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PFF 03: Enfocar - Contenido educativo

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Subido el 18 de agosto de 2023 por Ana L.

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Tutorial para el módulo de Procesos Finales Fotográficos, donde aprendemos diferentes métodos de enfoque digital

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El foco es algo que no debemos tocar hasta el final cuando la foto esté ya redimensionada. 00:00:00
En las cámaras digitales más antiguas siempre se incorporaba un filtro de paso bajo para evitar el efecto moiré 00:00:04
y esto hacía que se perdiera nitidez, por lo que siempre era necesario enfocar las fotografías en posproducción. 00:00:09
Sin embargo, en muchas de las cámaras actuales este filtro de paso bajo ya no se está incorporando 00:00:15
y por eso si la fotografía ya está bien enfocada de toma, no es necesario añadir más foco, de no ser que sea por razones creativas. 00:00:19
Hay muchos métodos de enfoque, yo aquí voy a explicar 7 de ellos. 00:00:26
En todos es recomendable no actuar sobre la imagen original sino hacer un duplicado con 00:00:30
comando J y trabajar el enfoque en este duplicado para poder luego bajarle la opacidad si es 00:00:34
que el efecto nos resulta demasiado exagerado. 00:00:39
Además aplicaremos el enfoque siempre visualizando la imagen al menos al 100%. 00:00:42
Yo voy a poner un poquito más grande para que lo apreciéis mejor pero tampoco conviene 00:00:46
exagerar porque esto nos hará fijarnos en detalles que realmente no se van a ver nunca. 00:00:50
empiezo con el filtro de máscara de enfoque que está en el menú filtro enfocar máscara de enfoque 00:00:55
me aparece un cuadro de diálogo con tres manejadores y una previsualización que yo voy 00:01:00
a hacer coincidir con una zona donde pueda ver bien el efecto de trabajo así se corresponde a 00:01:05
esta zona puedo activar la previsualización o desactivarla el manejador que mejor se entiende 00:01:10
es el primero el de cantidad porque cuanto más a la derecha voy más exagerado es el efecto de 00:01:15
enfoque. ¿Qué está haciendo este filtro? Pues lo que hace es detectar dónde hay un borde y actuar 00:01:20
oscureciendo desde el borde hacia la parte más oscura y aclarando desde el borde hacia la parte 00:01:25
más clara. El radio es la anchura sobre la que actúa el filtro, así si pongo un radio más alto 00:01:30
las líneas de oscurecimiento y de aclarado son más anchas. Por eso el radio siempre conviene que lo 00:01:35
configuremos con un valor bajo, mientras que de la cantidad nos puedo decir un valor fijo, porque va 00:01:41
depender del número de píxeles de la imagen, del foco que tuviera de origen y del efecto que 00:01:45
queramos conseguir. Voy a exagerar las configuraciones para explicaros en qué consiste el umbral. Notaréis 00:01:50
que al aumentar el enfoque aparece mucho ruido en las zonas de sombra antes de aplicar el foco y 00:01:56
después de aplicarlo, pues el umbral lo que hace es proteger estas zonas de sombra del efecto del 00:02:01
filtro. Sabéis que los valores de luminosidad en Photoshop se miden del 0, que representaría el 00:02:07
negro al 255 que representaría el blanco si pongo el valor del umbral en el 255 es como si anulara 00:02:12
por completo la máscara de enfoque porque estoy protegiendo de ella todos los píxeles desde el 00:02:19
que tiene un valor 0 hasta el que tiene un valor 255 pero como el ruido sólo aparece en las zonas 00:02:24
de sombra bastará con que utilice un valor entre el 3 y el 20 otro método bastante utilizado duplico 00:02:30
la imagen es el de paso alto recordemos que tenemos ya la imagen al tamaño en el que la vamos a 00:02:36
utilizar bien pues en la copia que hemos hecho vamos a aplicar un filtro que está en el menú 00:02:41
filtro otro de paso alto y vamos a ir moviendo el regulador de radio hasta que aparezcan las 00:02:45
líneas el dibujo de la imagen donde pararse es cuestión de práctica y de gusto pero desde luego 00:02:51
tiene que ser antes de que empiece a aparecer color esto ya sería muy exagerado a continuación 00:02:56
