una burra 00:17:09
no sé qué la burra, no recuerdo el nombre 00:17:12
que yo creo que era Violeta 00:17:14
porque no podía haber tanta la burra 00:17:16
lo que pasa que ella ya en su edad no recuerda 00:17:18
tanto los nombres, además también era 00:17:21
sevillana 00:17:23
y dije yo, tiene que ser Violeta 00:17:23
ella me ha rebatido que no, pero yo sigo 00:17:26
empecinada en que era ella 00:17:28
y claro, Violeta 00:17:30
al parecer era una persona 00:17:34
ella era mayor que Manolita 00:17:36
que acogía mucho 00:17:38
La gente era una transsexual muy respetada en esa Barcelona de los años 60, muy precaria, pero ofrecía todo lo que tenía. Y es que en realidad era así y es así. 00:17:40
Yo he aprendido desde el colectivo que la soledad existe y claro, el apoyo normalmente eran personas que habían abandonado a su familia, que habían ido lejos para buscar una vida mejor, una vida que se correspondiera mejor con su identidad y descubrían que existían otras mujeres que pensaban igual que ellas. 00:17:57
Entonces se daba ese apoyo y es algo que yo hice quizás de manera instintiva, pero bueno, después investigando aparece la Cindy, que existe, pero yo la aficioné un poquillo y ella habla mucho de la sororidad también. 00:18:20
Y cuando le comenté esto a Manolita, ella me dijo, es que eso era así, cuando yo iba a vacunarme, yo no tenía ni idea, era una compañera quien venía conmigo, porque había unos riesgos de salud, para que todo fuera lo menos peligroso posible. 00:18:38
y algo que yo hice de manera instintiva 00:18:58
ella me dijo, me lo corroboró 00:19:01
y me dijo, sí, sí, sí, esto está bien explicado 00:19:02
y era así 00:19:05
nos teníamos que dar apoyo 00:19:07
para sobrevivir 00:19:08
una de las 00:19:10
primeras lecciones 00:19:12
que dais 00:19:14
los que intentáis enseñarnos 00:19:16
a escribir 00:19:19
es la diferencia entre narradores 00:19:19
siempre tenemos el narrador en primera persona 00:19:22
en segunda y en tercera persona 00:19:25
el omnisciente, etc. En tu libro no has utilizado un único narrador, has utilizado muchos narradores y te metes en la piel de cada uno. 00:19:27
Supongo que debe ser un trabajo difícil el lograr meterte, como has dicho antes, en los dejes, en la manera de hablar, en la manera de pensar de cada uno de ellos 00:19:42
cuando son los que nos están relatando su parte de historia. 00:19:58
A ver, el narrador en realidad es el mismo técnicamente. Quiero decir, los narradores son en primera persona. 00:20:02
Claro, aquí sí se diferencia porque muchos son protagonistas, otros son testigos, pero bueno, es un narrador en primera persona. 00:20:16
Lo que ocurre es que, claro, yo quería hacerlo creíble y, como he dicho antes, quería jugar con los idiolectos de cada persona 00:20:22
Porque no habrá petróleo, que como habla un guardia civil, por ejemplo, o un periodista, o un abogado, no hablan igual 00:20:33
Y si te digo la verdad, no es algo, no es vanidoso, pero no me ha costado trabajo 00:20:42
Es algo que me dicen, hay que ver qué trabajo ha tenido que costar. Salvo la parte del guardia civil, que sí me costó dar con la voz, lo demás no. 00:20:52
pero 00:21:03
todo viene enfocado a que 00:21:06
igual sin pretender ser vanidoso 00:21:11
a mí hay una novela que me gusta mucho 00:21:14
que es Los detectives salvajes de Roberto Bolaño 00:21:16
en la que yo creo 00:21:19
que Roberto Bolaño hace un poco de trampa 00:21:23
y es que él utiliza 00:21:25
mira, esto 00:21:28
La novela la leyó una editora de un gran grupo editorial y al principio, para que el lector supiera a quién estaba hablando, yo tenía puesto en negrita como un enunciado que decía, por ejemplo, 00:21:31
La Petróleo, Cádiz, habla desde la Fundación Mori, por ejemplo, patio de como una especie de acotación teatral. Y me dijo ella, bueno, es que esto, el lector va a creer que está leyendo Los Detectives Salvajes o Obra Maestra de Juan Dayón. 00:21:46
