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Subido el 26 de junio de 2018 por tic.ismie

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Es que en realidad el álbum ilustrado es una escenografía, es muy parecido a la ópera, 00:00:00
incluso cuando uno ve una ópera y canta un aria, la soprano, pues eso sería uno de los lenguajes del álbum ilustrado, 00:00:16
cuando cantan un dúo hay dos lenguajes representados, pero es que hay coros también, 00:00:29
Y los coros igual es el tipo de papel o el formato o la letra, la tipografía, que es importante dentro del contexto gráfico. 00:00:34
Y ya está. Y los fondos son el escenario. Y los personajes son los personajes que no se mueven. 00:00:42
¿Y los músicos? 00:00:52
Eso es la banda sonora, ponemos nosotros, me parece, fuera. La que estaba sonando antes. 00:00:54
Porque yo siempre tengo una banda sonora de mis libros, cada libro la asocio a un tipo de música que es la que estaba escuchando, que muchas veces la elijo a posta. 00:01:00
Y luego el primer álbum que hice fue una ópera de Leo Zanaczecki, entonces... 00:01:09
porque claro, si tienes loco, pues se llama la Zoguita Astuta, o era, no me acuerdo, bueno yo es que lo hice en inglés con los chinos, pero es la Zoguita Astuta en español y claro, la sonora ahí ya estaba lista, no, pero normalmente cuando va a ir a la sonora no la inventamos. 00:01:14
De eso que hablábamos antes de las tres miradas que tiene un álbum ilustrado. 00:01:43
Bueno, un álbum ilustrado no es lo mismo que un libro ilustrado. 00:01:50
Un álbum ilustrado es algo que está secuenciado. 00:01:53
Y bueno, tiene tres lecturas desde mi punto de vista. 00:01:56
Esto es algo de mi cosecha. 00:01:58
Y seguramente son tantas cosas otras, de tal y otra manera. 00:02:00
Yo creo que tiene la primera lectura el álbum ilustrado que sería cuando uno mira las imágenes. 00:02:04
Cuando lo compras o lo miras en la librería, lo primero que haces es mirar las imágenes y, simplemente, si miras las imágenes con un poco de orden, debería darte una historia, la primera historia. 00:02:11
Luego, cuando lees el texto, obviamente tendrás otra historia, la que produce el texto, pero debería ser distinta esa historia a la historia de la imagen. 00:02:23
Pero lo más importante sería la historia, la mezcla de los dos lenguajes anteriores, el texto y la imagen, que produciría una tercera historia en el cerebro del que está mirando, solo ahí, y que debería ser distinta en cada persona que lo mira, dependiendo de su estado de ánimo, de su edad. 00:02:32
Incluso, yo creo que debería ser distinta si la misma persona lo mira en dos periodos distintos de su vida 00:02:53
o en dos estados de ánimo distintos. 00:03:01
Yo creo que esa es la magia de la obra ilustrada, la tercera lectura. 00:03:06
Bueno, pues aquí, cuando uno busca en un libro que tiene que ilustrar, 00:03:09
tiene que, de alguna manera, busca, pierde mucho tiempo, usa mucho tiempo. 00:03:17
más que tratarlo, lo usa. En el 80%, decíamos antes, buscando técnicas, buscando maneras 00:03:22
gráficas de navegar, incluso dentro de los estilos o de las maneras plásticas, buscas 00:03:28
lo más adecuado, el ritmo del libro. Bueno, todos los componentes que tiene un libro, 00:03:35
que son un montón, buscas durante muchísimo tiempo. Y nosotros normalmente sabemos lo 00:03:39
que no queremos. No lo queremos. Lo que queremos lo intuimos de alguna manera. Y después de 00:03:46
hacer muchas pruebas, siempre aparece, si tienes suerte, algo que yo llamo de ilustración 00:03:53
llave. Por ejemplo, un ilustrador español que se llama Pablo Obradel, mi amigo amigo, 00:04:00
