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Música En El Cine 02

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Subido el 13 de junio de 2016 por Cpd realescuela madrid

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é que por isto de Ramón 00:00:04
é que é como que 00:00:08
o amor, as cousas 00:00:09
é que é como que 00:00:12
a veces como 00:00:17
compongo algún tema 00:00:17
estirase un pouco o cine 00:00:19
o de Maite Naiman, o de Leonardo 00:00:21
e demás, e entón como estiras 00:00:24
hablando de la réplica, las réplicas 00:00:26
que uno hace 00:00:28
é isto de Ramón 00:00:30
entón, non sei como 00:00:32
¿Tienes unha obra que quieras que te enseñe? 00:00:34
Pues, bueno, de hecho, 00:00:41
todo el arte de una historia 00:00:44
me dio como se puede llevar acá 00:00:47
y, bueno, las imágenes están aquí. 00:00:49
¿Se te da para fijar? 00:00:52
Sí, se te da para fijar. 00:00:58
Bueno, pero, ¿qué haces ahora? 00:03:53
Vamos a cambiar esto un poquito. 00:06:20
No, pero, ¿qué raro nos has tenido de terror? 00:06:21
A música en el cine de Perón nos ayuda a prepararnos ciertas escenas, 00:06:23
a levantarnos más, nos provoca, nos explica el miedo, 00:06:35
consigue controlar, controlar y hasta manipular. 00:06:39
Y precisamente el músico simple se ha arriesgado más en las tendidas de miedo 00:06:43
como para realmente sorprender, ¿no? 00:06:47
Se acerca más a la música de campo, a la iluminación, a la iluminación, 00:06:49
a la iluminación, a la iluminación, a la iluminación. 00:06:55
Esta noite vamos a ouvir temas musicales de tres películas 00:06:56
que son Tiburón, con a pareja Spielberg e John Williams 00:07:03
que é Drácula, Drácula de Coppola 00:07:10
con un músico todavía non conocido por aquella época 00:07:14
un músico colaco que se chama Wojciech Kilar 00:07:18
e Sincosis, con outra pareja que era Hermann 00:07:21
é un álbum moi curioso 00:07:27
porque o rodaje foi un caos 00:07:29
e enviou un pouco no gato a Spielberg 00:07:31
entón, no momento en que 00:07:34
John Williams 00:07:36
presentou o tema a Spielberg 00:07:37
o tema principal da película 00:07:39
que está conformado únicamente por dous notas 00:07:41
por mi fa, se pensaba a Spielberg 00:07:43
que era unha broma 00:07:45
o tema da película, todo o vuelo 00:07:46
o orquestro 00:07:49
e a sensación que creou 00:07:50
e a sensación que creou 00:07:52
e bueno 00:07:55
luego John Williams explicó que un poquito 00:07:56
lo que quería era un poco mostrar la agitación 00:07:59
de la respiración humana ante la llegada 00:08:01
de un peligro 00:08:02
es muy duro 00:08:03
es muy duro 00:08:06
y luego en Psicosis 00:08:07
también 00:08:18
porque también fue un rodaje 00:08:19
espantoso que hace poco se hizo una película 00:08:22
con Mary Hopkins del profesor Dax 00:08:24
de Psicosis 00:08:25
y la escena célebre 00:08:26
del asesinato en la ducha 00:08:29
pues Hitchcock dijo que no quería absolutamente 00:08:31
nada de música 00:08:35
dijo, ay, no quiero nada 00:08:36
pero Herman, que fue el que compuso 00:08:37
para muchas películas de Hitchcock 00:08:40
como Vertigo, como La muerte de los tallones 00:08:41
y otras muchas películas, no le hizo de caso 00:08:44
entonces en el montaje final 00:08:46
el produjo un sonido de las cordas del violín 00:08:47
muy característico que todo el mundo 00:08:50
ya asocia a esa película y al cine de terror 00:08:51
entonces bueno, nada, esto por contar 00:08:54
que a veces ya le queda sujeo 00:08:56
o que es más importante 00:08:57
Díganos que el popular, bueno, normalmente había 00:08:59
anotado mucho, pero 00:09:09
pero sabe, todo está bien 00:09:13
y Kila hizo una música muy 00:09:17
sugerente, muy basada en 00:09:19
temas populares 00:09:21
romanos 00:09:22
y que se fusiona con la 00:09:24
exuberancia, con lo gótico 00:09:27