Y dije yo, es verdad, es verdad. Aunque yo quería, por un lado, diferenciarme de ellos, porque, y aquí voy con todo mi respeto, porque son dos de los escritores que más respeto, creo que ellos hacían un poco de trampa en el sentido de que, aunque pusieran ese enunciado en forma de acotación, el narrador era el mismo en realidad. 00:22:04
Es decir, tú sabías que estaba hablando una mujer, después sabías que estaba hablando un hombre, esa mujer es una culturista y después el hombre es un estudiante que va a talleres de escritura, porque es el narrador en realidad quien está hablando. 00:22:28
Y yo quería diferenciarme de eso pues dándole a cada personaje su propio dialecto, ¿no? Y cuando la editora me dijo eso, me hizo otro clic en la cabeza, dije yo, pues que no voy a poner ese enunciado en forma de acotación, sino que lo voy a iniciar como un relato y conformar el relato o por la forma de hablar el lector descubra quién está hablando, ¿no? 00:22:44
Entonces, creo que está guay que cuando, por ejemplo, la primera vez dices tú, ah, vale, es la Petróleo, pero después, la siguiente vez que intervengas, ya en las dos primeras líneas digas tú, venga, ya me está hablando la Petróleo o ya me está hablando la hermana. 00:23:09
Sobre todo en esos personajes que tienen más intervenciones en la novela. Y es así como surgió esos diferentes narradores que en realidad lo que están haciendo es establecer un diálogo, parece que están dialogando entre ellos. 00:23:28
Que por otra parte es un poco la técnica que utilizan los documentales. Cuando vemos un documental son diferentes perspectivas y lo que está creando el documental en realidad es un diálogo entre distintas personas que ni siquiera se conocen. 00:23:45
Muy bien. Creo que las tripas del libro han quedado reflejadas en esta conversación y ahora vamos un poco más a la bambalina. 00:24:00
Tú has publicado varios libros. ¿Qué es la mayor dificultad que te encuentras cuando tienes que ir con la publicación? 00:24:18
publicación. Encontrar la editorial adecuada, transigir con ciertas peticiones. Te lo digo 00:24:32
porque, como has comentado, eres profesor de un curso de escritura y sabes que muchos 00:24:45
de, o algunos de tus alumnos, pues están interesados en el tema de llegar a escribir 00:24:53
un libro. ¿A qué se van a encontrar cuando decidan meterse en ese berenjenal que es la 00:25:01
edición del libro? 00:25:11
Sí, a ver, yo siempre que me preguntan por esto, siempre digo una cosa es escribir el 00:25:12
libro y otra cosa es publicarlo. Yo tengo una amiga escritora que fue profesora mía 00:25:18
también, que siempre me ha dicho que escribir es el 20% de la tarea, pero para que el libro 00:25:24
viva el 80% es intentar publicarlo. Es la tarea más desagradable de escribir. Lo que 00:25:30
pasa es que no sé qué nos mueve que queremos publicar, pero lo ideal sería escribir y 00:25:38
ya está. Lo que pasa es que después quieres que te lean. Yo tengo que decir que dentro 00:25:44
de todas las dificultades que pueda tener un escritor no profesional como yo, que he 00:25:49
tenido suerte porque, por ejemplo, ahora no tengo ni una línea inédita. Bueno, sí, 00:26:01
estoy escribiendo algo, pero tengo muy poco y es la primera vez que me ha ocurrido. 00:26:07
Publicar es muy difícil, es muy difícil. Es un mercado ahora mismo en España muy saturado, 00:26:13
hay muchas publicaciones, ni bueno ni malo, es describir solo la realidad. 00:26:19
Y después, para tener una cierta visibilidad y acceder a una editorial que esté en librería 00:26:25
y que la gente acude a esta editorial porque un sello de garantía para ellos es complicado, 00:26:35