la llama ilustración huevo. Pero el concepto es igual. En mi caso es una llave que abre 00:04:06
puertas. En el suyo es un huevo que produce un ser, en este caso un libro. Y bueno, pues 00:04:12
cuando la tienes, lo normal es que todo vaya mejor. Hay todavía problemas sin resolver 00:04:19
en el libro, pero ya el eje ya está hecho. Y esta es la ilustración llave del libro 00:04:24
de Barcelona para niños. Esto es la maqueta, por ejemplo, que es la cosa que hacen justo 00:04:32
antes de editarlo, para que los comerciales y los editores vean cómo va a quedar el libro. 00:04:37
Y bueno, pues esta tiene una anécdota que a mí me parece divertida. 00:04:42
Voy a acercarme un poco a la cámara. ¿Me podéis enfocar aquí, a esta mancha que hay aquí? 00:04:48
Es una mancha que cayó cuando yo estaba acabando el libro y tenía un avión el día siguiente 00:04:53
por ir a Italia a entregar el libro a un editor suizo que era seguramente mejor que había entonces. 00:05:01
Yo tenía todo el libro hecho y esta mi ilustración llave, pues por la noche estaba grabando a estos personajes aquí, con plumilla, y le cayó un bozón en él. 00:05:07
Y bueno, pues como ya tienes una adrenalina tremenda cuando estás grabando un libro, ni te asustas ni nada, simplemente dices, ha sucedido esto, voy a buscar una solución, a ver cómo lo puedes tapar, lo puedes tapar de muchas maneras. 00:05:17
Yo lo que decidí fue hacer este coche de la Guardia Urbana de Barcelona 00:05:31
con este señor que es un grafitero que se supone que acaba de manchar la pared. 00:05:36
Claro, yo creo que es muy difícil que uno aposta a conseguir algo tan fresco como esa mancha, 00:05:41
entonces yo preferí dejarla, con lo cual aumentas la ambientación de la ciudad de Barcelona, 00:05:46
que es el personaje en este caso del libro. 00:05:52
Y además una de las características más importantes de Barcelona es el hecho de que la gente siempre está en la calle, 00:05:55
y entonces no era una cosa pequeña, ¿no? 00:06:00
Y bueno, eso sucede, la casualidad para mí es un motor de creación tremendo. 00:06:02
Y yo la potencia muchas veces, pero a veces surge, y en este caso pues lo solucionamos así. 00:06:07
En realidad hay dos mercados chinos, ¿sabes? 00:06:14
Está el chino complejo y el chino simplificado. 00:06:19
Este es en francés, la verdad original fue en español. 00:06:23
Este es un libro con el texto de Van Gogh, el pintor, que estaba en una carta. 00:06:25
Y bueno, se llama el Pajamonjaulado en español. 00:06:31
Y aquí el Loasho Ancash. 00:06:35
¿Está bien así? Loasho Ancash. 00:06:37
Y aquí está en chino. 00:06:39
Veis que el formato, por ejemplo, es mucho más pequeño. 00:06:41
Cada editor en cada país elige el papel, el formato. 00:06:43
Este elige el mismo que en España. 00:06:47
De hecho, se ilusiona en España el editor belga, que es belga, en el mercado francés. 00:06:48
y bueno, yo no sé, en este libro a mí me gusta mucho más en grande que en pequeño 00:06:52
pero no sé, está editado en 6 o 7 países y cada uno tiene un formato 00:06:56
y luego pues los chinos, a mí lo que me interesa es un niño chino o un adulto chino 00:07:01
porque este no es un libro para niños al uso como hace en los años 80 00:07:07
que se hacían libros buenistas, que eran cosas dulces para los niños 00:07:13
y era desde el punto de vista de tratarles un poco como a seres inferiores 00:07:18
Los niños entienden todo gráficamente, por supuesto, mucho mejor que muchos mayores. 00:07:23
Y desde un punto de vista literario de las ideas, seguramente un mayor igual tiene que ayudarles, 00:07:29
pero es lo que hacemos los mayores con los niños siempre, no les ayudamos a crecer. 00:07:34
