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Subido el 14 de junio de 2022 por Ies antoniolopezgarcia getafe

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Y después esa sería la lectura simbólica o moral, y la primera es más como de thriller o de eso, de acción, ¿no? 00:00:00
Y hay una tercera lectura, creo, que es la más costumbrista, la más cotidiana, y es que no pasa absolutamente nada. 00:00:08
Es decir, que él cierra la puerta, se va a comprar tabaco, lo que sea que va a hacer, que ya no me acuerdo, sale a hacer algo, 00:00:17
sale a presentar un acto 00:00:23
en el centro cívico de Getafe 00:00:26
a esa hora que es complicada 00:00:27
porque ya es de madrugada 00:00:29
pero bueno, oye 00:00:30
esta mañana está siendo tan rara 00:00:31
que lo tengo ya son las 3 de la mañana 00:00:33
y no me da la vuelta 00:00:34
simplemente que cierra la puerta 00:00:35
y va a regresar pronto 00:00:37
es decir, tomar literalmente el acto 00:00:38
de cerrar la puerta 00:00:41
le da vuelta 00:00:42
no recuerdo ese detalle 00:00:44
¿recordáis si al final le da vueltas 00:00:45
al pestillo? 00:00:48
hace algo, ¿no? 00:00:49
con la cerradura 00:00:50
¿o no? 00:00:50
cierra la puerta, pero ¿qué pone? 00:00:51
es que una cosa que nos pasa 00:00:54
a quienes escribimos 00:00:56
es que no recuerdas lo que se publicó 00:00:57
recuerdas las mil versiones 00:01:01
que escribiste antes de publicarlo 00:01:02
y muchas veces me pasa que creo que hay en el libro 00:01:04
cosas que taché 00:01:06
o recito un poema de memoria 00:01:07
y meto dos versos que ya no están 00:01:10
incluso, esto habla mucho 00:01:12
de cómo está el periodismo 00:01:15
cuento una cosa 00:01:17
un día me tocó hacer una gira 00:01:17
de una novela que se llamaba 00:01:20
El viajero del siglo, que ganó el premio Alfaguara 00:01:22
hace unos cuantos años 00:01:24
cuando estaba haciendo la promoción, la primera semana 00:01:25
me tocó hacerla en Madrid y luego en otras ciudades 00:01:28
la primera semana 00:01:30
muy frecuentemente 00:01:32
aludí a una escena que a mí me hacía 00:01:34
mucha gracia 00:01:36
de un tío 00:01:37
que está inspirado en Espronceda 00:01:38
que llega a Londres con poco dinero 00:01:41
con un par de monedas 00:01:44
y como llega con un par de monedas 00:01:46
entonces antes de entrar en la ciudad 00:01:48
las tira al río 00:01:50
porque no le gusta llegar con poco dinero 00:01:51
a los sitios 00:01:54
entonces, pues de llegar sin ningún dinero 00:01:55
que con poco dinero, y lo tira 00:01:58
entonces me divertía esta cosa como 00:02:00
de la aristocracia del pobre 00:02:02
no de decir, para dos monedas 00:02:05
prefiero llegar sin nada 00:02:06
como desnudo, como empezar de nuevo 00:02:08
me gustaba esa cosa 00:02:10
y la metí en la novela 00:02:11
y a última hora la quité 00:02:14
pero no me acordaba 00:02:15
y me pasé una semana 00:02:17
contándole a los periodistas 00:02:19
no, porque cuando el personaje 00:02:20
antes de entrar a tirar monedas 00:02:23
decía, sí, sí 00:02:25
me encanta esa escena 00:02:26
hasta que me di cuenta 00:02:29
de que esa escena no está en el libro 00:02:31
es decir, que ninguna de las personas 00:02:33
que venían a entrevistarme 00:02:36
lo habían leído, no habían tenido tiempo 00:02:37
bueno, estas cosas pasan 00:02:39
el caso es que, no sé si el final 00:02:40
de este cuento 00:02:43
pone o no, ¿por qué pone ese cuento? 00:02:44
porque si no, lo mismo estoy diciendo algo que no es 00:02:52
aquí 00:02:54