Es muy complicado. Al final, las editoriales, por mucho que estén publicando ahora, publican 20 libros al año, incluyendo las traducciones. Entonces, ellos tienen ya sus autores y ahí es difícil que apuesten por alguien novel, ¿no? 00:26:45
Y en las editoriales independientes es muy complicado también porque, aunque hay muy buenas editoriales independientes, yo, por ejemplo, a mí la Cajabús como editorial me encanta, pero al final tiene muy pocos efectivos y no puede leer todo lo que han escrito. Es muy complicado, es muy complicado que te lean y que te publiquen. 00:27:06
Y entonces yo la medida que tomé y desde el principio me presento primero a la obra que se supone que es limpio y que van a leer las obras ciegas y quieren publicar la mejor obra que se haya presentado. 00:27:29
Y ahí he tenido suerte porque de verdad hay que tener un poco de suerte, no solo va a alejar la calidad de tu obra porque no solo tú eres el que ha presentado una obra de calidad y que cuando se debata quién es el ganador, el jurado aquí por milésima o a lo mejor por un solo factor va a elegir tu obra. 00:27:48
y ahí he tenido suerte 00:28:10
me inicié 00:28:12
yo publiqué los días perros 00:28:13
con una editorial buena 00:28:15
de poesía que es la isla de Cíntola 00:28:18
y después pues me ha 00:28:20
sinceramente me han llovido los premios 00:28:21
gané la Donai 00:28:23
a esa Donai como crítico 00:28:25
de narrativa y me hice 00:28:30
más conocidillo 00:28:31
después me apeteció publicar 00:28:33
con Isla Elefante 00:28:35
porque el editor lo respeto mucho 00:28:37
que es Ben Clare, uno de mis poetas favoritos 00:28:39
la luz de esa novela 00:28:43
yo era una novela que sabía 00:28:47
que ninguna editorial se iba a leer 00:28:48
también la presenté a un premio 00:28:50
y me lo dieron y publiqué con una buena editorial 00:28:52
como el paseo editorial 00:28:55
que en Andalucía tiene cierta repercusión 00:28:56
y ahora en 2025 00:28:59
me ha ocurrido lo mismo 00:29:01
por la pared de enfrente 00:29:02
me la iba a publicar 00:29:04
un gran grupo 00:29:06
finalmente se echaron atrás 00:29:08
era empezar de cero 00:29:10
yo la quería publicar 00:29:14
en una buena editorial 00:29:17
sin desmerecer al paseo 00:29:18
pero la quería editar como un pequeño salto 00:29:20
y puse el listón 00:29:23
por ejemplo en la caja 00:29:25
no digo de la caja, hacia arriba 00:29:26
lo gran hace 00:29:28
yo, jaguar así para la edad 00:29:31
sí, sí, sí, pero yo sabía 00:29:32
que no se estaba leyendo la novela 00:29:34
y me presenté 00:29:36
a este palitito con gusto 00:29:38
de la caja de bus 00:29:41
que publicaba Valencia Gutenberg 00:29:43
sobre todo 00:29:45
que también es una editorial que me encanta 00:29:46
pero cayó a la primera 00:29:48
y cayó 00:29:51
este era el primero que 00:29:52
el premio Valencia de narrativa 00:29:53
el primero que se fallaba 00:29:55
y me lo publicaron 00:29:56
y después tenía un poema de Patio 00:29:59
que 00:30:02
que lo presenté 00:30:03
a los grandes premios 00:30:07
de poesía en España 00:30:09
los grandes premios de poesía en España 00:30:11
nos llamamos a 00:30:13
premios que publiquen 00:30:15
Visor, Pretexto, Imperio 00:30:16
Renacimiento 00:30:18
y estaba en varios premios 00:30:20
yo no me recordaba porque el trabajo 00:30:23
en verano ya había comenzado 00:30:27
la novela de colección y de publicación 00:30:28
ha sido algo 00:30:31
y desde una llamada en el primer ambiente 00:30:32
los premios que se fallaban 00:30:35
de los que presenté 00:30:36
y resultó ganador 00:30:39
Patria del premio Antonio Machado 00:30:41
en Poesía, en Baeza, perdón 00:30:43
y lo publicaba 00:30:45
Iperión, entonces yo me he enfocado 00:30:47
mucho a los premios, porque igual 00:30:49
en Poesía sí que tú vas a Iperión 00:30:51
y le dices 00:30:53
tengo este libro y no se lo van a leer 00:30:55
porque Iperión, por ejemplo 00:30:57
el circuito de publicaciones que hace 00:30:59