con los colores tan calientes 00:09:28
que tiene la película 00:09:30
a pesar de que la música que vamos a oír 00:09:32
si es la de Kila 00:09:35
as imágenes que vamos a 00:09:36
visionar non son as de 00:09:38
a primeira época 00:09:40
é o que pediu 00:09:41
o que pedimos 00:09:45
Música 00:12:44
Eu creo que agora a entrevista se vive 00:18:38
porque é un disco máis importante 00:19:27
Oye, Ima, eu queria 00:19:31
comentar tamén un aspecto moi importante 00:19:33
que caía en el cine 00:19:35
que é esta utilización de música original 00:19:37
compuesta, sino que é a utilización 00:19:39
de música de preparatorio, música clásica 00:19:41
e as películas 00:19:42
e a mi personalmente unha das minhas escenas 00:19:44
favoritas de unha película é de 00:19:47
Barney Linton de Kubrick 00:19:48
en la que Kubrick era un maestro 00:19:50
del uso de la música 00:19:51
de Getty, de Doble, de Schubert 00:19:53
tiene esta película en un momento 00:19:57
que va viviendo 00:19:58
aquí dentro de la cortesana 00:20:00
y todo el proceso del paseo 00:20:01
hasta que llega al balcón para besarla 00:20:03
está perfectamente unida 00:20:06
con las imágenes de la película de Kubrick 00:20:09
y es curioso porque parece que Schubert 00:20:11
publicó esa música para la película 00:20:12
cuando se encontró con la de los antes 00:20:15
cuando se encontró con la película de Kubrick 00:20:17
se escudió al universo 00:20:18
o segundo momento de ese frío 00:20:19
e os tempos 00:20:22
que non se respiraban 00:20:24
e vacían moito, como en 2001 00:20:25
que saía no espacio con música de Asiado 00:20:31
para a costa del Jair Strauss 00:20:33
ou con el reto de Ligeti 00:20:34
ou el vals de Sostakovich 00:20:36
en Aswad Shah 00:20:39
é un ejemplo de que a música de repertorio 00:20:40
pode ser perfecta 00:20:43
En outro caso, Camino a pasión 00:20:44
é o disco de Tomás Mann 00:20:46
e a aplicación de la galleta 00:20:50
son películas en que a música 00:20:53
non é a rama sonora 00:21:00
a música é unha protagonista 00:21:01
entón isto viene a momento 00:21:03
de que a siguiente obra 00:21:06
que vamos a escuchar 00:21:08
aparece 00:21:09
en el pianista 00:21:12
de Roman Polanski 00:21:13
Polanski resume outra vez a Kilar 00:21:15
a este músico polaco 00:21:17
pero realmente Kilar 00:21:20
é un hipóxito 00:21:22
toda a música que aparece en la película 00:21:22
é xomá 00:21:25
e precisamente hai unha escena 00:21:26
o protagonista é 00:21:29
un músico 00:21:31
un pianista que ve como se derrumba 00:21:33
todo o seu mundo 00:21:35
con a ocupación nazi 00:21:36
en Varsovia 00:21:38
e entón hai un momento 00:21:40
que un general alemán 00:21:42
se encuentra con ele 00:21:44
e descubre que pode haber pasado 00:21:45
o imposible 00:21:47
e ir sobrevivendo 00:21:49
e entón ele dice que é pianista 00:21:50
e que toque 00:21:52
entón en esta escena toca 00:21:53
a balada do sonido do Chopin 00:21:55
e a toca unha maneira tan profunda 00:21:58
tan brillante, tan catalizadora 00:22:00
de todo o que le ha pasado 00:22:02
que en general está tirada de él 00:22:04
e esconde arriba 00:22:06
en el desván de ayuda 00:22:08
e sobrevivirá 00:22:10
gracias a estas sonidos 00:22:11
entonces, afortunadamente, en o departamento 00:22:13
tenemos unha ampliación excelente 00:22:16
e se torne especializada en Chopin 00:22:18
e vamos a poder escuchar 00:22:20
en directo esta balada 00:22:22
Música 00:22:47
¡Gracias! 00:31:57
Subido por:
Cpd realescuela madrid
Licencia:
Todos los derechos reservados
Visualizaciones:
17
Fecha:
13 de junio de 2016 - 12:20
Visibilidad:
Público
Centro:
CPR DANZA REAL ESCUELA PROFESIONAL DE DANZA
Duración:
33′ 03″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
1280x720 píxeles
Tamaño:
469.28 MBytes

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