después salí de la casa 00:02:55
ahí están, los miré a todos 00:02:57
Melchor, Ariel, Rubén 00:02:59
Nora 00:03:02
después salí de la casa 00:03:02
bueno, perdón, acto seguido 00:03:04
salí de la casa 00:03:06
y cerré la puerta con llave 00:03:09
claro, él cierra la puerta con llave 00:03:11
la pregunta es por qué 00:03:13
una primera versión le daba dos vueltas 00:03:15
me parece demasiado énfasis 00:03:17
¿por qué cierra la puerta con llave 00:03:19
si hay gente dentro? 00:03:21
hay una explicación macabra 00:03:23
pero hay una explicación también rutinaria 00:03:24
si tú siempre que sales de casa 00:03:27
cierras con llave puedes hacerlo mecánicamente 00:03:28
sin pensarlo 00:03:31
puede que no se haya dado cuenta 00:03:32
de que cierra la puerta con llave 00:03:34
o puede que no 00:03:35
¿vosotros cómo lo veis? 00:03:38
¿qué habéis pensado 00:03:40
de ese cuento, quien lo haya leído 00:03:43
¿qué os parece? 00:03:45
empezando por ti 00:03:49
¿cómo leíste ese gesto? 00:03:50
bien, bien 00:03:53
yo lo tomé 00:03:57
desde el punto de vista de 00:03:59
que luego me hace algo 00:04:00
les iba a quemar 00:04:02
o sea que estabas un poco hater ese día 00:04:03
no pasa nada 00:04:07
conozco las sensaciones 00:04:09
claro, y lo tomaste 00:04:12
¿por qué? por una preguntilla más 00:04:16
¿porque cierra con llaves? 00:04:17
¿por eso que lo tomas? 00:04:19
¿o ya te lo venías temiendo de antes? 00:04:20
claro, o sea que fue fundamental 00:04:34
lo de cerrar con llaves 00:04:36
sí, para eso está puesto ese detalle 00:04:37
pero fíjate que el cuento se termina ahí 00:04:40
y no continúa precisamente por eso 00:04:42
él podía haber, yo que sé 00:04:44
bajado del trastero 00:04:46
a por, no sé, un bidón de 00:04:48
gasolina 00:04:50
o podría haber sacado un mechero del bolsillo 00:04:52
o podría haber hecho un gesto más 00:04:56
que resolviera la duda 00:04:57
perdón, que la solventase 00:04:59
pero no quería solventar esa duda 00:05:00
sino generar una sensación de inminencia 00:05:04
y hay algo muy poderoso en un final 00:05:07
no sé si habéis pensado esto 00:05:09
cuando escribimos o hacemos cualquier tipo de 00:05:10
obra de arte narrativa 00:05:13
audiovisual, la que sea 00:05:15
hay un final, evidentemente 00:05:18
pero la cuestión es cuál es la naturaleza 00:05:21
de que está hecho ese final 00:05:23
quiero decir 00:05:24
si un final termina, valga la redundancia 00:05:26
si un final termina 00:05:30
¿se detiene nuestra relación 00:05:31
con esa historia? 00:05:34
¿termina también nuestro vínculo imaginario 00:05:35
con esa historia? 00:05:37
por ejemplo, y al final muere, pues ya está, se ha muerto 00:05:38
sabes que no vas a resucitar 00:05:40
es algo que creas en la resurrección 00:05:42
que hay religiones que sí 00:05:44
o bueno, al final 00:05:45
la asesina era 00:05:47
la pediatra 00:05:50
nadie se lo esperaba 00:05:52
una mujer tan simpática 00:05:54
puede estar la pediatra 00:05:55
es una asesina 00:05:58
no hay más 00:05:58
en cambio 00:05:59
si al final 00:06:01
hay una secuencia interrumpida 00:06:02
un final abierto 00:06:05
entonces ese texto 00:06:05
no termina nunca 00:06:08
entonces la manera 00:06:10
de que un final 00:06:12
sea infinito 00:06:14
es manejar el final abierto 00:06:15
y me parecía interesante 00:06:17
desde el punto de vista técnico 00:06:18
esto es una especie como de virguería 00:06:20
que os cuento así como 00:06:22
es la típica broma con la que disfruto yo 00:06:23
y luego a nadie le hace gracia 00:06:26