Y bueno, este es uno de los típicos libros que se hacen ahora, que es un libro para cero a cien años. 00:07:39
en realidad es la tendencia que hay en Europa 00:07:47
en los países más avanzados dentro de la edición 00:07:49
de álbumes ilustrados y España está dentro 00:07:51
de esos países, por suerte 00:07:53
pues bueno 00:07:55
no es la típica imagen 00:07:57
que en los 80 tenían dos puntitos 00:07:59
por ojos y luego tenían aquí 00:08:01
una rosita este que le ponían 00:08:03
o sea, ha evolucionado por suerte 00:08:05
mucho, yo creo que esto es debido a que 00:08:07
en realidad la ilustración 00:08:09
como género ha alcanzado 00:08:11
la mayoría de hace tiempo 00:08:13
y también es debido a que el mercado en España y en muchos países de Europa, 00:08:15
el mercado adulto, se interesó por los libros infantiles, por la calidad que habían adquirido. 00:08:22
Empezó a comprarlos para ellos mismos. 00:08:28
Entonces, esa fue la razón por la cual se desacalló el mercado hacia allí 00:08:29
y también por la cual se desacalló otro mercado en paralelo, 00:08:34
que es de libros ilustrados para adultos, que en España es muy considerable. 00:08:37
Porque el mercado decidió. 00:08:40
Tú no puedes imaginarte a un editor pensando voy a hacer un libro de 0 a 100 años, puedes pensarlo una vez para el primer libro. Si no se vende, la segunda vez ya no lo piensa porque no se ha vendido. Entonces es siempre el mercado el que decide. Tampoco un ilustrado va a decidir voy a hacer este tipo de libros porque yo quiero. Uno tiene que ir cerca de tu público y si tú evolucionas mucho más deprisa que tu público, lo pierdes. 00:08:42
a mí eso me parece bonito 00:09:07
me parece 00:09:10
también 00:09:10
tiene un sentido de responsabilidad 00:09:12
pero vamos que 00:09:16
no más allá de la responsabilidad que tienes 00:09:17
con un libro que haces para un español 00:09:20
para un francés 00:09:22
no siempre un ilustrador español 00:09:23
hace libros para España el primero 00:09:25
nosotros trabajamos con todo el mundo 00:09:27
pero bueno 00:09:28
me gusta la idea de que un libro chino 00:09:31
digo, un libro mío 00:09:34
Se edita en China y hay un niño chino pequeño de cuatro años, o un señor adulto, o una señora de 40 que está viendo un libro que he hecho yo en España, o en Brasil, o en Francia, o en México, ¿no? 00:09:36
Porque yo creo que cuando un libro trata de las cosas fundamentales de las personas, de la humanidad, pues eso es común en todas las culturas, ¿no? 00:09:47
Más allá de que hay unas diferencias enormes en edición entre, por ejemplo, China y España, pues hay muchísimas, ¿no? 00:09:56
Los chinos están empezando a descubrir el álbum ilustrado, 00:10:03
trabajan básicamente con europeos o americanos, 00:10:06
tanto autores como editores, 00:10:10
porque en realidad están aprendiendo y ellos saben que no saben, 00:10:12
que eso es una muy buena clase de editor, 00:10:15
la que no sabe, pero sabe que no sabe. 00:10:17
Y bueno, pues están yendo muy deprisa. 00:10:21
Ahí están haciendo también sus propias cosas, 00:10:23
porque a ellos les interesa producir álbumes que se puedan vender en el extranjero, 00:10:25
pero no tanto por el dinero, que también, 00:10:30
sino que es una cuestión de concepto, producimos ideas que sirven a los demás mercados. 00:10:32
Y bueno, estamos en eso. 00:10:39
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Lab Emilia
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26 de junio de 2018 - 10:53
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ISMIE
Duración:
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