ellos 00:31:01
pecan en los premios 00:31:02
Eso lo hacen muchas editoriales, la nueva publicación de los autores que no son de ellos la hacen a través de premios. Ellos concursan para que le den la explotación editorial de ese premio que da una diputación o un ayuntamiento o una comunidad o una fundación y ellos lo explotan. 00:31:05
Entonces, yo para entrar en esas editoriales en poesía y que mi obra tenga un cierto prestigio, que al final te lo da la publicación, o al menos yo lo entiendo así, me presento a este tipo de premios y por suerte me han dado varios de ellos. 00:31:30
Bueno, ya que mencionas patio, te voy a dar las gracias porque ha significado disfrutar de algo que me ha costado. Es uno de mis fallos que tengo, que no soy un lector de poesía. 00:31:48
Pero Patio llama la atención. Patio refleja una vida que yo no sé si está pasada o no, representa una relación con la abuela, representa una relación con la familia. 00:32:12
y aprovecho Patio y esa visión que nos das para que nos hables un poco de Arcos. 00:32:36
Yo supongo que todos estamos influenciados en donde hemos vivido, aunque después la vida nos lleve a otros destinos, a otros sitios, 00:32:50
pero yo supongo que la manera que has descrito Arcos en la novela La pared de enfrente tiene que ver mucho con tu vivencia y a su vez tiene que ver mucho con el libro de poesía Patti. 00:33:03
Cuéntanos alguna sensación, vivencia que te lleve a representarlo de una manera tan vivida y tan explícita. 00:33:19
Arcos 00:33:37
es un pueblo que es precioso 00:33:40
pero bueno 00:33:42
está ubicado en el sur 00:33:45
sur de España 00:33:47
y ya sabemos que al sur 00:33:49
no se le hace mucho caso 00:33:51
pero Arcos tiene una particularidad 00:33:52
que de verdad 00:33:55
sobre todo en poesía 00:33:57
me lo comenta mucha gente 00:33:58
y es que ha dado muy buenos poetas 00:34:00
pero cuando digo 00:34:03
muy buenos poetas son 00:34:05
grandes poetas 00:34:06
me menciono Julio Marincal 00:34:09
Antonio Hernández 00:34:11
Antonio Hernández ha sido premio nacional 00:34:13
dos veces de poesía 00:34:15
y premio Andalucía de la Crítica 00:34:17
dos veces también 00:34:20
Pedro Sevilla 00:34:21
un poeta magnífico 00:34:23
Jorge de Arco 00:34:25
es decir, se ha formado 00:34:26
no sabemos por qué 00:34:30
tiene una generación de autores muy potentes 00:34:31
que es la generación Alcarabán 00:34:33
o Grupo Alcarabán, de los años 50, donde estaban Julio Mariscal, Antonio Murciano, 00:34:35
en fin, poetas y escritores de mucha calidad. 00:34:43
Y yo me he empapado mucho de eso. 00:34:47
Y me ocurría que cuando yo empecé a publicar, y gané el Adonai, gané el Premio Universidad de Sevilla, 00:34:50
y todos los libros que había publicado hasta entonces, que eran cuatro, 00:34:57
hablaba un poco desde la perspectiva del joven, más cosmopolita, ¿no? 00:35:00
Y siempre se me ha sacado que no escribía sobre el pueblo, ¿no? 00:35:07
Pero hay casualidades de la vida, porque todo es casualidad, 00:35:12
que yo, Patio, lo tenía ya muy pensado, de hecho he tardado muchos años en escribirlo, 00:35:15
y se me cruzó la pared de enfrente, por delante, y en los dos podía hablar del pueblo, ¿no? 00:35:20
Es diferente cómo se trata el pueblo en la pared de enfrente, 00:35:26
que es de una forma más social 00:35:30
a como lo trato en patio 00:35:32
porque en patio en realidad 00:35:35
no trato tanto el pueblo 00:35:36
sino como la casa familiar 00:35:38
que es mi casa familiar 00:35:41
pero bueno 00:35:43
tienen en común que los dos hablan de la familia 00:35:45
tanto en la pared de enfrente 00:35:47
como en patio 00:35:49
y que para mí la muerte y la familia 00:35:50
son el gran tema sobre todo 00:35:53
en la poesía 00:35:54
y es de lo que más leo 00:35:56
y es de lo que más loco 00:35:58