pero bueno, no pasa nada 00:06:27
es un final abierto y él cierra con llave 00:06:28
con estas tonterías me entretengo yo en la madrugada 00:06:31
digo, no mola 00:06:36
que él abra el final 00:06:38
cerrando la puerta 00:06:40
y probablemente no 00:06:41
pero bueno, yo como estaba solo de madrugada 00:06:44
decía, sí, mola un montón 00:06:46
Entonces me gustó la idea 00:06:47
Bueno, por aquí tenemos otra pregunta 00:06:48
Ni tu nombre ni a tu seguidor 00:06:58
Es la pregunta 00:07:00
Voy a tener que contestar seguido 00:07:01
Perdón, es que 00:07:06
Tengo este problema 00:07:23
Que cuando me pongo muy muy nervioso 00:07:24
Me da un ataque de risa 00:07:26
¿La suicida? 00:07:28
Me da un ataque de risa 00:07:29
Este euforio inexplicable se apodera de mi cuerpo 00:07:31
y todas mis extremidades pierden fuerza. 00:07:34
Es de hecho que pasa a menudo. 00:07:37
Mira, el otro día estaba con la pistola en misión izquierda. 00:07:39
Y de repente... 00:07:45
Junto con el sonido de mi arma cayendo al suelo. 00:07:48
Bueno, desde la última vez que la intenté ha pasado sema de Iberia. 00:08:03
Y hasta la próxima vez que la intenté... 00:08:07
Pues mira, aquí estoy. 00:08:09
¿Y tú? ¿Alguna vez tienes ataques de risa? 00:08:10
¿Ha habido alguna lectura que te haya provocado alguno? 00:08:14
Muchas gracias y que risa 00:08:27
Fíjate que cuando dicen que el humor nos puede salvar 00:08:28
Ese cuento, ese monólogo 00:08:37
No, no es un monólogo 00:08:39
Es un monólogo, sí, pero está en la parte 00:08:42
Un suicida, el suicida resueño o algo así se llama 00:08:44
No me acuerdo muy bien 00:08:46
trata de materializar esa idea de que el humor nos puede salvar que en los peores momentos 00:08:48
una risa a tiempo, una ironía te distancia de tu angustia 00:08:55
entonces a mí no me interesaba tanto el caso literal de si este personaje realmente tiene un arma 00:09:00
que en principio sí o eso dice 00:09:09
lo que me interesaba es la idea de que del dolor te salga el humor 00:09:11
porque lo que empiezas a sospechar de este personaje 00:09:14
es que en el fondo no quiere morir 00:09:18
porque siempre encuentra un motivo 00:09:19
para aplazar su suicidio 00:09:21
es como suicida que va 00:09:23
demorando tanto su suicidio que va a coincidir 00:09:25
más o menos con su muerte natural 00:09:28
se va a suicidar el día en que le toque morir 00:09:30
de muerte natural 40 o 50 años 00:09:32
después del argumento 00:09:34
del texto 00:09:36
a mi me gusta 00:09:37
mucho reírme cuando leo 00:09:40
sobre todo en momentos inesperados 00:09:42
ya os digo que mi género favorito 00:09:44
de la tragicomedia, este acto nos está quedando tragicómico, porque estamos pasando de momentos 00:09:46
muy ligeros a momentos muy terribles, y yo creo que la realidad es así, y que hay algo 00:09:52
muy tonto en decir, por ejemplo, comedia romántica, entonces es como que vas a reírte todo el 00:09:57
tiempo y sabes que no va a pasar nada horrible, o al contrario, esto es un drama, o es un 00:10:03
thriller, entonces no te vas a reír, y a mí me gusta reírme en un momento inoportuno, 00:10:09
o de pronto me pongo serio 00:10:13
y nadie entiende por qué soy así 00:10:15
pero creo que la realidad es así, tragicómica 00:10:17
entonces me gusta reírme 00:10:19
sobre todo 00:10:22
en libros que consiguen hacer 00:10:22
una broma o un método cómico 00:10:25
en una fase, en una escena incómoda 00:10:27
era muy buena haciendo esto 00:10:30
por ejemplo Silvina Ocampo 00:10:31