voy a cambiar el modo de fusión por cualquiera de los de luz empezaré por luz suave voy a ampliar 00:03:01
un poco más la imagen o si quisiera un efecto más exagerado luz fuerte incluso más exagerado con 00:03:06
luz intensa. Por supuesto si el efecto me parece excesivo puedo bajar la opacidad de la capa. Voy 00:03:12
a explicar ahora la técnica de uno de los grandes desarrolladores de photoshop Bruce Fraser que 00:03:17
combina los dos métodos anteriores de enfoque. Es una técnica muy sutil y espero que distingáis 00:03:22
bien todos los detalles de lo que voy haciendo. Duplico la capa y bajo la opacidad de la capa 00:03:27
duplicada al 60%. A continuación aplico un filtro de máscara de enfoque con estos valores, 00:03:31
cantidad 360, radio 0.6 píxeles y umbral 4 niveles. Le doy ok e inmediatamente después si pincho en 00:03:37
el menú edición tendré la opción transición de máscara de enfoque. En la transición si bajo la 00:03:45
opacidad al 0% es como si no hubiera hecho nada. Lo voy a poner en un 70 y voy a escoger el modo 00:03:51
luminosidad y cambio el modo de fusión de esta capa a superponer. Aumenta exageradamente el 00:03:57
contraste pero ahora es cuando aplicamos el filtro de paso alto que encontramos aquí con un radio 2 00:04:01
ya estaría finalizado ampliamos antes y después del enfoque voy a explicar ahora tres métodos que 00:04:07
emplean filtros de desenfocar precisamente para enfocar porque lo hacen aplicándolo a imágenes 00:04:14
invertidas son procedimientos que están bastante bien valorados porque trabajan sobre la acutancia 00:04:19
o sea sobre el contraste de los tonos medios y con ellos no surge un exceso de ruido ni aparecen 00:04:25
tampoco a los. En el que propone la retocadora profesional Natalia Cafarel con la imagen al 00:04:31
tamaño en que la vamos a imprimir la duplicamos con comando J y convertimos esta copia en objeto 00:04:36
inteligente. Esto no es necesario pero nos puede servir para modificar posteriormente los valores 00:04:42
de los filtros que apliquemos. Ahora voy a invertir esta capa con comando I y voy a bajar la opacidad 00:04:47
al 50%. De esta manera la capa queda gris. Le aplico ahora un filtro de desenfoque que va a ser 00:04:52
el de desenfoque de superficie y elige este y no el gaussiano precisamente para evitar la aparición 00:04:58
de halos. Ella propone que empecemos por unos valores bajos, podrían ser 25 y 8, pero esto 00:05:04
siempre va a depender de las características de la fotografía. Yo voy a subir el radio sobre todo 00:05:10
para que se vea mejor lo que estamos haciendo y un poquito también el umbral. Ahora necesito tener 00:05:14
en una capa la información de todo lo que estoy viendo. Esto podría hacerlo colocándome en la 00:05:19
capa de arriba y pulsando el atajo de teclado comando Alt Shift E y la tengo aquí. Invisibilizo 00:05:24
la capa de en medio o la tiro a la papelera si quiero. Me queda cambiar el modo de fusión por 00:05:30
un modo de luminosidad. Vamos a verla al 100% antes de enfocar, enfocada. Si el efecto parece 00:05:35
demasiado sutil tenemos dos soluciones. Podemos duplicar la capa de enfoque con comando J, la he 00:05:40
duplicado cinco veces pero ahora el efecto es mucho más fuerte. Y otra solución sin necesidad de 00:05:46
duplicar las capas, me vuelvo atrás, sería utilizar otros modos de fusión de luz, por ejemplo con luz 00:05:51
fuerte el efecto de nitidez se hace más evidente y con luz intensa todavía más. El método del 00:05:57
comunicador Pix Imperfect es muy parecido al anterior, duplicamos la capa dos veces con comando 00:06:03
J y en la capa superior invertimos comando I y cambiamos el modo de fusión a luz intensa y sobre 00:06:08
esta capa vamos a aplicar un desenfoque. Como puede ser que luego queramos modificar los valores que 00:06:14
vamos a meter es preferible, aunque no imprescindible, convertir la capa en objeto inteligente. Ahora 00:06:19
aplicamos el filtro de desenfoque gaussiano. Voy a poner la imagen al 100% que no lo está y cada 00:06:25
imagen necesitará un radio diferente. Lo dejo aquí. Ahora agrupamos esta capa en la que hemos hecho 00:06:30
los ajustes con la otra que habíamos duplicado al principio seleccionando las dos capas y pulsando 00:06:35