me envuelve. Y Patio es un libro que yo tenía desde que empecé a escribir o sobre todo desde que empecé a publicar en la mente, 00:35:59
porque la historia, bueno, la ficción juega un papel importante también, pero la historia es leal, ¿no? 00:36:11
A mi abuela es verdad que se le murió un hijo ahogado en un río, es verdad que a los pocos años se murió su marido, 00:36:18
que era mi abuelo 00:36:26
que mi tía después falleció de cáncer 00:36:28
y claro 00:36:30
era una 00:36:32
he crecido en un patio 00:36:34
que es un lugar concreto 00:36:36
específico 00:36:38
en el que la muerte 00:36:40
que es mi tema literario favorito 00:36:41
siempre lo he coloteado 00:36:43
entonces me estaba dando todas las herramientas 00:36:44
para escribir sobre 00:36:47
sobre él y después 00:36:49
como yo soy un poco 00:36:51
curillo escribiendo 00:36:53
Y quiero despegar un poco de eso, de que se da una visión más esperanzadora. Y ahí se va estructurando el libro. Empieza con la desgracia familiar, la arquitectura del patio, como yo lo llamo, como esa arquitectura también hace mucha adicción a la muerte. 00:36:55
Y después, como esos jóvenes que han crecido en el patio, quieren despegarte de la muerte, no han tenido la herramienta para vivir más lejos de la muerte. Y la muerte pulula como una leyenda en el poemario. Es un libro que ya te lo he comentado, me ha encantado escribir, yo creo que es mi mejor libro de poesía, es más maduro y al que le tengo mucho, mucho aprecio. 00:37:14
He disfrutado leyéndolo, te lo puedo decir, y ha servido para reencontrarme con algo que no era lo que más me llamaba la atención. Es un libro para tenerlo en la mesilla y leerlo y repasarlo. 00:37:39
ya si quieres 00:37:59
para terminar 00:38:02
nos podrías hablar 00:38:04
de los proyectos que tienes 00:38:06
si tienes más poesía 00:38:08
tienes novela 00:38:11
tienes 00:38:12
sí 00:38:13
me quería 00:38:15
descansar un poco 00:38:18
pero 00:38:20
la cabeza ahora mismo 00:38:22
con Jesús, nuestro jefe de estudio 00:38:24
estábamos hablando del proceso creativo 00:38:28
Y me dice, ¿y ahora qué haces? Y digo, pues ahora me he metido en un lío, porque como estaba impartiendo el taller de escritura con vosotros y lo hemos enfocado al inicio mucho en el relato corto, pues me apetecía escribir un relato corto y me he puesto a escribirlo y he dicho, bueno, no es un relato, es una novela. 00:38:31
Y me he metido en el fango de una novela. Lo voy a hacer muy tranquilo, muy poco a poco, porque entre el trabajo como profe y de promoción también con la pared enfrente y con patio, tampoco tengo mucho tiempo. 00:38:53
Pero bueno, ya sí me he sentado. Ya hoy me he levantado a las seis de la mañana. Mi cuerpo solamente, con la idea de un párrafo. Y me he puesto a escribir. Entonces ya sí estoy entrando en el núcleo de la novela. Y se me han venido unos cuantos poemas para escribir también. 00:39:06
Entonces, no sé qué va a ocurrir con eso, pero bueno, sí, seguramente. Quiero que sean un par de años en publicar algo nuevo. 00:39:24
Como decía, yo admiro que la inspiración te encuentre trabajando. 00:39:34
Siempre, sí, sí. Pues bueno, desde Empoder Radio no podemos hacer otra cosa, Javier, que agradecerte tu disposición, que hayas querido venir aquí una mañana en la que no tienes clases y gastar tu tiempo con nosotros. 00:39:39
Y bueno, yo creo que la entrevista ha quedado bastante bien, bastante completita y que es buen momento, ¿no? Acabamos en todo lo alto. Así que, queridos oyentes de Poder Radio, aquí tanto Ale como Javier y yo nos despedimos y os deseamos que tengáis un buen fin de semana. Adiós. 00:40:00
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19 de enero de 2026 - 15:50
Visibilidad:
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Centro:
CEPAPUB PARACUELLOS DEL JARAMA
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