la narradora argentina 00:10:33
cuentista buenísima 00:10:34
un gran personaje ella misma 00:10:36
creo que 00:10:38
creo que la 00:10:43
la risa 00:10:45
en un momento 00:10:47
como solemne 00:10:49
o en un momento sobrecogedor 00:10:51
desmitifica por completo 00:10:54
y cruza un límite 00:10:56
es como muy transgresora 00:10:57
o sea, la risa aplicada a cosas cómicas 00:10:58
me resulta como un poco obvia 00:11:01
son como las risas grabadas, las risas enlatadas 00:11:02
que es como el peor invento del mundo 00:11:05
después de los cassettes 00:11:07
o sea, hay algo más 00:11:08
no solo irritante 00:11:10
y autoritario 00:11:12
que es que te digan cuándo tienes que reírte 00:11:14
sino inútil 00:11:16
que una escena cómica con risas de fondo 00:11:18
a mí me gustaría 00:11:20
lo contrario 00:11:22
que la risa surja cuando no debe 00:11:23
y este cuento es como una materialización 00:11:26
de eso 00:11:28
y a veces sí, me río en momentos que no 00:11:29
que no debo, cuando pasa delante de una persona 00:11:32
claro, me siento avergonzado y procuro evitarlo 00:11:34
pero cuando veo una peli o leo un libro 00:11:36
doy rienda suelta a esta perversión mía 00:11:38
de encontrar cómicas cosas que en teoría no lo son. 00:11:40
Chicas, todo el público se está mirando y estamos en un acto, así que por favor, callaros. 00:11:52
No. 00:11:58
¿Qué? Claro, a ti te encanta que no hagamos las cosas que no hacemos. 00:11:58
Por supuesto que me encantan las cosas que no hacemos. 00:12:02
Me encanta cuando desayunamos por la mañana. 00:12:04
Me encantan los planes que no hacemos. 00:12:07
Pero si nunca desayunamos, porque no nos da tiempo a levantarnos, porque nos quedamos imaginándolo. 00:12:09
Bueno, y que hay de las vías de viaje que tanto miras. Yo te admiro muchísimo por verlas. 00:12:13
Pero siempre nos quedamos tomando un café. 00:12:17
Bueno, ¿y qué hay de los restaurantes? Siempre los miramos. 00:12:19
Nunca vamos a los restaurantes. 00:12:22
Bueno, mujer, no seas así. Es nuestro cuento. Esto es un cuento. 00:12:24
Precisamente por eso. Es nuestro cuento. 00:12:29
¿Por qué se nos lo imaginamos? No hacemos nada. 00:12:31
Me gusta que no hagamos las cosas que no hacemos. 00:12:43
Me gustan nuestros planes al despertar, cuando el día se sube a nuestra cama como un gato de luz 00:12:47
y que no realizamos 00:12:53
porque nos levantamos tarde 00:12:55
por haberlos imaginado tanto 00:12:56
¿cómo sigue? 00:12:59
me gustan 00:13:04
seguro que continúo por me gustan 00:13:06
me gustan 00:13:08
los ejercicios 00:13:10
que enumeramos sin practicar 00:13:13
los gimnasios a los que nunca vamos 00:13:14
esto es muy autobiográfico 00:13:16
los gimnasios a los que nunca vamos 00:13:18
los hábitos saludables que invocamos 00:13:20
como si deseándolos 00:13:23
su resplandor alcanzase nuestros cuerpos 00:13:24
me gustan los restaurantes a los que no acudimos 00:13:28
las luces de sus velas 00:13:32
el sabor por venir de sus platos 00:13:34
me gustan esas guías de viaje que ojeas 00:13:37
con esa atención que tanto te admiro 00:13:41
cuyos monumentos, calles y museos 00:13:46
no llegamos a pisar 00:13:49
fascinados frente a un café 00:13:51
con leche 00:13:53
me gustan 00:13:55
me gusta nuestra casa 00:13:57
cuando la describimos 00:13:59
sin reformas 00:14:00
sus sorprendentes muebles 00:14:02
su ausencia de paredes 00:14:04
sus colores atrevidos 00:14:06
me gustan 00:14:08
los idiomas que no hablamos 00:14:10
me gustan todas las lenguas 00:14:12
que no hablamos 00:14:14