comando G. A este grupo lo podemos llamar enfoque y lo vamos a poner en modo superponer. Veamos cómo 00:06:40
está actuando. Sin enfoque, con enfoque, se aprecia bastante. Si quisiéramos modificar algo, como 00:06:45
tenemos aquí el filtro inteligente, pinchamos sobre él y ajustamos un radio más grande o más pequeño. 00:06:51
Podríamos grabar una acción para que no sea tan latoso aplicarlos. En este es muy sencillo, después 00:06:57
de aplicar la acción, venir aquí y regular la cantidad de nitidez que yo quiero aplicar. El 00:07:02
método del fotógrafo Calvin Hollywood es muy parecido a los dos anteriores y yo en este caso 00:07:07
lo voy a aplicar haciendo un enfoque mucho más exagerado para conseguir un efecto más creativo 00:07:12
pero por supuesto se puede emplear con la intensidad que queráis. Duplicamos la capa con 00:07:16
comando J, la invertimos con comando I y colocamos el modo de fusión en luz intensa. Ahora aplico el 00:07:21
filtro de desenfocar, desenfoque de superficie en el grado que nosotros queramos y como os digo que 00:07:27
quiero un efecto muy exagerado le voy a poner un valor de radio muy alto. Le doy a ok. Creo un stamp 00:07:33
es decir una capa con la información de todo lo que estoy viendo y eso lo hago colocándome en la 00:07:39
capa de arriba y pulsando a la vez comando alt shift e y pongo esta capa en un modo de fusión 00:07:43
superponer. A continuación debería eliminar o invisibilizar la capa intermedia y ya tengo el 00:07:49
enfoque. Puedo probar también otros medios de fusión del mismo grupo de superponer como el de 00:07:55
luz suave, luz fuerte, luz intensa, luz lineal y de esta manera jugando con los valores de los 00:07:59
filtros que aplicamos y con los modos de fusión vamos a conseguir resultados mucho más naturales 00:08:06
o más creativos. Y el último método que os voy a explicar es mi favorito. Se realiza a partir de 00:08:11
la separación de frecuencias. Para hacer una separación de frecuencias tengo que duplicar la 00:08:17
capa dos veces. A la de arriba le pongo el nombre de alta y a la de abajo baja. Se llama separación 00:08:21
de frecuencias porque consiste en separar la información de color de la de textura. En baja 00:08:27
va a ir la información de color así que le voy a aplicar un filtro de desenfoque gaussiano. El 00:08:31
radio podría estar bien alrededor del 6. Aquí ya se pierden los detalles pero mantenemos el color. 00:08:36
Luego en alta vamos a ir a imagen, aplicar imagen, le diremos que actúe sobre la capa baja con un 00:08:42
modo de fusión añadir, invertido y con una escala 2. Vemos que ahora aquí está la información de 00:08:47
textura. A la capa alta le vamos a cambiar su modo de fusión a luz lineal y vemos como ahora si 00:08:53
unimos las capas alta y baja en un grupo al que llamamos separación de frecuencias, la imagen no 00:08:59
varía al invisibilizar este grupo porque su unión es exactamente igual a la capa inferior de la que 00:09:05
partíamos. Pues bien, si en la capa alta, que es donde tenemos la información de textura, aumentamos 00:09:10
el contraste, el efecto de enfoque va a ser mayor y en esto consiste el método en aplicar un ajuste 00:09:16
de brillo y contraste regulando sólo el contraste y recortando la capa de ajuste para que afecte 00:09:21
nada más que a la capa alta, que es donde está la textura, sin modificar para nada 00:09:27
el color. Vamos a ver el resultado, sin aplicar el enfoque, aplicándolo. En este método, 00:09:32
como en todos los demás, puedo elegir las zonas donde aplicar el enfoque pintando sobre 00:09:37
una máscara. Voy a invertir la máscara del ajuste de contraste con comando I y ahora 00:09:42
pinto con un pincel blanco solo en aquellas zonas en donde quiera conseguir más foco. 00:09:47
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Idioma/s:
es
Autor/es:
Ana Lozano Fernández-Vegue
Subido por:
Ana L.
Licencia:
Reconocimiento - No comercial - Compartir igual
Visualizaciones:
5
Fecha:
18 de agosto de 2023 - 18:16
Visibilidad:
Clave
Centro:
CFP JOSÉ LUIS GARCI
Duración:
09′ 56″
Relación de aspecto:
1.78:1
Resolución:
1920x1080 píxeles
Tamaño:
56.12 MBytes

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