y soñamos con aprender 00:14:15
el año próximo 00:14:17
Mientras nos sonreímos bajo la ducha 00:14:19
Escucho de tus labios esos dulces idiomas hipotéticos 00:14:22
Sus palabras me llenan de razones 00:14:29
Me gustan todos los propósitos declarados o secretos 00:14:31
Que incumplimos juntos 00:14:36
Eso es lo que prefiero de compartir la vida 00:14:39
La maravilla abierta en otra parte 00:14:42
las cosas que no hacemos 00:14:46
este texto que casi he olvidado 00:14:49
como podéis comprobar 00:14:58
porque las cosas que no hago 00:14:59
es aprender de memoria los textos 00:15:04
tampoco 00:15:05
es el texto completo 00:15:06
que han representado nuestras compañeras 00:15:10
y que a mi me 00:15:12
me importa mucho 00:15:14
el valor 00:15:15
de la renuncia 00:15:18
a ver 00:15:20
seguro que habéis tenido la sensación 00:15:21
de que cuando quieres de verdad a alguien 00:15:23
puedes estar sin hacer nada 00:15:26
con esa persona 00:15:28
la verdadera prueba de comodidad 00:15:28
de convivencia no es 00:15:32
vamos de picnic, vamos de excursión 00:15:33
vamos al cine, vamos a hacer de esto lo otro 00:15:35
porque en hacer 00:15:37
hay una especie de épica 00:15:38
pero también de nerviosismo 00:15:41
hagamos cosas, no sea cosa que 00:15:42
haya silencio 00:15:44
o nos miremos demasiado 00:15:46
o tengamos que pensar 00:15:48
entonces el hacer, mola claro 00:15:49
pero si el hacer tapa el contemplar 00:15:52
entonces es malo 00:15:56
y entonces hay un paso más en la intimidad 00:15:57
que es la de compartir lo que en italiano llaman 00:16:00
el dolce farniente 00:16:03
que es una cosa muy bonita 00:16:04
que es literalmente el dulce hacer nada 00:16:06
y es un cuento que entonces desafía un poco la idea 00:16:08
por un lado narrativa 00:16:12
de que los cuentos tienen que pasar cosas 00:16:14
Puede ser interesante que no pasen cosas 00:16:17
Y una idea del amor no épica 00:16:19
Una idea del amor que tiene que ver más con la contemplación 00:16:23
Y la intimidad de la renuncia 00:16:27
Que con esta especie de cosa como productiva 00:16:29
Hay una especie como de capitalismo narrativo 00:16:31
Que es produce acción, produce acción 00:16:36
Estoy aquí, véndeme cosas, prodúceme eventos 00:16:38
Lo que decía al principio 00:16:42
Y hay algo entonces como un poco subversivo 00:16:43
un poco rebelde en decir 00:16:46
aquí no produzco nada, no te vendo nada 00:16:48
estamos 00:16:50
en la cama 00:16:51
viendo como se sube 00:16:53
el gato de luz del día 00:16:55
y eso es más que suficiente 00:16:58
hola 00:16:59
di tu nombre y esto seguido 00:17:29
la pregunta 00:17:30
hola 00:17:31
me llamo José Antonio 00:17:34
y quería preguntar 00:17:36
¿qué escribió con la esponja 00:17:39
el hombre a su madre al final de Madre Atrás? 00:17:41
Muchas gracias Antonio por la pregunta. Qué buenas preguntas. Veo que muchas de ellas 00:17:43
tienen relación con los finales. Hay una diferencia entre el final y la 00:17:53
Subido por:
Ies antoniolopezgarcia getafe
Licencia:
Reconocimiento - No comercial
Visualizaciones:
68
Fecha:
14 de junio de 2022 - 12:49
Visibilidad:
Público
Centro:
IES ANTONIO LOPEZ GARCIA
Duración:
18′ 02″
Relación de aspecto:
4:3 Hasta 2009 fue el estándar utilizado en la televisión PAL; muchas pantallas de ordenador y televisores usan este estándar, erróneamente llamado cuadrado, cuando en la realidad es rectangular o wide.
Resolución:
640x480 píxeles
Tamaño:
120.79 MBytes

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